# taz.de -- NS-Reichsparteitagsgelände in Nürnberg: Altbau mit Nazivergangenheit

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	> In der Kongresshalle auf dem Reichsparteitagsgelände in Nürnberg sollen
	> bald Opern aufgeführt werden. Ein Sieg der Kultur oder
	> Geschichtsvergessenheit?

	Bild: Blick auf die Kongresshalle in Nürnberg am Dutzendteich

	Schön hässlich ist es hier. Kira Krüger, Florin Weber und Max Pospiech
	stehen auf der kleinen Aussichtsplattform am Rande des Innenhofs der
	Nürnberger Kongresshalle. Die jungen Künstler schauen in das [1][Halbrund
	dieses Mega-Kolosseums]. Ein Bauwerk, das sie im vergangenen Jahr schwer
	beschäftigt hat – und noch immer nicht loslässt. Dort unten sieht man
	vereinzelt Bauarbeiter herumlaufen, ein Bagger schüttet einen Erdhaufen
	auf, ein Teil der Fassade ist eingerüstet.

	Für nicht Ortskundige sollte man es vielleicht sicherheitshalber erklären:
	Es handelt sich bei der Kongresshalle nicht um irgendein Messezentrum, wie
	der Name einen anzunehmen verleiten könnte. Vielmehr ist die Kongresshalle
	nach dem von der NS-Organisation Kraft durch Freude errichteten
	[2][Ostseebad Prora auf Rügen] der größte erhaltene Monumentalbau der
	Nazis. Wobei: „Erhalten“ trifft es nicht ganz. Denn obwohl die Nazis schon
	seit 1933 hier in Nürnberg ihre Reichsparteitage abhielten, wurde nur ein
	kleiner Teil des 11 Quadratkilometer großen Geländes bis Kriegsausbruch
	tatsächlich fertiggestellt: das Zeppelinfeld mit der Zeppelintribüne etwa.
	Auch die Luitpoldarena stand bereits und beherbergte zunächst – quasi
	provisorisch – die Parteikongresse. Das Deutsche Stadion oder das Märzfeld,
	wo eine Fläche für gigantische Aufmärsche und Schaumanöver entstehen
	sollte, blieben dagegen unvollendet. Auch die Kongresshalle wurde nie
	fertig gebaut.

	Dennoch ist es ist ein monströser, dem Kolosseum in Rom nachempfundener,
	hufeisenförmiger Bau, neoklassizistisch bis zum Gehtnichtmehr, 39 Meter
	hoch. Fast doppelt so hoch hätte er werden sollen, obendrüber hatten sich
	die Baumeister der Nazis ein riesiges, freitragendes Dach vorgestellt.
	Hitler wollte hier seinen eigenen Tempel errichten, vor der Kulisse
	herrschaftlicher Architektur die Parteikongresse der NSDAP inszenieren.
	Doch kurz nach Kriegsausbruch kamen die Bauarbeiten zum Erliegen.

	Nach dem Krieg ging die Halle wie der Großteil des Geländes in den Besitz
	der Stadt über. Die erste Reaktion in den 50er und 60er Jahren war, die
	unliebsamen Erinnerungsstücke zu beseitigen, als könnte man mit den Bauten
	auch die Vergangenheit selbst eliminieren. So wurde die Luitpoldarena
	abgerissen; die Türme des Märzfeldes und die Pfeilerkolonaden der
	Zeppelintribüne wurden ebenfalls gesprengt.

	Das Gelände wurde zur Naherholung genutzt, auch das Nürnberger Volksfest,
	ein Autorennen und Konzerte fanden hier statt. [3][1978 stand auf dem
	Zeppelinfeld Bob Dylan auf der Bühne] – vor 70.000 Leuten und genau
	gegenüber der Bühne, auf der sich einst Hitler hatte bejubeln lassen.
	[4][Er wisse, wo und warum er diesen Song heute spiele], kündigte er
	„Masters Of War“ an. Seit 1997 findet auf dem Gelände auch das
	Open-Air-Festival „Rock im Park“ statt.

	Und die Kongresshalle? Stand da so rum.

	Immer wieder hat sich die Stadt die Frage gestellt: Was tun mit diesem
	steinernen Koloss? Eine quälende Frage. Mal überlegte man sich, die Halle
	in ein Fußballstadion umzufunktionieren, mal, ein Einkaufszentrum daraus zu
	machen. Die Pläne zerschlugen sich allesamt, stammten auch aus einer Zeit,
	in der man so etwas wie Erinnerungskultur kein allzu großes Gewicht beimaß.
	Was man stattdessen knapp 80 Jahre lang tat, war – nichts. Ein paar der
	Räumlichkeiten wurden zu Lagerzwecken vermietet, etwa an den Kanuverein,
	der seine Bötchen gleich nebenan auf dem Dutzendteich zu Wasser lassen
	konnte. Oder an Schausteller, die ihre Buden dann auf dem Volksfest hinter
	der Halle aufbauten.

	## Erlebbarer Größenwahn

	Neuen Schwung bekam die Debatte erst, als die Stadt im Jahr 2021 die Idee
	gebar, ihrem Opernhaus hier ein zumindest zeitweiliges Obdach zu gewähren.
	Vom „Operninterim“ ist seither die Rede. Obwohl die Sache mit dem Interim �…
	aber dazu kommen wir noch. Und nicht nur die Oper sollte hier einen Platz
	finden. In einem Teil der Halle, so dachte man sich, könnte man auch ein
	paar Ateliers, Proberäume und Galerien unterbringen. Ein richtiges
	Kulturzentrum eben. Oberbürgermeister Marcus König (CSU) gab die passende
	Parole dazu aus: einen Ort der Unkultur mit Kultur besetzen.

	Max Pospiech, Kira Krüger und Florin Weber halten wenig von diesem Ansatz.
	„Es geht der Stadt doch nur darum, diesen Ort zu heilen, um ihn
	verwertbarer zu machen“, sagt Pospiech. Krüger klagt, dass zu wenig auf das
	NS-Erbe eingegangen werde, und Weber erinnert an die Sprengung der Türme
	auf dem nahen Märzfeld in den 60er Jahren. Das sei dasselbe Prinzip
	gewesen: „Historische Nazistätten sollen unsichtbar gemacht werden.“

	Die drei haben im vergangenen Herbst mit fünf Mitstreitern, allesamt
	Studentinnen und Studenten der Kunstakademie Nürnberg, im [5][Kunstverein
	Nürnberg] eine Ausstellung zum Thema gemacht. Zur Geschichte der
	Kongresshalle, aber auch zu der nun geplanten Nutzung. [6][„Zentrale für
	kritische Bürger*innenanliegen in Sachen Kulturareal Kongresshalle“]
	nannte sich das Kollektiv kurz und bündig.

	Jetzt also stehen sie hier und blicken in das Innere dieses riesigen
	Hufeisens. Für sie hat vor allem diese Ödnis eine ganz besondere Bedeutung,
	dieses Nichts an der Stelle, an der die Nationalsozialisten sich so
	Pompöses ausgemalt hatten, dem Führerkult huldigen wollten. „Das macht
	einerseits diesen Größenwahn erlebbar“, sagt Pospiech, „andererseits aber
	auch dieses Scheitern. Das ist ja ein Unterschied, ob ich da eine Tafel
	lese oder persönlich spüre, was das bedeutet.“ Dieses Erleben würde doch
	stark beeinträchtigt, findet der 28-Jährige, wenn da nun ein Opernhaus in
	dem Halbrund stünde. Leer ist was anderes.

	## Eine Art Schlussstrich?

	In der Tat soll das neue Opernhaus direkt in den Hof der Kongresshalle
	gebaut werden, an die nordwestliche Seite. Das steht bereits fest. Wie
	allerdings das Gebäude aussehen wird, ist noch nicht bekannt. Erst am 10.
	Juli wird der von einer Kommission ausgewählte Entwurf präsentiert. Eine
	Woche später soll ihn der Stadtrat absegnen. Das Gebäude soll jedenfalls,
	so die Vorgabe, den eigentlichen Theaterraum sowie eine Probebühne und
	einen Orchesterprobensaal beinhalten, die weiteren notwendigen
	Räumlichkeiten sollen im bestehenden Rundbau der Kongresshalle selbst
	untergebracht werden.

	Dort sollen auch die Ateliers und Proberäume Platz finden, von
	„Ermöglichungsräumen“ sprechen sie im Rathaus gern. Für sie sollen 4 der…
	Segmente des Rundbaus hergerichtet werden – eine Fläche von insgesamt 7.000
	Quadratmetern. „Ein einzigartiger und innovativer Kulturort“ solle es
	werden, der „mit den Mitteln der Kunst eine zukunftsgerichtete
	Auseinandersetzung mit der Geschichte fördert“, heißt es in der Rathaus-PR.

	Wenn allerdings die Auseinandersetzung mit der Geschichte allzu sehr in die
	Zukunft gerichtet ist, so fürchten nun Kritiker, könnte der so wichtige
	Blick in die Vergangenheit getrübt werden. „Das ist, glaube ich, eher eine
	Art Schlussstrich, der hier gezogen werden soll“, meint auch Pospiech. „Die
	Stadt versteht das jetzt als freie, neutrale Fläche, und die soll genutzt
	werden.“ Viel länger und breiter hätte man seiner Meinung nach über das
	Bauprojekt diskutieren müssen. „Jetzt wird es einfach gemacht – noch dazu
	unter einem Zeitdruck, der hausgemacht ist.“

	Mit dem hausgemachten Zeitdruck spielt Pospiech darauf an, dass die Stadt
	sich anfangs durchaus Zeit gelassen hat. Denn dass das bisherige Opernhaus
	in einem sehr maroden Zustand ist und dringend einer Sanierung unterzogen
	werden muss, ist seit vielen Jahren bekannt. Doch lange tat sich nichts.
	Erst als vor drei Jahren die Überlegung aufkam, der Oper im Hof der
	Kongresshalle eine neue Heimstatt zu bieten, ging plötzlich alles ganz
	schnell. Noch im Dezember 2021 entschied der Stadtrat einmütig, dass die
	Oper während der Sanierung und Erweiterung des Stammhauses dorthin ziehen
	solle.

	Ihrer Ausstellung haben die Studenten den Titel „Always complain, always
	explain“ gegeben – in Anspielung auf die PR-Maxime des britischen
	Königshauses („Never complain, never explain“). „Wir haben das umgedreht…
	erzählt Florin Weber, „als eine Art von Aufforderung, aber auch als eine
	Art Kritik.“ Denn einen Mangel an Erklärungen, an Transparenz halten die
	jungen Leute auch ihrer Stadt vor. Einen Impuls habe man mit der
	Ausstellung geben wollen und den Menschen etwas Informationen an die Hand.

	Denn die hat bislang nicht jeder. So sollen sich Stadträte nach der
	entscheidenden Sitzung beschwert haben, dass ihnen ein kritischer Bericht
	einer Oberkonservatorin des Landesamts für Denkmalpflege vorenthalten
	worden sei. Hätten sie diesen gekannt, hätten sie womöglich anders
	abgestimmt. Auch dass sich Angestellte der Stadt, etwa Mitarbeiter des
	Dokumentationszentrum zu der Sache öffentlich nicht äußern dürfen, monieren
	die Künstlerinnen und Künstler, sprechen von einem „Maulkorb“.

	In der Ausstellung konnten Besucherinnen und Besucher auch Fragebogen
	ausfüllen, Fragen beantworten wie: „Wann haben Sie von dem Bauvorhaben
	erfahren?“ Oder – überhaupt nicht suggestiv: „An welcher Stelle wären,
	Ihrer Meinung nach, die 211 Mio. in der freien Kunst- und Kulturszene
	besser investiert?“ Die Fragebogen sollen nun in eine Zeitkapsel gesteckt
	und auf dem Gelände der Kongresshalle als „Grundstein vor dem Grundstein“
	vergraben werden.

	Es ist freilich nicht nur eine Handvoll Studierender, die an dem Projekt
	Anstoß nimmt. So glaubt der Kunsthistoriker Wolfgang Brauneis, bis vor
	kurzem Direktor des Kunstvereins Nürnberg, dass die Stadt Nürnberg mit
	ihrer Entscheidung in Sachen Erinnerungskultur einen großen Schritt
	rückwärts geht. Kultur statt Unkultur? Die Kunstgeschichtsforschung habe in
	den vergangenen 20 Jahren sehr viel erreicht und gezeigt, dass man sich mit
	dem Thema NS-Kunst auch anders beschäftigen könne als mit
	Schwarz-Weiß-Malerei. „Und jetzt wird das wieder aus der Mottenkiste
	gezogen. Ich fürchte, dass die Komplexität da flöten gehen könnte.“

	## Wiedergutwerdung eines Nazibaus?

	Es ist die Befürchtung, dass die Kunst von dem, was ihr da abverlangt wird,
	überfordert sein könnte, die einige der Kritiker umtreibt. Er habe zwar
	grundsätzlich schon den Eindruck, dass das Thema Nationalsozialismus in
	Nürnberg sehr ernst genommen werde, aber wie nun quasi eine
	„Wiedergutwerdung“ eines Nazibaus mit Mitteln der Kunst erreicht werden
	solle, überzeuge ihn nicht. „Jetzt kommt da die Kultur wie das Kaninchen
	aus dem Hut und soll diese Leerstelle, von der ich gar nicht glaube, dass
	es sie gibt, füllen. Wie man da so generalstabsmäßig auf die Kunst setzen
	kann, ist mir etwas rätselhaft.“

	Auch der Verein Geschichte Für Alle, der historische Führungen durch
	Nürnberg veranstaltet, hatte die Pläne von Anfang an kritisiert. Als dann
	die Entscheidung für das Operninterim im Innenhof gefallen war, nahm man
	dies „mit Bedauern zur Kenntnis“. Der Lernort ehemaliges
	Reichsparteitagsgelände werde dadurch dauerhaft und unwiderruflich
	verändert. „Als Bildungsträger, der jährlich Hunderttausenden Gästen aus
	aller Welt einen vertieften Zugang zur Geschichte des Nationalsozialismus
	bei Führungen über das Gelände ermöglicht, wissen wir dabei gerade um den
	hohen Stellenwert des (leeren) Innenhofs der Kongresshalle.“ Wenn schon
	Operninterim an diesem heiklen Ort, dann, so argumentierte der Verein, wäre
	eine Variante, die von außen an den Rundbau angedockt hätte, vorzuziehen
	gewesen.

	Daraufhin, so berichtete die Süddeutsche Zeitung (SZ), seien die Vertreter
	des Vereins als „Ewiggestrige der Erinnerungskultur“ diffamiert worden, man
	habe ihnen sogar Eigennutz unterstellt, da sie angeblich nur um die
	Attraktivität ihrer Führungen fürchteten. Auf Nachfrage sagt man im Verein
	inzwischen nur noch, dass man zu dem Thema nichts mehr sage.

	## Wunsch nach einer kulturellen Nutzung

	Einer, der die Kongresshalle ebenfalls besonders gut kennt, ist
	Hans-Christian Täubrich. Er war Gründungsdirektor des
	[7][Dokumentationszentrums Reichsparteitagsgelände] und bis 2014 dessen
	Chef, hat sogar ein 180 Seiten starkes Buch über die Kongresshalle
	herausgegeben. Er könne sich nicht vorstellen, ließ er die SZ im Interview
	wissen, dass Nachfahren von NS-Opfern es goutieren würden, wenn da
	plötzlich Menschen in Abendgarderobe in den Innenhof der Kongresshalle
	kämen, um Hitlers geliebtem Wagner zu lauschen.

	Auch Täubrich verweist auf die Einzigartigkeit des Nazibaus. Es sei eben
	nicht irgendeine NS-Kaserne, wie es sie in jeder größeren Kleinstadt gebe.
	Hier seien beim Reichsparteitag im September 1935, demselben
	Reichsparteitag, bei dem der Grundstein für die Halle gelegt worden sei,
	auch die Rassengesetze der Nazis verkündet worden.

	Das alles kann man natürlich auch ganz anders sehen. Und das tut Julia
	Lehner. Sie ist Nürnbergs Zweite Bürgermeisterin und für die Kultur
	zuständig. Manchen gilt die CSU-Politikerin gar als die Erfinderin des
	Operninterims in der Kongresshalle.

	Von mangelnder Transparenz will Lehner nichts hören. Das Gegenteil sei
	schließlich der Fall. Schon im Zuge der Bewerbung um die Kulturhauptstadt
	2019 habe man in einem sehr offenen und partizipativen Prozess sich auch
	dem Thema Erinnerungskultur gewidmet. Und dabei habe sich immer mehr
	herauskristallisiert, dass der Wunsch besteht, diese bislang der
	Öffentlichkeit überwiegend verschlossenen Räume einer weiteren kulturellen
	Nutzung zuzuführen. „Zunächst hat man da an Ateliers, an Proberäume,
	einfach Räume, durch die Kunst ermöglicht werden kann, gedacht.“

	## Bürgermeisterin will kulturelle Gräben überwinden

	Gleichzeitig habe man sich aber auch auf der Suche nach einem neuen Ort für
	die Oper befunden, da das alte Opernhaus überaus sanierungsbedürftig
	gewesen sei und schon damals absehbar war, dass es schon allein aus Gründen
	des Brandschutzes bald nicht mehr genutzt werden könne. Die Stadt habe
	daher geprüft, ob die Oper in eine alte Fabrikhalle ziehen könnte oder in
	einen Zeltbau. Doch es hätten sich keine entsprechenden Gebäude oder
	Flächen gefunden.

	So kam man auf die Kongresshalle. „Für mich war das dann plötzlich sehr
	schlüssig“, sagt Lehner. Das Areal gehöre ohnehin der Stadt, Miete falle
	also nicht an; es gebe keine weitere Versiegelung von Flächen, das Ganze
	sei also eine nachhaltige Angelegenheit. „Außerdem entspricht es meiner
	kulturpolitischen Haltung: den Graben zwischen Hochkultur, Subkultur,
	Breitenkultur und vermeintlich elitärer Kultur zu überwinden. Durch die
	sogenannte freie Szene in den Ermöglichungsräumen und die Oper kommt hier
	räumlich einiges zusammen.“

	Auch dass die Kongresshalle dann in puncto Erinnerungskultur ihre Aufgabe
	nicht mehr erfüllen könne, will die Politikerin nicht gelten lassen. „Ich
	bin selbst Historikerin, und ich habe mich schon während meines Studiums
	mit diesem Gelände und seiner Geschichte auseinandergesetzt.“ Sie habe
	Zweifel, dass sich Besuchern der diktatorische, menschenverachtende Ansatz
	der Nazis allein durch das Betreten und Betrachten des Innenhofs vermittle.
	Nichtsdestotrotz sei ja auch dies weiterhin möglich. „Ich glaube nicht,
	dass sich die ästhetische Schönheit dieses Areals jetzt so sehr ändern
	wird, dass man sagt: Ach, das haben die Nazis aber furchtbar nett gemacht,
	das ist ja richtig heimelig.“ Die Kongresshalle werde ja nicht umgebaut.

	Ein in Lehners Augen sehr wichtiger Punkt ist, dass in der Kongresshalle im
	Unterschied zum Zeppelinfeld und der Zeppelintribüne nie Geschichte
	geschehen sei. Natürlich könne man anhand des unvollendeten Baus „diese
	Mission dieser Gigantomanie“ nachvollziehen, aber es habe hier eben nie ein
	Parteikongress stattgefunden.

	## Kein Masterplan Erinnerungskultur

	In der Tat macht es ja für den Umgang mit einer Örtlichkeit einen
	Unterschied, was dort geschah oder eben auch nicht geschah. War es ein
	Opferort? Ein Täterort? Oder nur ein Möchtegernort? Eine Frage, für die
	Jörg Skriebeleit Experte ist. Er leitet die [8][KZ-Gedenkstätte
	Flossenbürg]. Es gebe keinen Masterplan Erinnerungskultur, sagt
	Skriebeleit, der festlege, welche Stätten in dieser oder jener Form
	konserviert werden müssten. Ein solcher Ansatz sei ahistorisch und
	apolitisch.

	„Solche monströsen Täterhinterlassenschaften wie die Kongresshalle üben
	eine Anziehungskraft aus – nicht wegen der Faszination des Grusels, sondern
	wegen der erhofften historischen Nähe.“ Skriebeleit, selbst bekennender
	Opernbanause, war Mitglied der Jury, die entschied, wo auf dem
	Kongresshallengelände der Opernbau stehen soll. „Ich persönlich habe
	zugestimmt, weil ein Interim eine Übergangslösung ist und die immer wieder
	notwendige Befragung ermöglicht“, sagt Skriebeleit. „Ich halte es
	tatsächlich für notwendig, dieses Areal, auch die Kongresshalle, immer
	wieder neu zu dimensionieren, zu befragen, ohne es zu zerstören.“
	Erinnerungsarbeit solle heute viel stärker Laborcharakter haben. Vor dem
	Hintergrund des Interims sehe er den Opernbau daher unproblematisch.

	Aber was hat es denn nun mit dem Interim tatsächlich auf sich? Nach 10
	Jahren, hieß es anfangs, könne die Oper ja in ihr dann saniertes Stammhaus
	zurückkehren, das neue Gebäude in der Kongresshalle wieder entfernt werden.
	Davon ist längst keine Rede mehr. Ministerpräsident Markus Söder, zwar
	nicht unmittelbar zuständig, aber immerhin Nürnberger, ließ die
	Öffentlichkeit wissen, dass das neue Haus natürlich bleiben werde.
	Kulturstaatsministerin Claudia Roth will sogar, dass die Oper dauerhaft in
	der Kongresshalle bleibt. Fakt jedenfalls ist, dass die Stadt den Bau ohne
	Fördermittel des Freistaats nicht wird stemmen können – und die können nur
	fließen, wenn das Gebäude mindestens 25 Jahre steht. So lange wird es also
	mindestens werden. Und die Vorstellung fällt schwer, dass sich danach noch
	jemand an diesen besonderen Blick in die Leere erinnert und für einen
	Abriss plädiert.

	Präsenter wird jetzt erst einmal das Wirken der Oper an ihrer neuen Stätte
	sein. Die Erwartungen jedenfalls sind hoch. „Kultur hat ja immer die
	Aufgabe, den Finger in die Wunde zu legen“, erklärt Bürgermeisterin Lehner,
	und KZ-Gedenkstättenleiter Skriebeleit glaubt: „Jeder Mensch, der dort in
	eine Oper geht, ob er Wagner hört oder sonst was, wird diese Oper anders
	hören, als wenn er auf den grünen Hügel in Bayreuth geht, weil er der
	Unmittelbarkeit dieses nazistisch ideologischen Großrelikts gar nicht
	ausweichen kann.“

	Noch drastischer formuliert es Staatsintendant Jens-Daniel Herzog. „Wir
	werden unsere Arbeit als permanenten Exorzismus verstehen, einen
	andauernden Anti-Reichsparteitag“, kündigte er in der SZ an. Das werde viel
	mit Humor zu tun haben, denn den hätten die Nazis nicht gehabt. Man werde
	es dabei aber nicht an Respekt dem Gebäude gegenüber fehlen lassen. „Aber
	auch nicht an Respektlosigkeit.“

	Dem Exorzismus Herzogs setzt der frühere Dokumentationszentrumsleiter
	Täubrich eine Portion Sarkasmus entgegen. Er wolle sich dem Willen der
	Stadtratsmehrheit beugen, sagt er, zuvor jedoch noch einen Vorschlag zur
	Güte machen: Opernbesucher sollten künftig von einer großen Tafel,
	womöglich aus Flossenbürger Granit, im riesenhaften Ausmaß empfangen
	werden, mindestens 7 Meter hoch. „Darauf steht zu lesen: Herzlich
	willkommen im Opernhaus Nürnberg! Der Grundstein zu diesem Bau wurde 1935
	gelegt, als anlässlich des NS-Parteitages auch die Rassengesetze verlesen
	wurden. Darunter klein der Hinweis: Zur Sektbar geht’s rechts rüber. Und
	dann ab in die ‚Zauberflöte‘.“

	9 Jul 2024

	## LINKS

	[1] /Hitlers-Monumente-in-Nuernberg/!5177683
	[2] /Ruegen-vor-der-Wahl-in-MV/!5331506
	[3] https://yewtu.be/watch?v=_j829GLYM7c
	[4] https://www.sueddeutsche.de/bayern/konzert-wie-bob-dylan-in-nuernberg-gegen…
	[5] https://kunstvereinnuernberg.de/
	[6] https://pavillonfuerfotografie.de/always-complain-always-explain
	[7] https://museen.nuernberg.de/dokuzentrum
	[8] https://www.gedenkstaette-flossenbuerg.de/de/

	## AUTOREN

	Dominik Baur

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