# taz.de -- Verantwortung von Museen: Kunst ohne Kontext

	# taz.de -- Verantwortung von Museen: Kunst ohne Kontext

	> Museen müssen die Geschichte ihrer Sammlungen erforschen. Denn vieles
	> wurde geraubt, mitgenommen, unredlich erworben.

	Bild: Corrie Leitz in der Bibliothek des Johann-Friedrich-Danneil-Museums

	Corrie Leitz hat ihr Handwerkszeug für diesen Tag zurechtgelegt: weiße
	Stoffhandschuhe, Karteikästen, alte Zugangsbücher. Dazu das Inventarbuch
	von 1948 und die große rote Kladde von 1978, auf der noch das
	Hammer-und-Sichel-Emblem der DDR prangt. Mittendrin ihr Laptop. „Ohne den
	geht gar nichts.“ Auf dem Sideboard lagern etwa 20 Kisten mit
	Altinventarien aus dem Magazin.

	Die Arbeit einer Provenienzforscherin ist kleinteilig, erfordert Akribie.
	Und in Leitz’ Fall auch eine Lesebrille, die sie im Laufe des Tages auf-
	und absetzen wird. Die Handschuhe bleiben vorerst unbeachtet. Aufgeregt
	umrundet Leitz den Tisch und die Papierstapel. „Viel werden Sie nicht sehen
	können“, hatte sie am Telefon gewarnt. „Ich stehe am Anfang meiner
	Recherche.“

	Hier im museumspädagogischen Raum des [1][Johann-Friedrich-Danneil-Museums]
	in Salzwedel hat die 57-Jährige für heute Quartier bezogen. Das
	Regionalmuseum bildet das materielle Gedächtnis der Region Altmark, von
	archäologischen Funden bis zum Salzwedeler Baumkuchen. 660 Objekte, deren
	Herkunft ungeklärt ist, sind im Bestand des Hauses, das hat ein „Erstcheck“
	ergeben, den das Museum 2016 durchführen ließ. Die Liste hat Leitz in ihrem
	Computer, mit allem, was man über die einzelnen Objekte weiß – und nicht
	weiß. Ihre Erwerbsumstände soll sie erforschen.

	Provenienzforschung ist seit der spektakulären Entdeckung der Kunstsammlung
	von [2][Cornelius Gurlitt] 2012 eine wichtige Vokabel im kulturpolitischen
	Geschehen der Bundesrepublik. Über tausend Kunstwerke aus der Sammlung
	seines Vaters Hildebrand Gurlitt, Kunsthändler in der NS-Zeit, hatte der
	Sohn in seiner Wohnung in München-Schwabing und seinem Haus in Salzburg
	versteckt. Eine Taskforce zur Überprüfung der Kunstwerke wurde eingerichtet
	und 2015 das [3][Deutsche Zentrum Kulturgutverluste] (DZK) in Magdeburg
	gegründet, das von Bund, Ländern und kommunalen Spitzenverbänden als
	Stiftung finanziert wird.

	Kein Museum, das auf sich hält, kommt heute drum herum, die Geschichte
	seiner Sammlung zu erforschen. Und die nicht abreißenden Debatten um das
	Berliner [4][Humboldt Forum], wo gerade das Ethnologische Museum und das
	für Asiatische Kunst eröffnet wurden, lassen ahnen, dass es damit allein
	nicht getan ist. Wie wurden die Stücke erworben? Waren es Schenkungen oder
	Ankäufe, unter welchen Umständen fanden diese statt? Wie werden sie
	präsentiert?

	Stand anfangs bei der Provenienzforschung die Zeit des Nationalsozialismus
	im Fokus, hat in den letzten Jahren die Diskussion um den Erwerb von
	Objekten aus der Kolonialzeit an Dringlichkeit gewonnen. Gemälde wie die
	„Berliner Straßenszene“ von Ernst Ludwig Kirchner wurden an die Erben
	zurückgegeben, die „Herero-Schädel“ an Nachfahren dieser Volksgruppe im
	heutigen Namibia überführt. Jedes Mal unter großer Anteilnahme von Politik
	und Öffentlichkeit. Das Aufgabengebiet der Provenienzforschung ist immer
	größer geworden.

	In Salzwedel geht es um Bücher, Grafiken, alte Stiche, jüdische oder
	Freimaurer-Schriften, die in den Jahren 1933 bis 1945 in den Museumsbestand
	gekommen sein können. Was davon gehörte jüdischen Familien, die, emigriert
	oder deportiert, ihren Besitz zurücklassen oder unter Wert veräußern
	mussten? Die alte hebräische Bibel bestimmt. Aber was ist mit der
	„Geschichte der Großen National-Mutter-Loge der Preußischen Staaten genannt
	zu den Drei Weltkugeln“? Gehörte das Buch von 1875 einem von den
	Nationalsozialisten verfolgten Freimaurerhaushalt?

	Das Logenbuch ist einer der Treffer, die Corrie Leitz an diesem Tag landen
	wird.

	In den Eingangsbüchern sind Neuzugänge von Objekten dokumentiert, mit
	Datum, kurzer Objektbezeichnung und Herkunftsangaben – sofern bekannt.
	Wissenschaftlich erfasst, mit Beschreibung und Kenntnisstand, werden sie
	normalerweise bei der Katalogisierung, erklärt Leitz, früher auf
	Karteikarten, heute in Datenbanken. Doch auch Inventarbücher, sofern
	vorhanden, enthalten oft lückenhafte Angaben. Leitz deutet auf eine Liste
	im roten Inventarbuch von 1978. „Wenn hier steht: ‚Alter Bestand‘“, sagt
	sie, „dann ist das meist ein Synonym für: Herkunft unbekannt.“

	Salzwedel gehört heute zum Land Sachsen-Anhalt, frühere DDR. 1977 hatte man
	dort verfügt, dass die Museen ihren Bestand inventarisieren. Durch Krieg,
	Zeitumbrüche oder Ignoranz bedingt, fehlten vielerorts Eingangsbücher oder
	Karteikarten. Dann wurde mit flotter Hand „Alter Bestand“ eingetragen. Im
	roten Buch auf dem Tisch geht das seitenlang so. Provenienzforschung war
	in der DDR meist „kein Thema“, sagt Leitz, die selbst in der DDR Geschichte
	studiert hat. Heute sind Beschlagnahmungen aus dem Besitz von
	Republikflüchtlingen und durch die Bodenreform enteigneter Familien
	Gegenstand der Forschung.

	## Selten sind die Eingangsbücher lückenlos

	Durchgängige Eingangsbücher existieren in Salzwedel nur für die
	Museumsbibliothek und die Archäologie, sagt Leitz. „Was sonst zwischen 1929
	und 1948 ins Museum gekommen ist, wissen wir bis auf Ausnahmen nicht.“
	Mutwillige Zerstörung, Diebstahl, aber auch schlicht Papiermangel könnten
	Gründe für das Verschwinden der Archivalien sein. Ein Teil der Akten liegt
	vermutlich im Landesarchiv in Magdeburg. „Wir müssen die Sache anders
	angehen“ sagt Leitz, „wir werden mit Objektautopsie anfangen.“ Jedes Stü…
	wird sie im Laufe der Zeit in die Hand nehmen, nach Inventarnummern,
	Stempeln, Etiketten von Speditionen absuchen.

	Leitz legt zwei hauchzarte Kupferstiche von 1650 auf den Tisch,
	Stadtansichten, befreit sie vorsichtig aus dem Pergamentpapier. Die
	Handschuhe hat sie übergestreift. Auf den Drucken ist mit Bleistift das
	Erwerbsdatum notiert: 1938 beziehungsweise 12. Mai 1939. Auch der
	Erwerbspreis: 2,50 Reichsmark. „Der normale Antiquariatswert“, sagt Leitz.
	„Das heißt erst mal nichts.“

	Um mit so mageren Angaben arbeiten zu können, muss sie in Erfahrung
	bringen, „wer zwischen 1933 und 1945 in den Behörden und an
	verantwortlicher Stelle saß“. Akteure wie Walter Neuling, der im
	Vereinsvorstand des Altmärkischen Geschichtsvereins war und dessen
	Handschrift die Ankaufsnotizen auf den Kupferstichen tragen.

	Leitz will Personendossiers zu ihm und anderen Verantwortlichen anlegen,
	parallel arbeitet sie mit Namenslisten der verfolgten und geschädigten
	Familien und hofft, dass sich im Abgleich Überschneidungen ergeben.
	Vielleicht. Gut möglich, dass es bei vielen Objekten weiterhin heißen wird:
	Herkunft und Erwerb unbekannt. „Wir arbeiten ergebnisoffen“, sagt Leitz.

	Verpflichtet ist sie nur ihrem Auftraggeber, dem Museumsverbund
	Sachsen-Anhalt. Nach einem „Erstcheck“ in mehreren Museen des Bundeslandes
	kam man zu dem Entschluss, für das Danneil-Museum Salzwedel einen Antrag
	auf vertiefende Provenienzforschung zu NS-Raubgut beim Deutschen Zentrum
	für Kulturgutverluste (DZK) in Magdeburg zu stellen. Laufzeit: 18 Monate.
	Einbezogen ist das [5][Altmärkische Museum Stendal], wo ebenfalls 160
	Objekte unbekannter Herkunft vermerkt wurden. Dort sei die Aktenlage sehr
	viel besser, sagt Corrie Leitz, deswegen knöpft sie sich Salzwedel zuerst
	vor. Durch Walter Neuling gibt es eine personelle Überschneidung zwischen
	den beiden Häusern – der Historiker war bis 1945 Mitglied im Altmärkischen
	Museumsverein Stendal und von 1948 bis 1955 Leiter des Danneil-Museums
	Salzwedel, wo er möglicherweise auch Objekte aus seiner vor 1945 angelegten
	Sammlung einbrachte.

	Neuling wirkte nicht nur im Altmärkischen Geschichtsverein, sondern war
	außerdem Mitarbeiter des Auslandswissenschaftlichen Instituts in der
	NS-Zeit. Seine Entsendung nach Prag könnte er genutzt haben, um dort
	Kunstobjekte in seinen Besitz zu bringen. Sein Bruder Otto war
	Antiquitätenhändler, saß später in der DDR wegen Antiquitätenschmuggels in
	Haft. Walter Neuling ging 1956 in den Westen, ein Teil seines Nachlasses
	lagert in Potsdam. Viel Forschungsbedarf.

	Ulrich Kalmbach, Leiter des Danneil-Museums in Salzwedel seit 1989, hält
	sich im Hintergrund, während Corrie Leitz ihre Arbeit erklärt. Wird Leitz
	Dinge herausfinden, die er noch nicht weiß? Kalmbach nickt. „Bestimmt.“
	Und, hat er Angst, Objekte aus dem Museumsbestand rausrücken zu müssen?
	„Nein.“ Die zu untersuchenden Objekte gehören ohnehin nicht zur
	Dauerausstellung – wie bei den meisten Museen sind die Depots umfangreicher
	als die zur Schau gestellten Teile der Sammlung. „Es ist gut, einen
	bereinigten Bestand zu haben“, sagt Kalmbach. „Aber natürlich trennt man
	sich nicht gern. Wir sind zum Bewahren und nicht zum Weggeben da.

	## Forschungsergebnisse müssen zentral gespeichert werden

	Alle an der Provenienzforschung teilnehmenden Häuser verpflichten sich, den
	Abschlussbericht in der Datenbank Proveana des Deutschen Zentrums
	Kulturgutverluste (DZK) zugänglich zu machen und im Fall von
	Restitutionsforderungen, diesen nachzukommen. Kaum jemand kennt sich in der
	Materie so gut aus wie Uwe Hartmann, der die Abteilung Provenienzforschung
	am DZK leitet. Hartmann empfängt in den sonnendurchfluteten Büroräumen der
	Berliner Außenstelle des DZK, auch das ein Zeichen, dass die
	Provenienzforschung und das von der Kulturbeauftragten des Bundes, Monika
	Grütters, eingerichtete Zentrum eine Aufwertung erfahren haben.

	„Wir haben mit 75 Prozent eine hohe Bewilligungsquote bei den Anträgen“,
	sagt Hartmann, der in der DDR Kunstgeschichte studierte. 35 Mitarbeiter
	zählt das DZK insgesamt, das mit 11,3 Millionen Euro vom Bund gefördert
	wird. Bis zu 50 Neuanträge kämen pro Jahr rein, sagt Hartmann, nach dem
	Gurlitt-Skandal fand ein richtiger Run statt. 300 langfristige und 120
	kurzfristige Projekte laufen derzeit, allein in der ersten Antragsrunde
	[6][2021 wurden 31 Projekte in Höhe von insgesamt 2,8 Millionen Euro
	bewilligt].

	Hartmann kann gut erklären, und es ist mit seiner eigenen Biografie
	verflochten, dass Provenienzforschung nicht erst mit dem Schwabinger
	Kunstfund 2013 angefangen hat. Er begann 2001 für die Koordinierungsstelle
	für Kulturgutverluste in Magdeburg zu arbeiten, leitete später die
	Arbeitsstelle Provenienzforschung am [7][Berliner Institut für
	Museumsforschung], um dann 2015 ans DZK zurückzugehen.

	„Es wäre in Deutschland bis heute nicht viel passiert“, sagt Hartmann,
	„wenn nicht 1998 die Washingtoner Konferenz stattgefunden hätte.“ Aus der
	internationalen Konferenz, an der 44 Staaten und verschiedene jüdische
	Opferverbände teilnahmen, resultierte die Washingtoner Erklärung, der 1999
	in Deutschland eine „Gemeinsame Erklärung“ des Bundes, der Länder und der
	kommunalen Spitzenverbände folgte: eine Selbstverpflichtung zur Auffindung
	und Rückgabe von „NS-verfolgungsbedingt entzogenen Kulturgütern,
	insbesondere aus jüdischem Besitz“. Aber erst der Fall Gurlitt brachte den
	Prozess, der mit der Washingtoner Erklärung angefangen hatte, „mit
	Nachdruck“ voran.

	Hartmann darf die Gelder nicht allein verteilen, das entscheidet der
	Vorstand nach Empfehlung eines Beirats. Aber er kennt die Projekte, berät.
	Anfangs wurden Forschungen zur Klärung von Einzelfällen und Überprüfung von
	Sammlungsbeständen öffentlicher Einrichtungen gefördert, heute können auch
	Einzelpersonen und private Stiftungen Gelder beantragen. Nach einer
	Evaluierungsphase stellte man fest, dass überwiegend Landesmuseen und große
	staatliche Einrichtungen Mittel beantragt hatten; Museen in der
	Trägerschaft von Städten und Kommunen, insbesondere die kleinen
	Heimatmuseen, waren kaum dabei. Fördermittel bereitzustellen reichte nicht,
	um die Provenienzforschung an Häusern zu etablieren, die kein
	wissenschaftliches Personal hatten.

	In der Folge wurde 2015 das Modell der sogenannten Erstchecks für die
	kleineren und mittleren Museen entwickelt, in Zusammenarbeit mit den
	regionalen Museumsverbänden. Sie wählen nach Rücksprache Gruppen von Museen
	aus, bei denen NS-Raubgut im Bestand nicht ausgeschlossen werden kann.
	Ergeben sich beim Erstcheck Verdachtsmomente, werden
	Provenienzforscher:innen beauftragt, um vor Ort und in Archiven
	gründlich zu recherchieren.

	„Wir haben festgestellt, die Museen schaffen das nicht allein“, sagt
	Hartmann. „Schon gar nicht die kleineren, weil die Sammlungsdokumentation
	nicht auf einen aktuellen Stand gebracht werden konnte oder auch die
	Arbeitsbedingungen in Werkstätten und Depots mitunter so waren, dass sie
	lieber niemanden hineingucken lassen wollten.“

	Auch in der Lutherstadt Wittenberg lässt man sich nicht gern in die Karten
	gucken. Es fällt dort schwer, das Erbe des Sammlers Julius Riemer
	aufarbeiten zu lassen. Uwe Hartmann nennt das „den stabilen langen Schatten
	einer Stifterpersönlichkeit“.

	Dem Handschuhfabrikanten [8][Julius Riemer], Jahrgang 1880, verdankt
	Wittenberg eine große Sammlung. Das nach ihm benannte Natur- und
	Völkerkundemuseum im Wittenberger Schloss wurde 1949 eröffnet. Dass ein
	Sammler, selbst kein NSDAP-Mitglied, aber in verschiedenen NS-Verbänden
	aktiv, in der DDR ein Privatmuseum für seine naturkundliche und
	ethnologische Sammlung betreiben durfte, gehört zu den Kuriosa der
	Geschichte. Auch hier: Forschungsbedarf.

	An einem freundlichen Montagmorgen im September empfängt Andreas Wurda,
	Leiter der [9][Städtischen Sammlungen Wittenberg], die Besucherin aus
	Berlin, an seiner Seite die Pressesprecherin der Stadt, Karina Austermann.
	Am Tag zuvor hat Wittenberg den Tag des offenen Denkmals ausgerichtet. Die
	Gäste sind wieder abgereist, das Zeughaus, wo die Riemer-Sammlung
	inzwischen untergebracht ist, hat Ruhetag.

	Im unteren Geschoss finden sich die „Kronjuwelen der Stadt“, einzelne
	Schauobjekte der Stadtgeschichte: Amtskette, Beutelordnung, Richtschwert,
	KZ-Kennkarte, Amboss, aus jeder Epoche ein Schaustück – aber auch ein
	präpariertes Giraffenhaupt und der „Uli“, eine kultische Figur aus
	Neuguinea, sind zu sehen. Eine Einstimmung auf „Riemers Welt“, die in der
	zweiten Etage beheimatet ist. Erst Ende 2018 ist die neu konzipierte
	Ausstellung eröffnet worden. Sie wirkt jetzt schon aus der Zeit gefallen.

	Es liegt an ihrem Charakter als Schaudepot, Kuriositätenkabinett: übervolle
	Vitrinenschränke mit Tierpräparaten, Schlangen, Vögeln, Reptilien,
	Kultgegenständen, sogar eine Mumie findet sich. Inmitten des Raums dreht
	sich ein Karussell, das einzelne Sammlungsstücke darbietet. „Riemer war ein
	leidenschaftlicher Sammler, die Ausstellung will ihn in seiner Zeit
	vermitteln“, sagt Andreas Wurda, der mit seiner weißen Schiebermütze,
	heller Hose, hellem Jackett plus Fliege so aussieht, als wolle er bald auf
	Expedition.

	Riemer betrieb in den Jahren zwischen 1933 und 1945 den Erwerb natur- und
	volkskundlicher Objekte aktiv. Am Eingang zur zweiten Etage steht der
	Original-Arbeitstisch Riemers, ein massives Möbelstück, darauf ein kleines
	Schild: „Liebe Besucher, dieser Teil der Ausstellung ist noch nicht
	abschließend Provenienz erforscht“. Die dazugehörige Medienstation ist
	wegen Corona nicht benutzbar.

	Tatsächlich hat die Stadt Wittenberg nach einem ersten, intern gebliebenen
	Gutachten einen Antrag zur vertiefenden Provenienzforschung beim DZK
	gestellt, bei der es um Riemers Beziehung zu [10][Oscar R. Neumann], einem
	jüdischen Ornithologen und Wissenschaftler, geht. 1941 erwarb Riemer einen
	Teil seiner Sammlung, einen anderen übertrug ihm Neumann zur Aufbewahrung,
	bevor dieser 1941 noch in die USA emigrieren konnte, wo er 1946 starb. Die
	Stadt schrieb das Forschungsprojekt aus, den Auftrag bekam die Berliner
	Geschichtsagentur Facts & Files. Vor 20 Jahren hatten sich Beate Schreiber
	und ein Kompagnon, die sich vom Geschichtsstudium kannten, selbstständig
	gemacht. Angefangen haben sie mit Vermögensrecherchen und
	Archivierungsprojekten, seit ein paar Jahren macht Facts & Files vermehrt
	Provenienzforschung. „Jeder Fall ist anders interessant“, sagt Schreiber am
	Telefon.

	Gemeinsam mit zwei Kollegen recherchiert die Historikerin seit einem Jahr
	zur Causa Neumann – Riemer. Die Laufzeit des Projekts wurde bis Februar
	2021 verlängert, da eine Reise in die USA coronabedingt nicht möglich war.
	Die Akten sind mittlerweile gescannt und ein erster [11][Zwischenbericht]
	liegt vor. Auskunft darüber hinaus zu geben wurde Schreiber nicht
	gestattet.

	Neumann war ein bekannter Wissenschaftler, er hat viel publiziert und ging
	später ans [12][Field Museum in Chicago]. Übergabe und Verkauf der Sammlung
	im Jahr 1941 sind in jedem Fall als „NS-verfolgungsbedingt“ zu sehen, heißt
	es im Zwischenbericht. „Freiwilligkeit gab es zu diesem Zeitpunkt nicht
	mehr“, sagt Schreiber am Telefon.

	Der Wittenberger Autor [13][Mathias Tietke] ist überzeugt, dass Riemer ein
	„Nazifreund“ gewesen ist. Er liefert sich seit Jahren Kämpfe mit
	Stadtverwaltung und Museumsleitung, ist ins Bundesarchiv gegangen, um die
	Riemer’sche Korrespondenz zu sichten. Einer, der den Burgfrieden des in der
	Stadt einflussreichen [14][Julius-Riemer-Freundeskreises] nickelig stört
	und sagt: „Sachlichkeit in Wittenberg bedeutet, dem Nationalsozialismus
	positive Seiten abzugewinnen oder sich einer Bewertung zu enthalten.“
	Darauf angesprochen, sagt die Pressesprecherin Karina Austermann: „Wir
	haben nicht den geringsten Grund, etwas zu verheimlichen.“

	Herauszukriegen, wie eng oder gut Riemer dem NS-Regime verbunden war,
	gehört mit zum Aufgabengebiet des Facts-&-Files-Teams. Riemer war unter
	anderem in der Forschungsgemeinschaft NS-Ahnenerbe und im Reichsbund für
	Karst- und Höhlenforschung aktiv. Er war kein NSDAP-Mitglied – was nichts
	heißen muss, da die Partei immer wieder Aufnahmestopps verfügte. Klar ist
	aber bereits, dass die Sammlung von Julius Riemer vorbelastet ist. Warum
	heißt es dann bei Museumsleiter Andreas Wurda: „Wir sind noch mitten im
	Erkenntnisprozess“? Wäre es nicht an der Zeit, sich bereits Gedanken über
	eine Neukonzeption zu machen? „Wir wollen erst ordentlich recherchieren und
	herauskriegen, welche Objekte betroffen sind“, sagt Wurda.

	Ein Erkenntnisprozess, für den er acht bis zehn Jahre Forschung ansetzt. Er
	habe Ideen im Kopf, sagt Wurda, doch sei die Neugestaltung einer
	Dauerausstellung ein Prozess, der durch einen wissenschaftlichen Beirat,
	Oberbürgermeister, Stadtrat und die Bürger der Stadt bestimmt werde. „Das
	ist nicht mit einer Maßnahme abgetan.“

	Uwe Hartmann vom DKZ sagt: „Das Museum tut gut daran, die Riemer’sche
	Sammlung aufarbeiten zu lassen. Das kommt für das Museum auch viel
	positiver rüber.“

	## Mit Digitalisierung allein ist es nicht getan

	Rund 90 Prozent der historischen Akten vor 1945 sind laut Wurda
	digitalisiert. Der Museumsleiter, gelernter Ausgrabungstechniker, träumt
	davon, die archäologische Sammlung der Stadt in 3-D-Filmtechnik zu
	präsentieren. In den USA seien sie mit der Digitalisierung viel weiter,
	sagt Beate Schreiber von Facts & Files. Dort stünden Objektdatenbanken,
	Provenienzen und Abbildungen – alles online – zur Verfügung. „Hier in
	Deutschland kaufen die Museen Lizenzen für Datenbanken und hoffen, es sei
	damit erledigt.“

	Die nachhaltige Sicherung der digitalen Forschungsinfrastruktur ist eine
	Herausforderung – für alle Beteiligten. „Unser Job ist es, die Forschung zu
	fördern“, sagt Uwe Hartmann vom DKZ. Offen bleibt die Frage, was mit
	Dokumentationen und Datenbanken passiert, die im Rahmen von Projekten
	entstehen. Wer pflegt und aktualisiert sie in Zukunft? „Hierzu sind
	kleinere Museen oder Bibliotheken oft gar nicht in der Lage,“ sagt
	Hartmann. „Wenn wir das bei Antragstellung zur Vorbedingung machen würden,
	würden wir gerade jene ausschließen, die wir besonders unterstützen
	wollen.“

	Ein Dilemma, das das [15][Schifffahrtsmuseum Bremerhaven] gerade durchlebt:
	Dort läuft ein Forschungsprojekt, vom DZK gefördert, zum Verbleib von
	zurückgelassenen Umzugskisten jüdischer Emigranten im Containerhafen. Dafür
	hat das Museum sogar eine Datenbank entwickelt: „LostLift“. Aber um diese
	online gehen zu lassen, gibt es keine Finanzierung. Und aufgrund seiner
	komplexen Struktur lässt sich LostLift nicht in die Forschungsdatenbank des
	DZK integrieren.

	„Digitalisierung allein reicht nicht“, sagt Meike Hopp, Juniorprofessorin
	an der TU Berlin und Vorsitzende des [16][Arbeitskreises
	Provenienzforschung], „man muss auch die Metadaten zusammenbringen.“ Sonst
	lassen sich keine Verknüpfungen herstellen, zwischen Objekten und Akteuren,
	Institutionen und Geschädigten. „Welche Metadaten werden aufgenommen? Wer
	entscheidet nach welchen Kriterien?“, fragt Hopp. „Das wird in den Häusern
	unterschiedlich und nicht transparent gehandhabt. Die Daten müssen
	vergleichbar sein, um Forschungsbemühungen zu bündeln und
	Forschungskontexte herzustellen. Das wäre gerade für kleinere Häuser
	hilfreich.“ Und würde langfristig internationale Kooperationen
	ermöglichen, die in der Förderstruktur nicht vorgesehen sind.

	„Es ist in den letzten Jahren viel und wenig erreicht worden“, sagt Hopp
	beim Treffen in einem Berliner Café. Viel – weil die Provenienzforschung in
	den letzten Jahren ausgebaut worden ist. Wenig – weil die
	Forschungsprojekte auf maximal drei Jahre beschränkt sind, was zur Folge
	habe, dass Forscher:innen abwandern und ein akademisches Prekariat
	entsteht.

	## Die Provenienzforschung muss langfristig gefördert werden

	Hopp wünscht sich „fairere“ Laufzeiten für Projekte, je nachdem wie
	umfangreich das zu untersuchende Konvolut ist. Die Kunstwissenschaftlerin
	befürchtet außerdem, dass die Museen sich nach der Projektförderung nicht
	in der Verpflichtung sehen, weiterführende Forschung zu machen. Sie
	fordert: „Die Museen brauchen bessere Ausstattung für die
	Provenienzforschung.“ Feste Stellen? Wenn möglich, ja. „Es ist ein
	Museumsberuf, das ist in der öffentlichen Wahrnehmung noch nicht
	angekommen. Diese begann mit Fokus auf die NS-Zeit, aber wir wissen, dass
	1945 nicht Schluss war.“

	Dass Provenienzforschung oft mit Restitutionsforschung gleichgesetzt wird,
	ärgert sie. „Das setzt einen fiktiven Endpunkt, als gebe es einen
	Schlussstrich. Dadurch wird das Prozesshafte der Provenienzforschung nicht
	wahrgenommen.. Aber geht es nicht ums Aufspüren, Recherchieren, letztlich
	auch um Sichtbarmachung und um Wiedergutmachung? Was die Restitution
	angeht, hat Hopp klare Ansichten: Rückgabe, wo möglich und gefordert.
	„Provenienzforschung muss sich als akademische Disziplin emanzipieren“,
	sagt sie. Es gehe um Kontextforschung zu Kulturgutverlagerungen,
	Institutionengeschichte, Rechtssicherheit. „Wir jagen keinen Schnipseln
	hinterher, die Detektivarbeit ist nur ein Teil davon.“

	Aber ein wichtiger Teil, und sie steht oft am Anfang. Corrie Leitz in
	Salzwedel atmet tief aus, ihre Augen leuchten: „Ich mache diese Spürarbeit
	gern.“ Die Historikerin, die früher in kleinen Museen gearbeitet hat, hat
	sich 2016 für Provenienzforschung an der Berliner FU fortgebildet. Seither
	macht sie Erstchecks und Grundlagenforschung in Sachsen-Anhalt. Bisher war
	die NS-Zeit ihr Schwerpunkt, aber Provenienzforschung in kolonialen
	Kontexten würde sie auch reizen.

	Sie schlägt den alten Band zur „Geschichte der Großen National-Mutter-Loge�…
	auf, die mit Bleistift eingetragene Nummer 5/ 1948 steht im
	Zugangsverzeichnis. Eine Museumsmitarbeiterin hat das Buch im
	Bibliotheksbestand gefunden. Ein Erfolgserlebnis. Weitere Herkunftsangaben
	sind nicht vorhanden. Der damalige Museumsleiter Walter Neuling könnte das
	Buch regulär erworben oder aus seiner eigenen, in der NS-Zeit erworbenen
	Sammlung mitgebracht haben. Leitz findet beim Blättern noch den Stempel
	eines Anwalts in Perleberg. Wieder ein neuer Name, ein anderer Ort, eine
	unbekannte Größe im Spiel. Die Suche geht weiter.

	30 Sep 2021

	## LINKS

	[1] https://www.museen-altmarkkreis.de/johann-friedrich-danneil-museum/
	[2] /Eroeffnung-von-Gurlitt-Ausstellungen/!5457629
	[3] https://www.kulturgutverluste.de/Webs/DE/Start/Index.html
	[4] https://www.humboldtforum.org/de/
	[5] https://museum.stendal.de/
	[6] https://www.kulturgutverluste.de/Webs/DE/Forschungsfoerderung/Projektstatis…
	[7] https://www.smb.museum/museen-einrichtungen/institut-fuer-museumsforschung/…
	[8] https://de.wikipedia.org/wiki/Julius_Riemer
	[9] https://lutherstadt-wittenberg.de/kultur/museen-ausstellungen/museum-stadtg…
	[10] https://de.wikipedia.org/wiki/Oscar_Neumann
	[11] https://www.mz.de/lokal/wittenberg/julius-riemers-vergangenheit-wird-in-wi…
	[12] https://www.fieldmuseum.org/
	[13] https://de.wikipedia.org/wiki/Mathias_Tietke
	[14] https://www.riemer-museum.de/
	[15] https://www.dsm.museum/forschung/forschungsprojekte/uebersiedlungsgut-jued…
	[16] https://www.arbeitskreis-provenienzforschung.org/

	## AUTOREN

	Sabine Seifert

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	Podcast „klima update°“: Die Klima-News der Woche

	Der Bundestag ist nach der Wahl etwas mehr öko. Die Klimabewegung will das
	Dorf Lützerath retten – und Südafrika Emissionen senken.

	Humboldt Forum: Und sie rudern weiter zurück

	Am Donnerstag eröffnet das Kernstück des Humboldt Forums, die
	außereuropäischen Sammlungen. Die jahrelange Kritik hat das Haus
	erschüttert.

	Berliner Humboldt Forum öffnet: So ein schönes Boot

	Die Debatte um die Herkunft der besten Exponate im Humboldt Forum ist in
	vollem Gange. Besonders brisant ist die Geschichte des „Luf-Boots“.

	Aufarbeitung des deutschen Kolonialismus: Mahnmal der Arroganz

	Der Umgang mit Raubkunst in Museen und die Aufarbeitung des Völkermords in
	Namibia zeigen die Halbherzigkeit der kolonialen Erinnerungspolitik.

	Museumsprojekt zur Provenienzforschung: „Nadeln im Heuhaufen“

	Das Schifffahrtsmuseum in Bremerhaven durchforstet seinen Bestand nach
	Objekten aus der Kolonialzeit. Dieses Projekt wird 20 bis 30 Jahre dauern.

	Dekolonisierung in Berlin: Wem gehört der Dino?

	Der Senat will die koloniale Vergangenheit Berlins aufarbeiten. Aktivisten
	fordern mehr Druck auf die Museen, ihre Sammlungen zu hinterfragen.