# taz.de -- Junge Literatur bei der Prosanova: Unabgefuckte Bekenntnisse

	# taz.de -- Junge Literatur bei der Prosanova: Unabgefuckte Bekenntnisse

	> Dünnhäutig und marktkonform: In Hildesheim ist der neueste Stand der
	> Selbstvergewisserung im Literaturbetrieb zu besichtigen.

	Bild: Lies das, hab ich geschrieben!

	Plock, macht der kleine weiße Ball, plock. Angehende Schriftsteller spielen
	Tischtennis im Innenhof einer Schule, die renoviert werden soll. Sie
	spielen Rundlauf, um möglichst viele Spieler zu integrieren. Entspannt
	sieht das aus. Aber man hat als Beobachter auch Mühe, die Szene nicht zu
	symbolisch zu nehmen. Denn genau das wird mit manchen Karrieren dieser
	Schreibnachwuchsleute passieren. Runde für Runde wird jemand aus dem Spiel
	herausfallen, am Schluss werden nur noch wenige den ersten Preis unter sich
	ausmachen. Den Literaturpreis oder den Spitzentitelplatz im
	Verlagsprogramm. Plock.

	Dieser Innenhof, in dem außer der Tischtennisplatte noch alte Sofas
	standen, eine Bühne, ein großes Scrabble-Spiel, Ess- und Trinkstände,
	Stühle, das war der eigentlich interessante, wenn auch in der Beschreibung
	schwer zu fassende zentrale Ort des diesjährigen Prosanova-Festivals der
	Schreibschule in Hildesheim, das am vergangenen Wochenende stattfand.

	Drumherum, in der Mensa, der Turnhalle, auf den Gängen der leerstehenden
	Schule, liefen viele Veranstaltungen. Manche sahen der programmatisch von
	den Veranstaltern verachteten „Wasserglas-Lesung“ verdächtig ähnlich.
	Andere waren gute Experimente, gelungene Ausprobiererei, wie eine
	Comiclesung mit Dietmar Dath und ein sogenanntes „Social Reading“, in dem
	Jo Lendle, Annika Reich und Jan Brandt Texte lasen und gegenseitig
	kommentierten. Die studentischen Organisatoren hatten interessante Leute
	eingeladen. Kathrin Passig, Clemens Meyer, Thomas Pletzinger, Sasa
	Stanisic, Leif Randt, Tilman Rammstedt, Antje Rávic Strubel, Dorothee
	Elmiger, viele mehr. Und jeden Abend gab es Party unter dem Motto
	„Unendlicher Spaß“.

	Aber wer verstehen wollte, was sich im Nachwuchsbereich des
	Literaturbetriebs verschoben hat, seitdem es die Schreibschulen von
	Hildesheim und Leipzig gibt, der musste vor allem zu verstehen versuchen,
	was sich hier im Innenhof abspielte, in den Pausen, den unbeobachteten
	Momenten, den Augenblicken, in denen die Schreibstudenten in der Sonne
	lagen, quatschten und chillten. Twentysomethings im gesteigerten
	Wahrnehmungsmodus sah man da, die wahrscheinlich die ganze Zeit für sich
	die Frage im Kopf prozessierten, ob sie das, was einem die älteren Autoren
	da boten, auch können – und ob sie ihr Leben zum Schreiben hin organisieren
	sollen.

	## Knallhart was eingefädelt

	Seitdem es Hildesheim und Leipzig gibt, gibt es die Möglichkeit, während
	des Studiums ein paar Jahre lang legitimiert über die Frage zu grübeln, ob
	man wirklich Schriftsteller werden will. Man soll das nicht romantisch
	idealisieren. Business ist immer dabei. Die Literaturkritikerin Ina Hartwig
	äußert in einem Begleittext zum Festival ganz zu Recht den Verdacht:
	„Vermutlich wird knallhart auf den Parties was eingefädelt.“ Tatsächlich
	wurden auch während des vermeintlich unschuldigen Pausenabhängens auf dem
	Innenhof kräftig Peergroups gepflegt und Beziehungen geknüpft. Nicht zu
	vergessen die Anerkennungskämpfe zwischen Prosaautoren und Lyrikern.

	Aber immerhin werden die Aufmerksamkeitshierarchien, die sich dabei
	unweigerlich einstellen, sozial untereinander ausgehandelt. Warum das nicht
	einmal in einen weiteren historischen Horizont stellen? Der Umgang der
	Autoren beim Prosanova-Festival war jedenfalls unendlich weit weg von den
	strengen Dominanz- und Hackordnungsspielen der Gruppe 47, von denen einem
	während des Literaturstudiums erzählt wurde. Die sadomasochistischen
	Leseauftritte, die ausgefeilten Wortduelle der Starkritiker – das ist lange
	her. Und das ist ein Fortschritt.

	Man kann den Horizont noch weiter stellen. Wer heute Schriftsteller werden
	will, muss sich nicht mehr gleich als Außenseiter fühlen und inszenieren,
	wie das in der großen Tradition von, sagen wir, Hanno Buddenbrook bis
	Thomas Bernhard der Fall war. Oft ist in den Prosanova-Begleittexten, den
	Vorworten und der täglich erschienenen Festivalzeitung, denn auch von einem
	„Wir“ die Rede. Wobei man den Eindruck hat, dass schon klar ist, dass man
	zu guter Letzt mit seinem Buch ich-neurosenhaft allein kämpfen wird.

	Wenn man die Debatten der vergangenen Monate hinzunimmt, verschiebt sich
	allerdings die Perspektive auf die Innenhof-Szenen. Die miteinander
	verbundenen Vorwürfe, die junge Literatur sei zu bieder und zu sehr
	bildungsbürgerliche Mittelklasse, hat die Jungschriftsteller getroffen. Das
	merkte man an vielen kleinen Randbemerkungen. Aber man merkte auch, dass
	diese Vorwürfe viel zu allgemein sind, um tatsächlich Veränderungen zu
	beschreiben.

	## Marktkompatible Etiketten

	Die Thesen, die sich anschließen, geraten einfach zu eng. So machte in
	Hildesheim die These die Runde, dass die jungen Schriftsteller inzwischen
	reagiert haben und diese Saison nicht mehr auf Familie, sondern auf
	Relevanz setzen würden. Afghanistan-Setting und so. Andere Autoren
	witzelten gleich über mögliche Coversticker: „Junge Literatur – jetzt mit
	Relevanz!“ Was darauf hinzielte, nicht immer gleich solchen
	marktkompatiblen Etiketten aufzusitzen. Eine Diskussionsrunde befragte
	stattdessen viel reflektierter im Untertitel „Was wir eigentlich meinen,
	wenn wir von Relevanz sprechen“. Wobei wenig überraschend dabei herauskam,
	dass die eine sich dies und der andere sich das darunter vorstellte.

	Die Perspektive verschiebt sich noch einmal, und zwar ins Interessantere,
	wenn man die Selbstverständigungstexte rund um junge Literatur hinzunimmt,
	die zuletzt in so großer Zahl erschienen sind. Florian Kesslers in der Zeit
	vorabgedruckter Arztsohn-Essay, der Ausgangspunkt der Frühjahrsdebatten,
	war ja zunächst für die Anthologie „Irgendwas mit Schreiben. Diplomautoren
	im Beruf“ verfasst. Die extradicke Frühjahrsausgabe der Neuen Rundschau war
	prall gefüllt mit „Manifesten für eine Literatur der Zukunft“. Und parall…
	zum Prosanova-Festival ist ein Band der Literaturzeitschrift Bella Triste
	erschienen, in denen elf Jungschriftsteller Bekenntnisse abliefern und drei
	Essayisten – Ina Hartwig, Christian Schärf und, noch einmal, Florian
	Kessler – über diese Bekenntnisse nachdenken.

	In der Bella Triste kann man so gerade Sätze lesen wie von Katja Brunner:
	„Ich glaube nicht, dass literarische Texte einen auf die Barrikaden
	zwingen, sie retten auch keine Leben und produzieren wahrscheinlich auch
	keine Gabelungen.“ Es gibt schöne Sottisen wie die von Jan Brandt
	kolportierte Anekdote über eine Schreibwerkstatt bei dem Schriftsteller
	Ulrich Peltzer: „Einer der jungen Prosa-Autoren habe zu Ulrich Peltzer
	gesagt, er schreibe, um seinen Schmerz auszudrücken, worauf Peltzer ihm
	empfohlen habe, bei Schmerzen Aspirin zu nehmen.“ Über „Lebensentwürfe mit
	und um Literatur“ (Vorwort) wird oft ziemlich ehrlich nachgedacht.

	Florian Kessler trifft dabei in seinem Essay eine fruchtbare
	Unterscheidung. Einigen Manifesten attestiert er „literaturbetriebliche
	Abgefucktheit“. Das betrifft vor allem die nicht wenigen Manifeste, in
	denen, traditionellen Avantgardemustern aufsitzend, eine „ganz neue“ oder
	„ganz andere“ Literatur beschworen wird, was tatsächlich schnell nach
	Marketing klingt. Florian Kessler kennt da nichts, wie in seinem
	Arztsohn-Aufsatz nennt er konkrete Namen: Jan Brandts und Thomas Klupps
	Bekenntnisse liegen für ihn „definitiv am oberen Ende der betrieblichen
	Abgefucktheits-Skala“.

	Davon unterschiedet Kessler „unabgefuckte Bekenntnisse“ etwa von Katja
	Brunner und Roman Ehrlich, die sich „dünnhäutig“ mit der möglichen
	„Erfahrung des Scheiterns“ beschäftigen, der „Erfahrung also, dass man
	schlichtweg auch auf die Fresse fliegen kann, dass man ästhetisch und
	biografisch, was oft nicht weit auseinanderliegt, verunglücken kann, dass
	die Hoffnungen auf Literatur und ebenso auf literarische Kommunikation
	einfach nur brutal enttäuscht werden können.“ Was Kessler zuvor am Beispiel
	des einst viel gedruckten und heute vergessenen Autors Gert Neumann
	illustriert hatte. Plock.

	Wenn man solche Sätze liest, schaut man noch einmal anders auf die
	scheinbar so arglos agierenden Jungschriftsteller im Innenhof. Mit
	Reflexionsansätzen muss man ihnen nicht kommen. Die haben sie selbst. Es
	waren gute Tage in Hildesheim.

	9 Jun 2014

	## AUTOREN

	Dirk Knipphals

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