# taz.de -- Politisches Theater im Osten: Im Tendenzbetrieb

	# taz.de -- Politisches Theater im Osten: Im Tendenzbetrieb

	> Die Neue Bühne Senftenberg positioniert sich gegen Rechtsextremismus. Und
	> das Publikum? Schwankt zwischen irritiertem Schweigen und Szenenapplaus.

	Bild: Flagge zeigen: Im eh schon coloriert daherkommenden Musical Hair demonstr…

	Hoch oben unter dem weißen Zeltdach, auf der Zuschauertribüne, steht auf
	einmal eine Frau auf. „Ich muss jetzt mal ein Statement machen“, kündigt
	sie an, dann steigt sie die Mitteltreppe des Amphitheaters hinab. Hunderte
	Köpfe drehen sich weg von der Bühne und folgen ihren Schritten. Unten
	angekommen, nestelt die Zuschauerin ein Stück Stoff hervor, faltet es
	auseinander – eine Regenbogenflagge. „Die werdet ihr noch brauchen“,
	prophezeit sie dem Dutzend langhaarigen Hippies auf der Bühne und drückt
	sie einem von ihnen in die Hand, dann tritt sie ab. Die Stille auf den
	Rängen ist dröhnend laut. Es ist eine irritierte Stille.

	Gut 500 Leute sind an diesem sommerwarmen Samstagabend ins Amphitheater am
	Senftenberger See gekommen. Hinter dem künstlichen See, ein Überbleibsel
	des Bergbaus hier im äußersten Süden Brandenburgs, geht die Sonne unter.
	Ein paar Kilometer weiter liegt die Landesgrenze zu Sachsen. Die Neue Bühne
	Senftenberg spielt an diesem Abend das Musical Hair. Ein Klassiker mit
	Welthits – aber auch mit Themen, die sich fast 60 Jahre nach der
	Uraufführung beunruhigend zeitgemäß anfühlen: Krieg, Wehrpflicht,
	autoritäre gesellschaftspolitische Tendenzen. Die Reihen im Publikum sind
	fast bis auf den letzten Platz besetzt; man spendiert nach jedem Auftritt
	großzügig Szenenapplaus, bei den Gassenhauern wird mitgeschunkelt. Nach der
	Szene mit der Flagge bleibt der Applaus aus.

	Einige Tage später sitzt Christina Dom, die Frau mit der Regenbogenfahne,
	unter eine Platane im Theaterhof, raucht eine Selbstgedrehte und freut sich
	über die gelungene Irritation des Publikums. Die vermeintliche Zuschauerin
	Dom ist in Wahrheit eine Schauspielerin, die Szene war geplant. Dom sagt,
	ihr sei sofort aufgefallen, dass das Publikum in dem Moment verstummt sei:
	„Da dachte ich: Die Leute reden dann später darüber.“ Ein Theater, findet
	Dom, müsse sich politisch positionieren: neben, aber auch auf der Bühne.

	Vor zwei Jahren ist die Österreicherin Dom an die Neue Bühne Senftenberg
	gekommen, gleichzeitig mit Intendant Daniel Ris und dessen neuem
	Leitungsteam. Die Idee sei gemeinsam mit Daniel Ris entstanden, der bei dem
	Stück Regie geführt hat, erzählt Dom: „Queere Leute werden angefeindet und
	angegriffen, auch hier in der Region. Die Flagge als Symbol wird immer
	wieder zerstört. Deshalb fanden wir es wichtig, ein Zeichen zu setzen.“

	Die Szene ist beispielhaft für den Spagat, den die Neue Bühne Senftenberg
	unter der Leitung von Ris versucht. Das Haus soll ein Theater für alle sein
	– und will sich deutlich gegen Rechtsextremismus positionieren, für
	Vielfalt eintreten. Dass das hier nicht allen passt, davon darf man
	ausgehen: Bei der [1][Kommunalwahl am 9. Juni] ist die AfD in Senftenberg
	mit Abstand stärkste Kraft geworden, 29 Prozent holten die Rechtsextremen
	hier. Auf Platz zwei landete die SPD mit knapp 19 Prozent. Im Landkreis
	Oberspreewald-Lausitz, in dem Senftenberg liegt, sehen die politischen
	Kräfteverhältnisse ähnlich aus. Die Neonazis von der Partei Die Heimat, der
	früheren NPD, verteidigten ihren Sitz im Kreisrat.

	Kein leichtes Pflaster also für einen eher politischen Kulturbetrieb? Das
	Überraschende ist, wenn man sich in Senftenberg umhört: Eigentlich alle,
	die man hier auf das Theater anspricht, geraten ins Schwärmen. Eine
	Spaziergängerin am Seeufer sagt: „Was die bis heute für Arbeit machen, ist
	einfach nur toll.“ Sie erinnert sich an ihre Kindheit in der Bergbauregion:
	„Alles war damals so dreckig“, erzählt sie. „Aber wir hatten das Theater,
	und das hatte einen riesigen Stellenwert. Es sollte den Bergarbeitern ja
	die Kultur näherbringen.“ Sie habe hier echte Stars der DDR gesehen, wie
	etwa die Schauspielerin und Sängerin Annekathrin Bürger und den
	Schauspieler Armin Mueller-Stahl, der es bis nach Hollywood schaffte.

	Es ist eine bemerkenswerte Geschichte, auf die die Neue Bühne zurückblickt.
	1946, Deutschland liegt in Trümmern, Senftenberg ist sowjetisch besetzt.
	Der Kreiskommandant der Roten Armee, Iwan Demjanowitsch Soldatow, ist der
	Überzeugung: Kein gesellschaftlicher Neuanfang ohne Kultur. Und so entsteht
	in der Turnhalle einer Senftenberger Schule ein Stadttheater. Auch heute
	noch, einige Umbauten später, spielt und probt die Neue Bühne in dem
	Gebäude. Dass es das Theater immer noch hier gibt, in dem Städtchen mit
	gerade einmal 23.000 Einwohner*innen, [2][ohne ICE-Anschluss], ohne Kino –
	das sei etwas Besonderes, sagen die Senftenberger*innen, und sprechen von
	ihrem „Theaterwunder“.

	Rückblende, Anfang Februar, ein kalter, trüber Donnerstagnachmittag. Ris
	betritt ein kleines Podest auf dem Marktplatz in Senftenberg. Hier, im
	Herzen der schmuck renovierten Altstadt, haben sich etwa 300 Leute
	versammelt. Drei Wochen ist es her, dass die Correctiv-Recherche zur AfD
	und ihren Deportationsplänen von Migrant*innen die Republik aufgerüttelt
	hat. Jetzt gibt es auch in Senftenberg die erste Demo gegen die
	Rechtsextremen. Der Anmelder hat den Theaterintendanten gefragt, ob er eine
	Rede halten möchte. Ris möchte.

	Er wolle als „Privatmensch, aber auch als Intendant der Neuen Bühne ein
	paar Sachen sagen“, stellt Ris zu Beginn klar. Dann berichtet er, wie er
	mit seinen Kolleg*innen am Theater in den vorangegangenen Wochen über
	den Rechtsruck und die Recherche diskutiert habe. Dabei sei man sich nicht
	immer einig gewesen. Doch für ihn stehe fest, ruft er: „Aus der
	schweigenden Mehrheit muss eine laute werden!“ [3][Die Demo in Senftenberg]
	schafft es sogar für acht Sekunden in die „Tagesschau“.

	Ist das nicht gewagt, sich als Kulturstätte derart politisch zu
	positionieren, in einer Region, in der die AfD immer mehr Oberwasser
	kriegt? Anderswo ernten Theater für solche Aktionen Unverständnis,
	Ablehnung, Hass. Oder werden unter Druck gesetzt, politisch wie finanziell.

	Zum Beispiel das Theater in Eisleben, Sachsen-Anhalt. Ende Januar
	demonstrierten Mitarbeiter*innen in Sangerhausen, eine halbe
	Autostunde von Eisleben entfernt, gegen Rechtsextremismus und die AfD.
	Wenig später verweigerte die AfD im Kreistag die Zustimmung zu einem
	Kredit, der dem Theater aus finanziellen Schwierigkeiten helfen sollte. Die
	Enthaltung blieb folgenlos, die anderen Parteien überstimmten die AfD.
	Dennoch bot sie eine Vorahnung auf das, was Kulturstätten droht, sollten
	die Rechtsextremen eines Tages in Kreistagen, Kommunalparlamenten und
	anderswo in der Mehrheit sein.

	Zuletzt machte Ende Juni ein Jugendtheater aus dem sächsischen Stollberg
	Schlagzeilen. Ein Stück über die NS-Widerstandsgruppe „Weiße Rose“ rief
	nicht nur die AfD, sondern auch empörte Schüler*innen des Stollberger
	Gymnasiums auf den Plan. Laut dem Regisseur soll die Leiterin des
	staatlichen Eigenbetriebs versucht haben, in die Inszenierung einzugreifen,
	um weitere Anfeindungen zu vermeiden. Etwa habe die AfD nicht mehr explizit
	in dem Stück erwähnt werden dürfen. Die Theaterleiterin, Susanne Schmidt,
	bestritt die Vorwürfe.

	Daniel Ris in Senftenberg kennt Fälle wie diese. Er weiß auch, dass
	Kolleg*innen in anderen Städten es vorziehen, sich – wenn überhaupt –
	nur durch die Stückauswahl politisch zu positionieren, aber keinesfalls
	lautstark in der Öffentlichkeit. Für Ris ist allerdings auch klar: „Wir
	laden erstmal alle ein, aber sagen auch deutlich, wofür wir stehen und
	wofür wir nicht stehen. Anders kann ich das nicht.“

	Seit 2022 ist Ris Intendant in Senftenberg. Es ist das erste Mal, dass der
	gebürtige Leverkusener in Ostdeutschland tätig ist. Und er ist der erste
	Chef der Neuen Bühne, der nicht aus der DDR stammt. Am Anfang habe es in
	der Stadt hinter vorgehaltener Hand Gemurre über seine Berufung gegeben,
	erzählt Ris: „Haben wir keine eigenen guten Leute? Warum muss da jetzt so
	ein Wessi kommen?“ Doch er und seine Arbeit seien früh auf positive
	Resonanz gestoßen, da habe er sich schnell wohlgefühlt. „Die Stadt spiegelt
	mir, dass ich schon längst einer von ihnen bin“, sagt Ris.

	Deshalb stellt er sich nicht nur auf den Marktplatz, um Flyer fürs Theater
	zu verteilen, sondern auch, um eine politische Rede zu halten. Gegenwind
	bekommen Intendant und Theater dafür bislang kaum. Auf Facebook gab es
	Geraune nach Ris' Auftritt auf der Demo: Ob er das überhaupt dürfe, sich in
	seiner Funktion als Intendant da auf die Bühne zu stellen. Ein davon wohl
	inspirierter AfD-Stadtverordneter fragte Ris dasselbe, als er kurze Zeit
	später im Stadtparlament von Senftenberg die Arbeit der Neuen Bühne
	vorstellte.

	Was erwidert Ris auf solche Angriffe? Darf er das? „Klar darf ich das, das
	ist die Kunstfreiheit. Wenn diese Kräfte wirklich an die Macht kommen,
	können sie vielleicht dafür sorgen, dass mein Vertrag nicht verlängert
	wird. Aber solange ich den Job habe, darf ich das. Ich könnte theoretisch
	auch ‚FCK NZS‘ an das Theater malen, wenn ich das will. Will ich aber
	nicht.“

	Die besondere Stellung der Neuen Bühne in einer kleinen Stadt wie
	Senftenberg sei ihm natürlich bewusst. Deshalb lade er niemanden aus. So
	etwas wie der Friedrichstadt-Palast in Berlin, wo es vor einigen Jahren
	hieß, man wolle keine AfD-Wähler*innen im Publikum, so etwas mache er
	nicht, erklärt Ris. „Theater für alle“ bedeute aber nicht, dass für jede
	Meinung und jede Vorliebe etwas dabei sei. „Es gibt für mich Grenzen. Ich
	werde zum Beispiel kein Stück mit einem völkischen Kulturbegriff auf die
	Bühne bringen. So ein Programm mache ich nicht. Aber zu unserem Programm
	sind alle eingeladen.“ Auch wer AfD gewählt habe, könne sich ein Ticket
	etwa für Hair kaufen und davon berührt sein.

	Die Bilanz spricht für ihn und die Arbeit seines Leitungsteams, dem noch
	die Chefdramaturgin Karoline Felsmann sowie die Hausregisseurin Elina
	Finkel angehören. „Die Hütte ist voll“, sagt Daniel Ris stolz. Tatsächli…
	Im Jahr 2023 erreichte die neue Bühne 65.000 Zuschauer*innen und
	erzielte eine Auslastung von 82 Prozent – eine Quote, von der andere
	Theater nur träumen können.

	Zuspruch kommt von einem, dessen Wort in Senftenberg Gewicht hat: Reiner
	Rademann. Der 75-Jährige mit dem markanten Kinnbart geht seit einem halben
	Jahrhundert regelmäßig in das Senftenberger Theater. Die letzten 30 Jahre
	war der SPD-Mann in der Kommunalpolitik aktiv. Und seit über zehn Jahren
	ist er der Vorsitzende des Theater-Fördervereins. Vor dem Eiscafé im
	Schatten des Rathauses am Senftenberger Marktplatz muss sich Rademann immer
	wieder unterbrechen, so oft wird er von Passant*innen gegrüßt.
	Verschmitzt winkt er zurück. Rademann, so viel ist klar, kennt in
	Senftenberg alles und jeden.

	„Große Klasse“ sei es, dass Ris sich im Februar hingestellt und zu den
	Demonstrierenden gesprochen habe, sagt Reiner Rademann. Er selbst sei an
	dem Tag auch da gewesen, erzählt er, und deutet auf eine Ecke des
	Marktplatzes. Für Rademann steht fest: „Theater dient auch der politischen
	Willensbildung. Es gibt kein Theater, das nicht politisch ist.“

	Wie so viele hier ist Rademann einst wegen der Arbeit nach Senftenberg
	gezogen. Der gelernte Chemiefacharbeiter stammt aus einem kleinen Dorf in
	Sachsen. Anfang der 1970er Jahre fängt er einen Job beim Volkseigenen
	Betrieb (VEB) Synthesewerk Schwarzheide an. Er ist Mitte 20 und bezieht
	eine Wohnung in einem der gefragten Plattenbauten in der Laugkstraße. In
	seinem Haus wohnen zwei Balletttänzerinnen des damaligen Ensembles. Das
	Theater ist gleich nebenan.

	Am Rande der Stadt klafft ein riesiges Loch, der Tagebau Niemtsch. Im
	Lausitzer Revier gibt es überall etwas zu tun: Brikettfabriken, Kraftwerke,
	Chemieanlagen. Senftenberg wächst, die Bergleute taufen ihre Bühne
	„Kumpeltheater“. Offiziell heißt es „Theater der Bergarbeiter“. Es ist…
	Dreispartenhaus mit Schauspiel, Musik und Tanz.

	Rademann heiratet, kriegt Kinder. Das Loch am Stadtrand wird geflutet, der
	Chemiearbeiter steigt im Synthesewerk auf zum Schichtleiter, zum
	Abschnittsleiter – und geht immer wieder ins Theater. Besonders in
	Erinnerung bleibt ihm Goethes Faust. Aber dann kommt „das große Problem“,
	wie Rademann die Wendezeit nennt. Tausende Arbeitsplätze werden
	wegrationalisiert. Der westdeutsche Chemiekonzern BASF kauft den VEB
	Schwarzheide von der Treuhand. Die Region blutet aus, die Leute ziehen weg.
	Beim prächtigen Theater der Bergarbeiter stehen die Zeichen auf Abwicklung.
	Als erstes trifft es das Orchester.

	„Es ging immer weiter bergab. Wir haben uns gefragt: Wie können wir das
	Theater in Senftenberg halten?“, erzählt Rademann. Ihn treibt es in die
	Kommunalpolitik. Er tritt der SPD bei und wird 1993 der erste
	Kreistagsvorsitzende im neu gebildeten Landkreis Oberspreewald-Lausitz.
	Gute Argumente für das große Theater in der kleinen Stadt sind in der
	Sparlogik der Nachwendezeit schwer zu finden.

	Da hat der damalige Intendant Heinz Klevenow die zündende Idee. Weit und
	breit gibt es kein Kinder- und Jugendtheater. Und so beschränkt sich das
	Haus zunächst allein auf diesen Bereich. „Eine Strategie auf Messers
	Schneide“, sagt Rademann heute dazu. Aber eine mit Erfolg: Denn das einzige
	Jugendtheater zu schließen ist politisch nicht durchsetzbar. Senftenberg
	erlebt sein „Theaterwunder“. Das Haus bleibt und bewahrt seine Autonomie.
	1993 startet der Betrieb als reines Schauspielhaus unter dem heutigen Namen
	Neue Bühne. 2017 wird die Neue Bühne Brandenburger Landestheater. Da wird
	Rademann klar: „Jetzt ist es geschafft.“ Der Mauerfall ist da schon 28
	Jahre her.

	Bis heute legt die Neue Bühne viel Wert auf die Arbeit mit Kindern und
	Jugendlichen. Wie weit das Einzugsgebiet reicht, zeigt sich an einem
	nebligen Morgen auf dem Strandparkplatz von Großkoschen, einem Ortsteil von
	Senftenberg. Ein Reisebus nach dem anderen fährt vor und spuckt eine
	lärmende Schulklasse aus. Von hier sind es noch ein paar Minuten zu Fuß die
	Uferpromenade am See entlang bis zum Amphitheater. Die Kinder kommen aus
	der ganzen Region: Lauchhammer, Großräschen, Senftenberg.

	Mittendrin ist auch eine Grundschulklasse aus Finsterwalde. Eine
	Dreiviertelstunde sind sie mit dem Charterbus gefahren, um sich das
	Märchenstück „Der gestiefelte Kater“ anzuschauen. Das Amphitheater ist
	voll, der Trubel groß, hunderte Kinder rutschen auf den Sitzbänken herum.

	Der Grimm-Klassiker vom Müllerssohn, der nichts erbt außer einem
	sprechenden Kater, wird mit viel Klamauk und Musik auf die Bühne gebracht.
	Was sofort auffällt, ist die Rolle der emanzipierten Prinzessin. Sie hat
	offensichtlich einen gewissen Fitnesswahn entwickelt, geht gerne wandern
	und schwimmen, begehrt auf gegen Klischees und Hierarchien. Die
	Schüler*innen aus Finsterwalde sind hingerissen. „Toll“ sei es gewesen,
	sagt einer von ihnen noch ganz beseelt. „Vor allem die Musik“. Auch im
	Winter war die Klasse in einem Märchenstück: „Die Kleine Hexe“ von Otfried
	Preußler. Wie das war? „Auch toll.“

	Die Kinder kommen nicht nur in die Vorstellungen, sie spielen auch selbst
	Theater. Dafür gibt es zwei Spielklubs am Haus in Senftenberg: einen für
	die Jüngeren, einen für Jugendliche und junge Erwachsene. Außerdem
	veranstaltet das Theater Workshops und spielt auch an Schulen, nach jeder
	Vorstellung findet ein Nachgespräch statt. In der kommenden Spielzeit tourt
	die Neue Bühne mit einer Inszenierung des Tagebuchs der Anne Frank durch
	die Klassenzimmer der Region.

	Christina Dom befürchtet, dass das nicht einfach wird. Der Fall aus dem
	sächsischen Stollberg ist zum Zeitpunkt des Treffens mit der taz noch nicht
	bekannt, aber auch so erinnert die Schauspielerin daran, dass es immer
	wieder zu rechtsextremen Vorfällen an Schulen komme: Schmierereien,
	Sprüche, Hitlergrüße. Damit ihre Kolleg*innen nicht völlig unvorbereitet
	sind, falls so etwas während eines Auftritts passiert, erarbeitet Dom
	gemeinsam mit Mitstreiter*innen einen Leitfaden für solche Situationen.
	Was genau drinstehen soll, wird noch ausgehandelt. Klar ist: Hass und Hetze
	werden nicht geduldet.

	Der Leitfaden ist Teil einer „Dienstvereinbarung zur Förderung von
	Diversität und Gleichstellung“ am Theater. Dabei geht es auch darum, die
	Belegschaft für Rassismus, Sexismus und andere Diskriminierungsformen zu
	sensibilisieren. Mit diesem Prozess seien nicht immer alle einverstanden
	gewesen, berichtet Dom: „Das hat erst einmal zu Polarisierung geführt.“ Das
	ist für sie aber nicht unbedingt etwas Schlechtes: „Die Dinge kommen auf
	den Tisch, es wird gesprochen, ausgehandelt.“

	Viele Mitarbeiter*innen aber stehen hinter dem progressiven Kurs der
	Leitung. Vergangenen Spätsommer hat sich sogar eine Gruppe „Politisches
	Handeln“ am Theater gebildet, die sich alle paar Wochen trifft. Es gebe
	keine festen Mitglieder, meistens seien ungefähr zehn Leute dabei, erzählt
	Dom. Im Moment sammele man Ideen für politische Aktionen, aber das sei gar
	nicht so einfach: „Eigentlich bräuchten wir eine eigene Dramaturgie allein
	für dieses Thema.“ Für die Landtagswahl im September plane die Gruppe
	zunächst einmal Wahlaufrufe, wie genau die aussehen sollen, ist noch nicht
	klar. Aber charmant und humorvoll sollen sie sein, soviel kann Dom schon
	mal sagen.

	Sie bereue jedenfalls nicht, Ris in die Niederlausitz gefolgt zu sein, sagt
	Christina Dom: „Ich habe das Gefühl, das hat richtig Sinn.“ Dass das
	Theater in dem kleinen Senftenberg die Wendewirren überstanden habe, sei
	ein großes Erbe. „Wir wollen auch die Leistung der Leute würdigen, die das
	erreicht haben“, sagt Dom.

	Im Theaterhof lässt ein Kleintransporter den Motor an. Christina Dom muss
	los, die nächste Vorstellung von Hair steht bevor. Das Ensemble wird zum
	Amphitheater am gegenüberliegenden Seeufer gefahren. Die Kostüme, Masken,
	Perücken sind aufwendig und brauchen viel Vorbereitungszeit. Für Dom steht
	ein weiterer Auftritt als Zuschauerin an, ein weiteres Statement mit
	Regenbogenfahne. Sie freut sich schon auf die Reaktion des Publikums.

	11 Jul 2024

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	Hanno Fleckenstein

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