# taz.de -- Lausitz Festival: Die Lausitz als Behauptung

	# taz.de -- Lausitz Festival: Die Lausitz als Behauptung

	> Das Lausitz Festival will Dinge zusammenbringen, die sonst wenig
	> miteinander zu tun haben: nicht zuletzt auch die Nieder- mit der
	> Oberlausitz.

	Bild: Lausitzer Perspektiven: Samuel Weiss in Weißwasser in Shakespeares „Ka…

	Zuerst fallen nur ein paar Tropfen. Dann kracht irgendwo über den weiten
	Ebenen der Niederlausitz der Donner. Blitze zucken am schwarzen Himmel,
	Wind beginnt zu wüten. Er krallt sich an Regenschirme, fährt in Röcke und
	Frisuren und unter die Planen der Catering-Aufbauten. Bald stehen die
	Verkäuferinnen am Würstchenstand ohne Dach über dem Kopf im Regen, doch
	stoisch setzen sie ihre segensreiche Tätigkeit fort. Kultur macht die
	Menschen hungrig.

	Das kleine Gewitter ist auch eine willkommene Erfrischung nach der Schwüle
	des Tages und der Hitze des Saales. Im Hangar 1 des ehemaligen Cottbuser
	Flughafens ist soeben das Eröffnungskonzert des Lausitz Festivals zu Ende
	gegangen. „Eröffnungsaktion“ haben sie diesen Abend vergangene Woche
	genannt, weil „Konzert“ wohl zu langweilig klänge und zu kurz griffe. Nach
	einer Umbaupause soll nämlich DJ Hell dem Hangar noch ein bisschen mehr
	einheizen.

	Vor dem Gewitter aber haben die Dresdner Philharmonie sowie der
	Tschechische Philharmonische Chor Brno unter dem Dirigat Sylvain
	Cambrelings Giuseppe Verdis „Quattro pezzi sacri“ gegeben – eine
	musikalisch und stimmlich eindrucksvolle Performance, die anschließend
	ihren avantgardistischen Kontrapunkt in Bernd Alois Zimmermanns selten
	gespielter „Ekklesiastischer Aktion“ findet. „Ich wandte mich um und sah …
	alles Unrecht, das geschah unter der Sonne“ lautet ihr voller Titel. Der
	Sänger Bo Skovhus und der Schauspieler Rainer Süßmilch haben sich auf
	schwebende Bauträger in luftiger Höhe begeben, um von oben Dostojewski- und
	Bibelworte auf die Menschen zu schleudern, während das Orchester mit einer
	von Luigi Nono entlehnten Zwölftonreihe eher begleitende Akzente setzt, am
	Schluss aber mit einem gewaltig auftrumpfenden Choralfragment das letzte
	Wort behält.

	Schwere Kost, fürwahr, für einen ersten Festivalabend, und umso
	beglückender ist es, später zu sehen, wie zu den elektronischen Klängen,
	die DJ Hell unter farbigen Lichtspielen in den Hangar zaubert, auch viele
	Menschen rhythmisch zucken, die weder alters- noch klamottenmäßig je in
	einem Club anzutreffen wären. Zwar hätten in den Hangar zehnmal so viele
	Tanzwillige gepasst, da gibt es viel Luft nach oben. Aber der
	Stilebenen-Mix kann allemal gelungen genannt werden, und das
	Bewegungsangebot sorgt nach der vorangegangenen musikalischen Verdichtung
	existenzieller Gedankenschwärze für wohltuende Entladung.

	## Dinge zusammenbringen

	So etwas kann ein Festival: Dinge zusammenbringen, die sonst eher
	berührungslos nebeneinanderher laufen. „Das Lausitz Festival ist
	vorbildlos“, sagt Intendant Daniel Kühnel anderntags im Pressegespräch, und
	das gelte in mehrfacher Hinsicht. Nicht nur als Mehrspartenfestival falle
	es aus dem üblichen Rahmen, sondern auch insofern, als zwei Bundesländer
	gemeinsam als Träger daran beteiligt seien. Achtzig Prozent der Gelder aber
	kommen vom Bund.

	Die Lausitz erstreckt sich über Teile Brandenburgs und Sachsens, reicht
	sogar bis in polnisches Gebiet hinein. Die Städte Cottbus und Görlitz
	verantworten das Festival in gleichberechtigter Trägerschaft: Cottbus als
	urbanes Zentrum der Niederlausitz, Görlitz als größte Stadt der südlich
	gelegenen Oberlausitz. Nicht zuletzt ist es ein Anliegen des Festivals, ein
	Gefühl der Verbundenheit zwischen Ober- und Niederlausitz zu stärken – oder
	stellenweise auch erst herzustellen. „Die Lausitz ist eine Behauptung.
	Diese Region wird von Fliehkräften bestimmt, die sie in alle Richtungen
	ziehen, nur nicht in eine Mitte“, sagt Kühnel und bekennt, er habe
	anfänglich unterschätzt, wie sehr die beiden Teilregionen miteinander
	fremdeln könnten. Und dann erlebte das Festival ausgerechnet im Coronajahr
	2020 seinen ersten Jahrgang, was das Sich-einander-Annähern nicht leichter
	machte.

	Übrigens ist es natürlich nicht so, als gäbe es sonst in der Lausitz keine
	Kultur. Gleichzeitig mit Festivalbeginn feiert in diesem Jahr etwa das
	Staatstheater Cottbus groß Saisonstart. Das ist allerdings Zufall. Man habe
	sich, sagt Festival-Geschäftsführerin Maria Schulz, nun einmal darauf
	festgelegt, das Festival jedes Jahr genau am 25. August beginnen zu lassen,
	egal welcher Wochentag gerade sei. So könnten alle Partner beizeiten
	planen.

	Zu den Spielorten, die über die gesamte Lausitz verteilt sind, gehören
	natürlich etablierte Kulturstätten wie eben das Staatstheater Cottbus, in
	dem dieses Jahr der polnische Pianist Piotr Anderszewski konzertieren wird,
	oder das Gerhart-Hauptmann-Theater in Zittau. Es gibt aber auch deutlich
	raueres Ambiente, und manche Spielorte seien sogar erst für das Festival
	erschlossen worden, betont Daniel Kühnel. Das gelte zum Beispiel für die
	riesige Danner-Halle auf dem Telux-Gelände in Weißwasser, aus der man erst
	massenweise Sondermüll habe entsorgen müssen. Am 2. September findet dort
	eine Uraufführung statt. Das Tanzstück „Gletscher“ handelt laut
	Vorankündigung von „erhofften Heimaten, zurückgelassenen Träumen,
	aufgefressenen und auffressenden Landschaften“.

	[1][Schauplatz Weißwasser], Oberlausitz: Das Telux-Gelände, auf dem einst
	zweieinhalbtausend Menschen in der Glasproduktion arbeiteten, wird
	mittlerweile von der Kultur davor bewahrt, zur Industrieruine zu werden.
	Auf einem kleinen Teil des riesigen Werkes werden bis heute Spezialgläser
	hergestellt, der größere Teil aber ist von der Produktion aufgegeben worden
	und stellenweise schon umgewidmet. Ein Verein für Jugend- und Kulturarbeit
	hat Räumlichkeiten hergerichtet, betreibt eine Bar und organisiert
	Workshops und Abendveranstaltungen.

	## Shakespeare zurechtgestuzt

	Das Lausitz Festival ist zum wiederholten Mal auf dem Gelände zu Gast.
	Mehrere Produktionen werden hier gezeigt; die erste Premiere ist – am
	zweiten Festivalabend – Shakespeares „Kaufmann von Venedig“ in einer
	Inszenierung von Stefan Pucher und einer Textfassung von Malte Ubenauf, der
	das Drama auf sein Grundgeäst zurückgestutzt und Texte von Gertrude Stein
	darin verwoben hat. Spielort ist der sogenannte Lehrofen, eine Halle, in
	der es aus zahlreichen Öfen rot lodert. An den Wänden hängen noch Schilder:
	„Scherbenlager“ steht da oder „Abteilung Hart- und Weichglaskolben“.

	Zwei Personen stehen an diesem Abend für das ganze Drama, und dem alten
	Betriebstelefon der Halle kommt eine wichtige dramaturgische Rolle zu.
	Samuel Weiss spielt außer einem sehr eindringlichen Shylock auch dessen
	Antipoden Antonio sowie einen eitlen Bassanio. Katharina Marie Schubert
	gibt eine munter naseweise Porzia sowie eine Richterfigur, die über Porzias
	eigentliche Rolle in der Gerichtsszene weit hinausgeht und den
	rachedurstigen Juden mit einer Mischung aus Schläue und Rechthaberei fertig
	macht. Zwischendurch kommt ein Junge und schürt den Ofen – und damit auch
	allerlei beklemmende Assoziationen.

	In diesem Lehrofen öffnet sich in nur 75 Minuten ohne Pause ein erstaunlich
	weiter Gedankenraum.

	Zum Schluss ein klassischer Lausitz-Schauplatz: Bad Muskau. Hier steht das
	Schloss des berühmten [2][Gartenfürsten Pückler], und dahinter liegt sein
	Park, durch den die Neiße fließt. Am anderen Ufer ist schon Polen.

	Durch das binationale, 830 Hektar große Kulturerbe lässt sich schlendern
	ohne Ende, auf den Hauptwegen darf auch Fahrrad gefahren werden. Im Schloss
	lädt eine bunte Dauerausstellung ein, mehr zu erfahren über das Leben des
	in England einst als „Prince Pickle“ verspotteten Gartenvisionärs. Und
	nebenan im alten Kavalierhaus hat das Lausitz Festival wieder einen schönen
	kulturellen Kontrapunkt gesetzt. Noch bis zum 17. September ist zwischen
	rohem Mauerwerk die Ausstellung „So lange ich kann“ zu sehen, die Werke
	zeitgenössischer KünstlerInnen zeigt. [3][Monica Bonvicini] zum Beispiel
	ist mit einer Installation vertreten.Das wohl ikonischste Stück im Haus
	aber ist eine kleine Skulptur von Georg Herold: Sie besteht in einer alten
	Socke, die der Künstler auf ein Drahtgestell gespannt hat. Das Werk trägt
	den Titel „Statement“. Denn nicht nur die Lausitz ist eine Behauptung.

	31 Aug 2023

	## LINKS

	[1] /Kohleausstieg-in-der-Lausitz/!5572169
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	[3] /Neue-Nationalgalerie-und-Kulturpolitik/!5895063

	## AUTOREN

	Katharina Granzin

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