# taz.de -- „Die Kriegerin“ von Helene Bukowski: Blumen und Härte

	# taz.de -- „Die Kriegerin“ von Helene Bukowski: Blumen und Härte

	> Helene Bukowskis neuer Roman „Die Kriegerin“ erzählt von Soldatinnen, d…
	> Verletzlichkeit überwinden wollen. Ein Porträt.

	Bild: Recherchierte für ihren Roman unter anderem im Blumenladen: Helene Bukow…

	Folgt man der Schriftstellerin Helene Bukowski auf Instagram, könnte man
	glauben, sie halte sich selbst oft in dieser postzivilisatorischen Welt
	auf, die sie für ihren [1][Debütroman „Milchzähne“] geschaffen hat.

	Gleißendes Licht hinter schweren Vorhängen, verdorrtes Gras, rissige
	Holzfassaden. Zum einen liegt das an Brandenburg, wo die 29-Jährige mit
	Freund:innen ein Haus besitzt und wo die Wälder in diesem Sommer
	besonders leicht entflammbar waren. Zum anderen an ihren Besuchen am Set in
	Mecklenburg-Vorpommern, wo „Milchzähne“ gerade verfilmt wird und die Hitze
	gleichermaßen sengte.

	Bukowski war angeboten worden, das Drehbuch selbst zu schreiben, sie lehnte
	aber ab, weil sie das erstens noch nie gemacht und es zweitens schön
	gefunden habe, den Stoff abzugeben an eine „junge und coole Frau“, die
	Regisseurin Sophia Bösch nämlich.

	Sie überließ ihr lediglich das Moodboard zum Roman, eine digitale
	Bildersammlung aus flirrenden Farben, die ihr beim Schreiben halfen. Diese
	Farben braucht sie schon lange nicht mehr, denn ihr neuer Roman „Die
	Kriegerin“ ist „eher pastellig“.

	## Das Spiel mit der Toughness

	Wir treffen uns an einem heißen Nachmittag im Berliner Bergmannkiez. Hier
	um die Ecke befindet sich „Der Blumenstand“, wo Helene Bukowski lernte,
	dass man alles Vertrocknete auch einfach wegschneiden kann. Protagonistin
	Lisbeth arbeitet als Floristin, und Bukowski wollte wissen, wie viel
	Disziplin und körperliche Ausdauer es braucht, um Blühendes am Leben zu
	halten und damit zu handeln.

	„Denkt man an Blumen und Blumenladen, kommen einem als Erstes Schönheit und
	Fragilität in den Sinn“, sagt sie. In Wahrheit ist es ein Knochenjob: weit
	vor Sonnenaufgang zum Großmarkt, Auftragsflut in den Hochzeiten, Gestecke,
	die komplett ersetzt werden müssen, ist nur eine Blume verwelkt, schwere,
	hüfthohe Vasen, die täglich frisches Wasser brauchen.

	Lisbeth hat am Ende des Tages kribbelnde Hände und vom Pflanzensaft
	verfärbte Finger. Bukowski brauchte für ihre Hauptfigur einen Job, der sie
	abends gut schlafen lässt, denn Lisbeth leidet seit ihrer Kindheit an einer
	Hautkrankheit, und um die in Schach zu halten, muss sie ihren Körper
	herausfordern.

	Als Kind hört Lisbeth oft, sie müsse robuster werden. Doch ihre Hülle
	bleibt durchlässig. Weil Lisbeths Haut juckt, blutet und nässt, lernt sie,
	sich zu stählen. Erst beim Tanzen, dann bei der Bundeswehr. Sie beginnt
	eine Ausbildung zur Soldatin, um jede Verletzlichkeit zu überwinden, und
	lernt dort die Kriegerin kennen, die aus anderen Gründen die gleiche
	Absicht hat.

	Bukowskis Protagonistinnen sind wütende Frauen, traumatisierte Frauen. In
	Rezensionen zu ihrem ersten Roman hieß es oft, sie erschaffe „toughe
	Heldinnen“. „Dabei mag ich einfach vielschichtige Frauenfiguren“, sagt si…
	„Das wird dann immer gleich als unabhängig und stark gelesen.“ In ihrem
	neuen Roman spielt Bukowski mit dieser vermeintlichen Toughness. Lässt sie
	erst auf ein gesundes Maß anwachsen und dann kippen, sodass Lisbeth und die
	Kriegerin beinahe daran zugrunde gehen.

	Nach einem Vorfall in der Kaserne bricht Lisbeth ihre Dienstzeit ab, geht
	zurück nach Jena, gründet eine Familie, wird Floristin. Doch was in der
	Ausbildung geschah, holt sie ein. Sie flieht ans Meer, das ihrer Haut immer
	schon Linderung verschaffte, und trifft die Kriegerin wieder. Für die
	beiden beginnt eine Zeit, in der sie sich mit Gewalt aus der Vergangenheit
	auseinandersetzen müssen: der, die sich gegen sie richtete, und der, die
	von ihnen ausging.

	So wie „Milchzähne“ nicht als Parabel auf die Klimakrise gedacht war, ist
	auch die „Die Kriegerin“ kein Antikriegsroman. Trotzdem geben die äußeren
	Umstände den Geschichten Aktualität. Eigentlich sind es aber menschliche
	Beziehungen in Extremsituationen, die Bukowski interessieren. Und eben
	komplexe Akteurinnen an Orten, „an denen Frauen nicht unbedingt vorgesehen
	sind“, wie zum Beispiel in der Bundeswehr.

	## Schreibende Figuren

	Am Anfang jeder Geschichte steht für Helene Bukowski meist ein Foto oder
	Bild, irgendwas Visuelles. Bei „Die Kriegerin“ waren es Aufnahmen der
	israelischen Fotografin Mayan Toledano, die vor ein paar Jahren israelische
	Soldatinnen inszenierte: wunderschöne junge Frauen in wunderschönen
	Landschaften – eigentlich normale Bilder in Instagram-Ästhetik – würden s…
	nicht Uniformen tragen, deren dunkles Grün sich an den rosastichigen Himmel
	schmiegt. Hier hat Helene Bukowski das „Pastellige“ für ihren Roman her, an
	dem sie seitdem festhielt.

	Diese Arbeitsweise hat sie schon aus der Grundschule. Helene Bukowski,
	1993 in Berlin geboren, ging auf „so eine Montessorischule“, wo man viel
	machen darf, was man möchte, und richtige Grammatik oder Rechtschreibung
	erst mal keine so große Rolle spielen.

	Sie erinnert sich an ein Arbeitsheft, das dazu aufforderte, auf die linke
	Seite ein Bild zu malen und auf die rechte Seite eine Geschichte zu
	schreiben. „Das hat mir großen Spaß gemacht, und ich wurde viel bestärkt.
	Die Lehrerin fand: toll. Meine Eltern: toll. Andere Leute: toll“, sagt sie
	und lacht.

	Kindern sagt man ja oft, dass sie ihre Sache gut machen, aber bei Helene
	Bukowski und dem Schreiben ging es so weiter. In der Oberstufe motiviert
	sie ein anderer Lehrer, bei einem Wettbewerb mitzumachen; sie sollte zu
	einem Bild des Künstlers Jeff Wall eine Kurzgeschichte entwickeln. Sie
	gewinnt den Wettbewerb, und als sie nach der Schule und einem Au-pair-Jahr
	in London nicht genau weiß, wie es weitergeht, erinnert ihr Vater sie
	daran, dass man Schreiben auch studieren kann.

	Also geht sie nach Hildesheim für Bachelor und Master, insgesamt sechs
	Jahre lebt sie dort. Aus der Zeit geblieben sind ihr enge Freundschaften
	und die Erfahrung gemacht zu haben, Dinge einfach mal anzustoßen, nicht
	groß zu überlegen. „In Berlin gibt es diese Energie von ‚Alles schon mal …
	gewesen‘, die einen lähmt, überhaupt etwas anzufangen.“ In Hildesheim war
	das anders.

	Schon während ihres Studiums beginnt sie mit „Milchzähne“, aber das Proje…
	besteht lange nur aus Fragmenten, die sie nicht zusammengeschnürt kriegt.
	Was ihr hilft, ist, die Figur der Skalde zur Schreibenden zu machen, die
	sich mit Notizen ihrer selbst und des Vergangenen vergewissert. „Da hat
	sich für mich was gelöst“, sagt Bukowski. „Weil ich plötzlich wusste, wie
	sie es erzählt, konnte ich es selbst erzählen.“

	Sowieso hat das Schreiben für ihre Protagonistinnen immer etwas
	Existenzielles. Die Kriegerin schreibt, weil das Schweigen mit dem „Gewicht
	von Gehwegplatten“ auf ihr liegt und zu sprechen unmöglich ist.

	## Frau-lässt-Kind-im-Stich-Erzählung

	Ein anderes Motiv in ihren Romanen sind Mutter-Kind-Verhältnisse, die wohl
	unter den Begriff „Regretting Motherhood“ fallen würden. In „Milchzähne…
	fremdelt Edith immer wieder mit Tochter Skalde, sieht sie zwischenzeitlich
	gar als Gefahr, Zärtlichkeiten gibt es kaum. Lisbeth aus „Die Kriegerin“
	verlässt Freund und Sohn gleich für mehrere Jahre. Im Buch hat die
	Frau-lässt-Kind-im-Stich-Erzählung eine schöne Beiläufigkeit, denn
	gedanklich befasst sich Lisbeth nicht allzu viel damit, Freund und Sohn
	kommen ohnehin ganz gut allein klar.

	Für ihren Roman hat Bukowski sehr viel recherchiert, und das merkt man
	auch. Sie hat Soldatinnen und Veteranen interviewt, sich mit Büchern, Dokus
	und Zeitungsartikeln Wissen zu Kampfhandlungen, posttraumatischer
	Belastungsstörung und sexualisierter Gewalt draufgeschafft.

	Nach „Milchzähne“ sei ihre Mutter häufiger darauf angesprochen worden, was
	denn mit der Helene los sei, ob sie eine ganz schlimme Kindheit gehabt
	habe, alles immer so schwer und düster. „Das ist ja das Komische, dass
	Leute denken, ich erzähle von mir.“ Dabei findet sie sich selbst relativ
	unspannend, zum Schreiben braucht sie Draufsicht.

	Bukowski ist das Gegenteil einer einsamen Kriegerin, Freund:innenschaften,
	Frauennetzwerke, ihre beiden Schwestern sind ihr sehr wichtig. Sie ist die
	„Wilde Hühner“-Generation, ihr Hausprojekt in Brandenburg sei eigentlich
	wie eine kleine Bande.

	Während sie an „Die Kriegerin“ schrieb, begann Bukowski sich für Körper …
	Abhärten zu interessieren. Sie fing mit Kickboxen an und macht das heute
	noch, mittlerweile in einem Verein, der nur Frauen aufnimmt. Dort habe sie
	gelernt, dass miteinander kämpfen auch aufeinander achtgeben bedeutet, dass
	man Sensoren braucht für die andere Person und sie jederzeit wahrnehmen,
	auf sie reagieren muss – sich Verletzlichkeit zunutze zu machen, statt sie
	zu überwinden. Ihre Figuren lernen das auf die harte Tour.

	10 Sep 2022

	## LINKS

	[1] /Debuetroman-Milchzaehne/!5585500

	## AUTOREN

	Leonie Gubela

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