# taz.de -- Neue Arbeitsstätte für Kunst in Berlin: Kunstort im Exil

	# taz.de -- Neue Arbeitsstätte für Kunst in Berlin: Kunstort im Exil

	> Am Freitag wird in einer alten Berliner Fabrik das „Hotel Continental“
	> eröffnet. Hier finden ukrainische und belarussische Künstler*innen
	> eine Plattform.

	Bild: Bereit für die Kunst. Rechts sitzt „Hotel Continental“-Macherin Chri…

	Berlin taz \| Neues Leben ist eingekehrt in die alte Pianofabrik in der
	Treptower Elsenstraße. Jede Menge Teppiche liegen teils noch eingerollt,
	teils ausgerollt und übereinandergelegt auf dem Boden. Die Regenbogenfahne
	mit der Aufschrift „Pace“ ist an der Wand befestigt. Ein Plakat fordert
	auf: „Make Art, Not War“.

	Denn die Pianofabrik ist jetzt ein „Kunstort im Exil“ – nachdem sie bisher
	schon so viel anderes war: ein Sägewerk, eine, wie es offiziell hieß,
	„Lehr- und Beschäftigungswerkstatt für Kriegsbeschädigte,
	Kriegshinterbliebene und andere Erwerbsbeschränkte“, eine Damenhutfabrik
	und eine Produktionsstätte für Registrierkassen. Und jetzt eben eine Stätte
	für Kunst. „Art Space in Exile“ nennt sie sich, und auch die goldene
	Aufschrift „Hotel Continental“ ist zu lesen. Das bezieht sich auf ein
	ehemaliges Hotel in Mariupol in der Ukraine, das über viele Jahre ein
	Kunst- und Kulturzentrum war und das im März 2022 während des Krieges
	ausbrannte.

	Hier in Berlin möchte die Regisseurin Christine Dissmann, die selbst
	vergangenes Jahr noch im „Hotel Continental“ in Mariupol im Rahmen des
	„Marathons Internationaler Theaterresidenzen“ arbeitete, eine Arbeitsstätte
	für Künstler*innen und einen Begegnungs- und Aufführungsort schaffen,
	der den Geist des „Continental“ weiterträgt und zugleich ganz real daran
	erinnert, was alles verloren ging im Krieg. „Wir wollen eine Plattform der
	Begegnung herstellen. Wir haben dazu etwa 1.000 Quadratmeter Innenraum zur
	Verfügung. Und wir können auch den Außenraum nutzen“, erzählt Dissmann der
	taz.

	Einige Künstler*innen haben bereits eingecheckt im neuen „Hotel
	Continental“. Eine kompakte Großskulptur des Bildhauers Oleksii Zoloratiov
	steht im Hof und wird von ihm weiter bearbeitet. Die goldene Färbung, die
	die Metallskulptur einmal hatte, wird jetzt durch eine blaue Patina
	verdrängt, so dass sich die Farben der Ukraine hervorschälen. Einen der
	Innenräume wird die bildende Künstlerin und Kuratorin Darya Koltsowa
	nutzen, die bereits 2014 mit der Installation „Theory of Protection“
	auffiel. Sie entwickelte kunstvolle Arrangements aus Klebeband auf
	Fensterglas. Das greift die Praxis auf, Glas vor dem Zerspringen durch die
	Erschütterungen durch Bombardements zu schützen.

	## Der Krieg ist präsent

	Natürlich ist der aktuelle Krieg, der bereits 2014 mit der Annektion der
	Krim durch Russland begann, in vielen Details im Hotel Continental präsent.
	Ganz deutlich in den Bildern von bewaffneten Frauen aus dem Donbass des
	tschechischen Fotografen David Tesinsky. Sie liegen noch halb ausgepackt in
	einem Raum. Die belarussische Initiative Razam wird sie bis zur Eröffnung
	des neuen Hotel Continental zu einer Ausstellung arrangieren.

	Überhaupt fällt in diesem neuen Hotel Continental die Nähe von Ukraine und
	Belarus auf. Neben vielen Texttafeln in den ukrainischen Farben blau und
	gelb befindet sich auch die weißrote Fahne der Protestbewegung von Belarus.
	„Wir haben uns entschieden, sowohl Künstler*innen aus der Ukraine als
	auch aus Belarus anzusprechen“, sagt Dissmann der taz. „Die haben es oft
	noch schwerer, hier in Deutschland Fuß zu fassen. Wenn sie ihr Land
	verlassen, bekommen sie ja nicht gerade ein Dokument in die Hand gedrückt,
	dass sie verfolgt wurden“, meint sie trocken.

	Dissmann ist mitten im Einrichtungsmodus, trägt Möbel hin und her, kümmert
	sich um die Sonnenblumen, die draußen, wo das Café entstehen soll,
	angepflanzt werden. Sie kommuniziert mit Bauarbeitern, die in den frisch
	renovierten Räumen noch letzte Arbeiten erledigen. Und sie kümmert sich um
	die Künstler*innen, die nach Arbeitsräumen suchen. „Vor kurzem kamen zwei
	Modedesignerinnen aus Kiew hier an. Sie kannten sich vorher nicht, trafen
	beide aber zugleich um halb vier hier ein, weil sie an einem Arbeitsraum
	interessiert sind. Ich habe ihnen dann gesagt, sie sollen das ersteinmal
	untereinander bei einem Kaffee besprechen. Und jetzt ziehen sie zusammen
	hier ein“, erzählt Dissmann und strahlt dabei. Genauso hat sie sich die
	Initiative auch vorgestellt: Offen zu sein, eine Plattform für Menschen und
	Künstler*innen.

	Auslöser dafür sind Dissmanns eigene Arbeitserfahrungen vor dem Krieg in
	der Ukraine. „Ich war längere Zeit in Mariupol. Einmal mit meiner Gruppe
	Ogalala Theater. Das andere Mal hatte ich als Regisseurin eine Residenz“,
	erzählt sie. Gemeinsam mit zwei Theatergruppen in Kiew sowie Studierenden
	der dortigen Kunstschule erarbeitete sie die Produktion „InBetween Times“.
	„Es ging um das Leben in Mariupol, darum, was sich diese jungen
	Künstler*innen als Zukunft vorstellten. Sie wollten dabei als Menschen
	wahrgenommen werden, ohne den Stempel des Krieges. Mich hat ihr
	Schaffensdrang überwältigt, ihre Energie. Und ich habe auch erfahren, wie
	differenziert sie ihre Chancen eingeschätzt haben, das Leben, das sie
	wollen, auch führen zu können. Die Frage, bleiben zu wollen oder zu gehen,
	tauchte immer wieder auf“, erzählt sie taz.

	## Schnell hingeworfene Skizzen

	„InBetweenTimes“ war ein Stück über diese Suche. Das damalige Ensemble ist
	inzwischen über halb Europa verstreut, einige leben in Polen oder
	Deutschland, andere mussten nach Russland flüchten oder leben in den
	russisch kontrollierten Gebieten. Eine Präsentation dieser Arbeit in Berlin
	ist eben nicht möglich, daher entwickelt Dissmann nun ein neues Projekt.
	Für „InBetweenFires“ hat sich ein Einsemble aus nach Berlin geflüchteten
	Schauspielerinnen aus der Ukraine und Belarus sowie Spielerinnen
	aus Dissmanns Gruppe Ogalala, die selbst bereits in der Ukraine aufgetreten
	sind, zusammengefunden.

	Bei ersten Improvisationen in der früheren Pianofabrik schlüpften die
	Spieler*innen in die Figuren von Tieren und drückten physisch aus, wie
	diese den Krieg erleben. Man sah Katzen und Hunde, die teils irritiert und
	teils erfreut sind, dass ihre menschlichen Herrchen nicht mehr da sind.
	Manche beginnen, die neuen Freiheiten auszukosten. Andere sind durch die
	Geräusche des Kriegs, der näher kommt, verängstigt. Auf Nahrungssuche
	nähern sie sich getöteten Lebewesen aller Art, schnuppern und nagen. Und
	ja, auch Menschenfleisch ist darunter.

	Welche Sequenzen später in das Stück kommen, lässt sich zu diesem frühen
	Probenzeitpunkt noch nicht sagen. Die Premiere ist für den 28. Juli
	geplant. Aber die schnell hingeworfenen Skizzen haben große Kraft. Und für
	die Spieler*innen stellt dies trotz allem erlebten Schrecken eine Form
	der Auseinandersetzung dar, die sie schätzen. „Es ist gut, dass wir jetzt
	diese Möglichkeit haben. Mitten im Krieg ist man wie erstarrt, es fällt
	sehr schwer, das Erlebte zu reflektieren“, erzählt Iryna Poplavska, die aus
	Kiew kommt. „Für uns ist das eine gute Gelegenheit, überhaupt unsere
	Geschichten zu erzählen, sie zu teilen“, sagt Anna Mrachkovska aus Wynniza.
	Valeriia Kuzmenko, die aus Irpin stammt, begrüßt es vor allem, dass sie die
	„länger nicht gebrauchten Muskeln, die fürs Theaterspielen notwendig sind,
	wieder einsetzen kann“.

	Zurück in den Beruf zu kommen, den die meisten von ihnen seit Kriegsbeginn
	nicht mehr ausgeübt haben, ist nicht nur erleichternd und Freude bringend.
	Es wird auch eine Basis gelegt für eine neue Existenz.

	Für das ganze Ensemble ist wichtig, dass in den Zeiten der Gewöhnung an den
	Krieg die Kunst wieder aufrütteln und erschüttern kann. Dissmann ist
	optimistisch, dass die Produktion eines Tages auch in die Ukraine reisen
	kann. Sie hält Kontakt zum weiter in Kiew lebenden Kurator Andrii Palatnyi,
	der die Residenz organisierte, dank der sie in Mariupol arbeitete. Sie
	plant auch Gastspiele von Künstler*innen aus dem Umfeld des Kiewer Dakh
	Teatr und des ProEnglish Theatre. Diese einzige englischsprachige
	Theatergruppe aus Kiew wurde dadurch bekannt, dass sie während der
	Bombardements der Stadt ihre Räume als Luftschutzbunker zur Verfügung
	stellte. „Sie probten während der Bombardements auch weiter. Das dabei
	entstandene Stück wollen wir nach Berlin bringen“, erzählt Dissmann.

	Es sind große Pläne, faszinierende Vorhaben. Die offizielle Eröffnung des
	„Hotel Continental“ findet abends am 17. Juni statt.

	17 Jun 2022

	## AUTOREN

	Tom Mustroph

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