# taz.de -- Neuer Roman von Uwe Tellkamp: Gegenwartssuppe

	# taz.de -- Neuer Roman von Uwe Tellkamp: Gegenwartssuppe

	> Uwe Tellkamp legt eine Fortsetzung seines Erfolgs „Der Turm“ vor. Auf 900
	> Seiten pflügt „Der Schlaf in den Uhren“ durch die Zeit seit dem
	> Mauerfall.

	Bild: Chronik seit dem Mauerfall: Helmut Kohl (4.v.l.) 1989 in Dresden

	Literatur ist kein Ponyhof. Aber womöglich ein Refugium für Oktopusse?

	Wie auf so vieles kommt der Schriftsteller Uwe Tellkamp in seinem neuen
	Roman „Der Schlaf in den Uhren“ auch auf solche Tiere zu sprechen. Auf
	Seite 220 verwandelt sich der Ich-Erzähler, die Geräusche in einem Haus
	wahrnehmend, gedanklich in diese Spezies: „… der Oktopus aber, der ich
	werden würde, hatte keine Knie, die seine Erkundungen behindern würden,
	mußte [sic!] er doch, ganz aus Sinneszellen bestehend, in alle Wohnungen
	des Hauses Wolfsstein, durch Rohre und Elektroleitungen, Mörtelfugen,
	Schlüssellöcher dringen können, in alle Wohnungen des Viertels, ja der
	ganzen Stadt“.

	Eine Erzählung, die mit unabhängig voneinander wahrnehmenden Fangarmen die
	Fugen, Spalten und Abgründe der Gesellschaft abtastet, damit ist eine der
	erzählerischen Bewegungen, die dieser Roman vollzieht, tatsächlich ganz gut
	beschrieben. Doch es ist nicht die einzige Bewegung. (Das ß schreibt
	Tellkamp übrigens durchgehend nach alter Rechtschreibung.)

	Etwa 100 Seiten später – 900 Seiten hat dieser lange, mäandernde, sich erst
	allmählich, wenn überhaupt, zu etwas Ganzem formende Roman insgesamt –
	tauchen wieder Oktopusse auf, diesmal in einem ganz anderen Zusammenhang.
	Wir sind da auf einer Housewarmingparty der besseren bundesrepublikanischen
	Gesellschaft, eine DJane macht Musik, man hält sich an den Weingläsern
	fest, der Erzähler kämpft mit Minderwertigkeitskomplexen, ein japanischer
	Starkoch bereitet das Essen – und in der Suppe, die gereicht wird, treiben
	Baby-Oktopusse: „Wenn ich umrührte, schienen die Ärmchen einander in Slow
	motion, wie der Filmemacher sagt, zuzuwinken.“

	Einem Erzähler, der sich vorher noch mit diesen Tieren identifiziert hat,
	muss diese Suppe als Gipfel der Dekadenz erscheinen. Zugleich rührt Uwe
	Tellkamp in dieser Szene viel zusammen: Spitzenpolitik und
	Kulturbourgeoisie, Partytrends und Political Correctness als
	Smalltalkthema. Das ist ein gutes Beispiel für die zweite Bewegungsform
	dieses Romans. Beherzt pflügt er, die Wendung SUV-artig fällt einem ein,
	durch die Diskurse und Themen seit der Wiedervereinigung. Und statt zu
	tasten, fällt er dabei oft in einen karikierenden Stil.

	## Selbstgedichtetes Kinderlied

	Es gibt noch eine dritte Bewegung: die des Anhaltens der Zeit. Das sind
	wiederum gelegentlich wie losgelassene, sogar sentimentalisch anrührende
	Szenen. So erfährt man einiges darüber, wie es war, in der späten DDR als
	Filmvorführer in einem Kino zu arbeiten. Das Handwerk des Vorführens von
	Zelluloid meint man nach diesen Szenen aus dem Effeff zu kennen, und man
	kann die gezeigten Filme – „Spur der Steine“ mit Manfred Krug, „Le
	samouraï“ mit Alain Delon – geradezu riechen.

	In einer anderen Szene kommen Fabian Hoffmann, auf eine vertrackte Art der
	Ich-Erzähler des Romans, und seine Schwester Muriel in ihre Wohnung,
	nachdem ihre Eltern von der Stasi verhaftet wurden. Ihre Eltern hatten
	ihnen ein selbstgedichtetes Kinderlied beigebracht, das exakt die Anordnung
	der Möbelstücke in der Wohnung beschreibt, damit sie es feststellen können,
	wenn die Wohnung heimlich durchsucht worden ist. Einmal heißt es: „Sagt mir
	das Wohnzimmerlied auf, Kinder. Merkt euch: Wenn auch nur eine Linie, nur
	eine Verbindung nicht mehr stimmt, sind sie dagewesen.“ „Sie“, das ist die
	Stasi, klar.

	Von dieser fast am Schluss des Buches stehenden Szene aus lässt sich
	rückgreifend sogar in gewisser Weise der gesamte komplizierte Roman
	begreifen. War der „Turm“, der Vorgängerroman, bei aller Gespreiztheit und
	Kunstanstrengung, schlicht auch ein [1][Abschied von den kulturbürgerlichen
	Nischen der DDR-Gesellschaft,] die mit dem zweiten deutschen Staat
	untergingen, so ist der „Schlaf in den Uhren“ jetzt, bei allen
	Verkünstelungen und allem In-Stimmen-Sprechen, irgendwo auch schlicht die
	Geschichte einer Ankunft in neuem, unbekanntem und, in der Romanrealität,
	unübersichtlich-feindlichem Terrain, dem unserer Gegenwart nämlich.

	## Jubiläum der Wiedervereinigung

	Beschrieben wird, mit einigen Vorgriffen und Seitenbewegungen, die Zeit der
	Wende und der August 2015, in dem das 25-jährige Jubiläum der
	Wiedervereinigung vorbereitet wird. In dieser neuen Zeit stimmt für den
	Erzähler keine Linie und keine Verbindung. Deshalb das Tasten und das
	Zusammenrühren der Erzählinstanz: Sie kennt sich nicht aus und muss sich
	erst einen Reim auf ihre Wahrnehmungen machen.

	So weit könnte man dem Roman sogar noch in die Fiktion folgen. Nur dass er
	zugleich auch neue, und zwar sehr eindeutige Linien und Verbindungen zieht,
	sie machen ihn dann doch überaus eng. Wenn man das Buch mit Abstand
	betrachtet, schnurren seine ausholenden Erzählbewegungen an dem Punkt
	zusammen, dass die Staatssicherheit nicht nur die Wiedervereinigung
	arrangiert hat, sondern im Geheimen – Bilder einer in einem Bergwerk
	arbeitenden Geheimbehörde werden breit ausgewalzt – auch die Geschichte der
	wiedervereinigten Bundesrepublik mindestens observiert, wenn nicht
	teilweise sogar lenkt.

	Das ist natürlich politisch fragwürdig und nahe an einem Aluhutdenken, vor
	allem denkt man aber auch, dass es schade ist um die Oktopusse: Ihre
	Wahrnehmungsfähigkeit schwimmt, wenn man das Buch wieder zuklappt, in der
	Suppe dieser Verschwörungstheorie.

	## „Rechtsnationaler Käse“

	Es gibt zum Erscheinen dieses Romans eine selbst längst fast romanhafte
	Vorgeschichte. Als Nachfolger des so erfolgreichen „Turms“ war das Buch vom
	Suhrkamp-Verlag mehrfach unter dem Arbeitstitel „Lava“ angekündigt und dann
	wieder zurückgezogen worden; öffentlich spekuliert wurde über – durchaus ja
	nachvollziehbare – Schwierigkeiten des Verlags mit dem 1968 geborenen
	Autor, der sich in Debatten in Pegida-Nähe positioniert, von
	„Meinungskorridoren“ geredet und die Geflüchteten des Jahres 2015 mit
	Überfremdungsideen zusammengebracht hat.

	Die [2][Diskussion mit seinem Autorenkollegen Durs Grünbein] im Jahr 2018,
	in dem Tellkamp behauptete, 95 Prozent der Flüchtlinge „kommen her, um in
	unsere Sozialsysteme einzuwandern“, wird in dem neuen Roman selbst erwähnt:
	„noch immer meldet sich der T. mit kruden Thesen, den von Rechten sattsam
	bekannten Opfermythen, zu Wort. Unsere progressiven Kräfte haben damals die
	richtigen Worte gefunden und den rechtsnationalen Käse des T. entzaubert.“

	Das ist eine hübsch höhnische Stelle, zeigt doch aber auch etwas von der
	Fragwürdigkeit der literarischen Konstruktion dieses Romans. Seine
	Grundidee – Fabian Hoffmann ist inzwischen vom Dissidentensohn zum
	Mitarbeiter der geheimen Sicherheitsbehörde geworden, in dessen Dienst er
	eine Chronik der 25 Jahre seit der Wiedervereinigung anfertigen soll –
	nutzt Uwe Tellkamp als Lizenz dazu, alles Mögliche in den Roman
	hineinzupacken. Das könnte man nun, alles in allem, als alternativen
	Gegenentwurf zu den tatsächlichen Ereignissen der Zeit seit 1990 werten,
	wenn denn gerade viele Szenen aus der Gegenwart nicht so oberflächlich
	geraten wären und man beim Lesen nicht so oft den Eindruck hätte, inmitten
	der oft beeindruckend gedrechselten Satzfolgen ständig die Ressentiments
	des Autors zu spüren.

	## Abarbeiten an Bürgerrechtlern

	In den Passagen, die zwischen Mauerfall und Wiedervereinigung spielen,
	arbeitet sich der Roman viel an den Bürgerrechtlern der damaligen
	Forums-Bewegung ab. Es kommt, das muss man ihm lassen, zu teilweise
	grandios gehässigen Passagen, wenn etwa bei einer internen Debatte der
	Bürgerrechtler die eigenen basisdemokratischen Grundsätze schon bei der
	Frage scheitern, wer denn jetzt mit Kaffeekochen dran ist, oder wenn, in
	einer anderen Szene, ein Schriftstellerdarsteller Oskar Brock auftaucht,
	der sich schnell als Günter Grass identifizieren lässt und dem Dozieren
	frönt: „Sie machten alles falsch, wenn Oskar Brock zu glauben war.“

	Zu einem der Fangarme dieses Romans gehört das Schlüsselromanhafte, und
	polemisches Talent hat der Autor. Das Problem ist auch gar nicht, dass
	dieser Roman die einzelnen Szenen stark anschneidet und, anstatt einem Plot
	zu folgen, zwischen ihnen hin und her springt; mit ein wenig Mühe findet
	man sich schon zurecht und muss ja auch in der überbordenden Fantasie des
	Autors nicht jeder Abzweigung folgen.

	Das Problem ist vielmehr, dass der Roman mit der Erfahrung der Wende und
	des damit einhergehenden Systemwechsels eigentlich ziemlich wenig anfangen
	kann, außer die eigenen Figuren denunzierend zu karikieren, sich ab und zu
	wie zur Erholung in die Vergangenheit zurückzuträumen und immer neue
	Hinweise auf die Oberflächlichkeit und Verderbtheit der Gegenwart
	aneinanderzureihen.

	## Ähnlichkeiten mit Merkel

	Vollends scheitert er daran, die Mechanismen des gegenwärtigen Politsystem
	und des sie umgebenden medialen Komplexes zu beschreiben. Die Ereignisse
	des Flüchtlingssommers 2015 werden nach und nach abgearbeitet, gebündelt in
	einer Figur namens Anne Hoffmann, die viele Ähnlichkeiten mit Angela Merkel
	aufweist, das Wort „Mutti“ fällt häufiger. Einmal redet der Erzähler von
	dem Versuch, „etwas zu verstehen von dem, was vorging, von der Politik,
	die, so dachte ich, unser aller Leben bestimmte, weil sie es zu ordnen
	versuchte“.

	So eine Durchleuchtung würde man tatsächlich gerne lesen, nur bleibt es in
	dem Roman in dieser Hinsicht bei Absichtserklärungen, und man nimmt aus der
	Lektüre den dringenden Eindruck mit, dass so eine Analyse des
	politisch-medialen Komplexes von einer literarischen Konstruktion, die bei
	geheimen unterirdischen Kräften landet, eben nicht zu leisten ist.

	Es gibt während des Lesens – oft auch eher mühsamen Durcharbeitens – dies…
	Romans Momente, in denen einem eine Wendung einfallen kann, die die mentale
	Entwicklung der westdeutschen links-alternativen Alterskohorten in die
	westdeutsche Bundesrepublik der 70er und 80er Jahre beschreibt: Einwandern
	ins eigene Land. Auch den 68ern ist die Bundesrepublik ja lange fremd
	geblieben. Manchmal blitzt beim Lesen auf, dass dieser Roman auch ein
	Dokument des Einwanderns in die Gegenwart von rechts aus hätte sein können,
	indem er all die Fremdheitsgefühle und das Misstrauen durcharbeitet, die im
	Zuge des Mauerfalls entstanden sind.

	Doch diese Momente des Aufblitzens vergehen auch schnell immer wieder.
	Tatsächlich herrscht nach dem Lesen der Eindruck vor, dass dieser Roman,
	anstatt sich auf sie einzulassen, sich von der Gegenwart literarisch eher
	abschottet. Aber vielleicht machen 900 Seiten dieser Tellkamp-Prosa sowieso
	auch einfach malle. Und vielleicht ist es auch schlicht so, dass dieser
	Roman zu zwitterhaft angelegt ist: zu sehr in sich fragwürdiger politischer
	Roman, um rein als literarischer Entwurf einer Gegenwelt mit ihren eigenen
	Ordnungsprinzipien gewürdigt werden zu können; und zu sehr
	Gegenweltentwurf, um als Gesellschaftsroman, welcher Ausrichtung auch
	immer, zu funktionieren.

	14 May 2022

	## LINKS

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	## AUTOREN

	Dirk Knipphals

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