# taz.de -- Kunst über Neue Rechte: Völkische Zombies

	# taz.de -- Kunst über Neue Rechte: Völkische Zombies

	> Emma Adler inszeniert in ihrer Ausstellung bei Anton Janizewski Neue
	> Rechte als gruselige Untote. Die Galerie ist für den VBKI-Preis
	> nominiert.

	Bild: Ein Garten, der nichts Gutes verheißt: Installationsansicht von „STRG-…

	Ein berühmtes Zitat zum Thema Zäune stammt von Jean-Jacques Rousseau: „Der
	erste, der ein Stück Land eingezäunt hatte und es sich einfallen ließ zu
	sagen,Dies ist mein, und der Leute fand, die einfältig genug waren, ihm zu
	glauben, war der wahre Gründer der bürgerlichen Gesellschaft.“ Der Genfer
	Philosoph schrieb den Satz im Jahr 1755 im zweiten Teil seines „Diskurses
	über die Ungleichheit“. Zäune sind immer Symbole von Macht. Sie markieren
	Eigentum, schaffen Ungleichheit, schützen das, was drinnen ist vor dem
	Draußen. Sie bilden Barrieren, grenzen ein und sie grenzen aus.

	All das schwingt mit in der Ausstellung „STRG-Z“, die Emma Adler [1][bei
	Anton Janizewski] zur in dieser Woche beginnenden Berlin Art Week zeigt.
	Die Zäune, die die Künstlerin in der Galerie am Rosa-Luxemburg-Platz
	aufgebaut hat, sind aus Metall, 230 cm hoch und oben mit Spitzen versehen,
	so als ob sie unerwünschte Eindringlinge fernhalten sollen. Man kennt
	solche Umzäunungen von Fabrikgeländen oder Ähnlichem. Etwas Monströses
	haben sie, wenn man sie so von Nahem besieht.

	Dass Adler mit ihrem Zaun jedoch eine Art Garten angelegt hat, machen
	verschiedene weitere im Raum verteilte Objekte deutlich. Wandleuchten
	beispielsweise, wie man sie außen am Eigenheim befestigt, damit man bei
	Dunkelheit nicht stolpert. Und Pflöcke aus unterschiedlichen heimischen
	Hölzern, die in Vorrichtungen an der Wand hängen. So wie man sie auch im
	Baumarkt finden könnte, nur ein wenig stärker angespitzt sind sie. Das
	reale Draußen ist von innen nicht zu sehen.

	Die Fensterfronten sind mit einer Folie verklebt, die von der Straße aus
	einen rosa-violetten Abendhimmel zeigt. Kitschig könnte das wirken, wäre
	das Motiv nicht so stark vergrößert, die Pixel gleichen Bauklötzen.
	Vogelzwitschern begrüßt einen beim Betreten der Galerie. Tote Baumwurzeln
	sind auf dem Fußboden drapiert. Eine Idee von Natur wird hier suggeriert,
	die aber nichts Gutes zu verheißen scheint, eine von Heimat, bei der all
	das, was das Wort zum politischen Kampfbegriff gemacht hat, hineinschmeckt.
	Heimeliges und Unheimliches liegen bei Adler dicht beieinander, da ist sie
	nah bei Freud.

	## Gruselgenuss mit Spanferkel

	Ausgangspunkt, so erläutert es die Künstlerin beim Treffen in der Galerie
	ein paar Tage vor der Eröffnung, sei ein Facebook-Post des
	AfD-Kreisverbandes Esslingen gewesen. Im März hatte dieser, parallel zum
	islamischen Fastenmonat Ramadan, zum „#Genussmonat“ aufgerufen und dazu ein
	KI-generiertes Bild einer Grillgesellschaft rund um ein glänzendes
	Spanferkel gestellt. Gar nicht mal allzu sehr heranzoomen musste man, um zu
	erkennen, wie entstellt die Gesichter der KI-generierten vermeintlich
	fröhlichen Runde aussahen. Offene Kiefer, furchige Nasen, leere
	Augenhöhlen.

	„Dass sie sich noch nicht einmal die Mühe gemacht haben, diese Fehler zu
	beseitigen!“, wunderte Adler sich. Und fand dann genau das sehr passend:
	„Die Zombies entlarven sich selbst“, sagt Adler. Eine Allegorie für die
	Rückkehr des Faschismus, fand sie darin. Nie wirklich weg war der offenbar,
	nur untot, wie Wiedergänger, wie Zombies eben. Andere Ereignisse des
	vergangenen Frühlings, die das Wiederaufflammen des Völkischen belegten,
	schoben sich mit ins Bild: die rassistischen L’amour-toujours-Gesänge auf
	Sylt an Pfingsten, [2][die hinter Zäunen verborgene Sonnenwendfeier der
	Jugendorganisation der Partei Die Heimat im niedersächsischen Eschede].

	Adler entwickelt ihre immersiven Installationen stets im Ausstellungsraum,
	aus dessen konkreten Bedingungen heraus. Das Video, das in „STR-Z“ zu sehen
	ist, drehte sie vor Ort, zwischen den Zäunen. Fünf Personen sind darin zu
	sehen, jung und schön, mit heller Haut und hellen Haaren sind sie – solange
	man sie nicht genauer ansieht. Sie tragen Kleidung in zarten Naturtönen,
	eine trägt einen Kranz weißes Schleierkraut im blonden Haar; einer einen
	über den Schultern verknoteter Pullover, wie die Schnösel auf Sylt. Szenen,
	in denen die Performer*innen mit ihren Smartphones durch die
	Gitterstäbe hinaus fotografieren, verweisen auf die Sonnenwende feiernden
	Jungen Nationalen, auf deren Zurück-Fotografieren der sie beobachtenden
	Reporter*innen.

	Am auffälligsten aber sind ihre Gesichter. Sie sind den entstellten
	KI-Visagen aus dem Facebook-Bild nachempfunden. Nur, dass die verzerrten
	Gesichtszüge mit Theaterschminke aufgemalt und aufgeklebt sind. Digitale
	Störungen gibt es zusätzlich noch. Da stocken oder springen die Abläufe auf
	einmal, die Wurzeln verknoten sich zu knochenartigen Gebilden oder zum
	aufgespießten Schwein. Menschliche Glieder verzerren sich, wachsen in
	verquere Richtungen oder aus den falschen Körperteilen. Auch Adler
	arbeitete für diese Glitches mit einer KI, holte sich dafür Unterstützung
	von der Designerin Uliana Velgosh.

	## Fratzen hinter Glitches

	Es ist eine doppelte Täuschung, eine deutliche Warnung vor dem, was sich
	hinter der oft harmlos erscheinenden, adretten Fassade der Neuen Rechten
	verbirgt: „Auch wenn die Glitches entfernt werden, bleiben darunter immer
	noch diese Fratzen“.

	Das Gespräch in der Ausstellung findet einen Tag nach den Landtagswahlen in
	Thüringen und Sachsen statt. Sie sei mit dem Aufbau beschäftigt gewesen,
	aber die Hochrechnungen habe sie am Vortag dennoch verfolgt, sagt Adler. Es
	gehe ihr aber nicht nur um die AfD. „Es gibt ja noch mehr völkische
	Vereinigungen, die im Unterschied zur Linken leider sehr gut
	zusammenarbeiten. Und nicht zu vergessen die anderen Parteien, die nicht
	nur Sprache, sondern in Teilen gleich die Programmatik der AfD übernehmen.
	Kein Wunder also, dass rechtes Gedankengut immer weiter wuchert und sich
	tief in die Gesellschaft frisst.“

	Was die Künstlerin an der AfD konkret interessiert, ist, [3][wie es der
	Partei mithilfe einer Social-Media-Strategie gelingt, gezielt junge
	Menschen anzusprechen]. In Sachsen und Thüringen ging die Rechnung auf, die
	AfD trumpfte insbesondere bei jungen Wähler*innen auf. In Thüringen hat
	die Partei 38 Prozent aller Stimmen der 18- bis 24-Jährigen geholt. Auch
	für [4][die Filterblasen sozialer Netzwerke] ist der Zaun eine Metapher.

	Schon in der Gruppenausstellung „The Breath of a House is the Sound of
	Voices Within“, die im März in der Akademie der Künste zu sehen war, hatte
	Adler eine Installation präsentiert, in der sie mit einem AfD-KI-Bild
	arbeitete. Damals waren es Hände, die sich eine junge Frau vors Gesicht
	hält, mit merkwürdig verwachsenen Fingern. In der aktuellen Ausstellung
	finden sich diese Hände an einer Stelle wieder in einer Grafik. Sie mutet
	an, als stamme sie aus der Zeit kurz nach der Entwicklung des Buchdrucks –
	ein Verweis darauf, dass schon damals neue Technologien für
	menschenfeindliche Propaganda benutzt wurden.

	## Dopplungen und Doppelgänger

	Emma Adler, geboren 1980 in Besch, studierte an der Kunsthochschule in
	Saarbrücken zunächst Performance und wechselte später nach Berlin an die
	Kunsthochschule Weißensee, wo sie sich auf Bildhauerei konzentrierte. Früh
	schon interessierte sie sich für Dopplungen, Doppelgängertum und das
	Verhältnis von Original und Fälschung. Zu Verschwörungstheorien und sich
	überlagernden, verschiedenen Realitätsebenen war es von dort nicht weit.
	Die Frage, wie Wahrnehmung bedingt, was für Wahrheit gehalten wird, treibt
	sie seitdem um.

	Und umgekehrt. Welche Mechanismen in der digitalisierten Welt
	Verschwörungstheorien stärken, zur Radikalisierung derer, die an sie
	glauben, beitragen. Adler legte sich eine Sammlung von YouTube-Videos an,
	mit billigen Digitalkameras aufgenommenen vermeintlichen Beweisvideos für
	diverse krude Theorien. Dann kam die Covid-Epidemie, und das Thema drängte
	sich nach vorn. Viel zu real wurde es.

	In einer Serie von drei Ausstellungen beschäftigte sich Adler mit
	selbsternannten Corona-Experten, die ihre Social-Media-Kanäle bespielten
	und Gefolgschaften generierten, die sich in der virtuellen Welt zusammen
	horteten und gegenseitig aufheizten. Zum Teil ließen sie Taten in der
	realen Welt folgen, die zeigten, dass „die Grenzen zwischen physischer und
	virtueller Welt immer dünner werden“. Adler arbeitete damals viel mit einer
	Ästhetik, die man aus Videospielen kennt, baute diese jedoch in physischen
	Fake-Materialien nach, mit PVC und Tapetenmustern. „Das hat mich immer
	schon gereizt: Dinge, die falsch aussehen, aber eigentlich echt sind.“

	„STR-Z“ ist die erste Einzelausstellung der Künstlerin bei Anton
	Janizewski. Aufmerksamkeit hat sie damit schon gleich erregt. Die Galerie
	im Jahr 2019, damals noch in einer Charlottenburger Altbauwohnung eröffnet,
	ist mit der Schau für den VBKI-Preis Berliner Galerien nominiert. Am
	Freitag wird der Preis auf der Kunstmesse „Positions“ vergeben.

	9 Sep 2024

	## LINKS

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	[4] /Social-Media-gegen-rechts/!6003033

	## AUTOREN

	Beate Scheder

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