# taz.de -- Schriftsteller Jürgen Becker gestorben: Mit jedem Satz eine neue Zeit

	# taz.de -- Schriftsteller Jürgen Becker gestorben: Mit jedem Satz eine neue Z…

	> An Jürgen Becker orientieren sich derzeit viele bekannte jüngere Lyriker.
	> Zu seinem 90. Geburtstag erschienen zuletzt die „Gesammelten Gedichte“.

	Bild: Fluxus, Kriegsjugend, Gruppe 47: Jürgen Becker wurde am 10. Juli 90 Jahr…

	Wie der Suhrkamp Verlag mitteilt, ist der Schriftsteller Jürgen Becker am
	7. November im Alter von 92 Jahren in Köln gestorben. Sein Schaffen,
	zunächst von der bildenden Kunst beeinflusst und bis zuletzt von jüngeren
	Autorinnen und Autoren sorgfältig wahrgenommen, reicht bis ins Jahr 1960
	zurück. 2014 bekam er den Büchnerpreis. Aus Anlass seines Todes hier eine
	umfangreiche Besprechung der „Gesammelten Gedichte“ Jürgen Beckers, die so
	etwas wie die Summe seines Schaffens bilden, die zuerst am 11.7.2022 auf
	taz.de erschien.

	Jürgen Becker wurde im Lauf seines Werks immer jünger. Einige der
	interessantesten neuen Lyriker beziehen sich ausdrücklich auf ihn. Das
	unterscheidet den am 10. Juli 1932 geborenen Schriftsteller von den meisten
	seiner Generationskollegen. Becker scheint unmittelbar anschlussfähig an
	die Gegenwart zu sein.

	Vielleicht hat das etwas damit zu tun, dass er sein erstes Buch 1960
	zusammen mit dem Happening- und Fluxusaktivisten Wolf Vostell bei einer
	Kölner Galerie veröffentlichte. Es hieß „Phasen“ und entsprach der damals
	aufbrechenden Suche nach neuen Ausdrucksformen. Becker fand in den
	Installationen der Bildenden Kunst, in der Abkehr von einem überkommenen
	bürgerlichen Kunstbegriff die Maßstäbe, um sich auszudrücken. Am ehesten
	entsprachen ihm die Vorstellungen der „Fluxus“-Bewegung (Fluss, fließen).
	Für einen Schriftsteller, der in die frühe Bundesrepublik hineinwuchs, war
	das ziemlich ungewöhnlich.

	Dass sein Verlag zu seinem 90. Geburtstag „Gesammelte Gedichte“ von ihm
	vorlegt, ist naheliegend: Gedichte stehen im Zentrum seines Werks. Jürgen
	Becker hat vergleichsweise spät begonnen, Prosa zu schreiben. Und doch ist
	die Sache komplizierter.

	Als er 1971 seinen ersten nominellen Gedichtband „Schnee“ herausbrachte,
	war er schon ein renommierter Autor, und diese langen Gedichte knüpften
	unverkennbar an seine Bücher aus den 60er Jahren an, die die Titel „Felder“
	und „Ränder“ trugen und programmatisch mit keiner Gattungsbezeichnung
	versehen waren. Das „Fragment aus Rom“, das „Schnee“ eröffnet, hatte b…
	Erstdruck noch die Überschrift „Momente – Ränder – Erzähltes – Zitat…
	verweist damit auf das Prinzip der Collage, der visuellen Techniken, mit
	denen Becker begonnen hatte.

	„Schnee“ bezeichnet dennoch einen Neuanfang. 1966 war er bei der
	repräsentativen Auslandstagung der Gruppe 47 in Princeton von den Kritikern
	noch entgeistert verrissen worden – zu postmodern, zu uneigentlich
	erschien ihnen seine Sprache, die sich auf keinen abgestandenen
	„Realismus“-Begriff mehr einließ und lustvoll stromernd die Wahrnehmung
	einer Stadt abbildeten, eine Art Bewusstseinstreiben. Ein Jahr später
	jedoch, auf der letzten Tagung der Gruppe 47, wurde ihm mit ähnlich
	gelagerten Texten bereits der begehrte Preis der Gruppe zugesprochen, und
	man konnte das so lesen: Die Gruppe 47 ging, und Jürgen Becker kam.

	## 70er Jahre als Inkubationszeit

	„Schnee“ markiert den Beginn dessen, was Becker selbst im Klappentext zu
	seinem Gedichtband „Das Ende der Landschaftsmalerei“ von 1974 seine Phase
	der „Entflechtung“ nannte. Er trennte nun die in seinen ersten Büchern noch
	zusammenschießenden visuellen, akustischen und szenischen Passagen, und das
	Ergebnis davon waren diese Gedichte.

	Die 70er Jahre sind für ihn dabei so etwas wie eine Inkubationszeit. Er
	setzt sich mit dem „multiplen Ich“ auseinander, mit dem seine
	Schreibbewegungen eingesetzt hatten, er zeigt das Material vor, aus denen
	seine Gedichte entstehen: das Alltägliche und Zufällige. Charakteristisch
	für Becker ist, dass die Schrift immer in Zusammenhang mit sinnlichen
	Reizen steht. Seine Gedichte haben visuelle oder akustische Auslöser, und
	in dem jeweiligen Augenblick konstituiert sich das konkrete schreibende Ich
	neu.

	„Das Ende der Landschaftsmalerei“ setzt ein mit dem „Berliner
	Programm-Gedicht; 1971“: eine an die Langgedichte der amerikanischen
	Pop-Art anschließende Wahrnehmungsassoziation, die von der Gegenwart und
	den Ruinen Westberlins ausgeht.

	## Büchnerpreis 2014

	Es gibt keinen roten Faden, Widersprüchliches steht scheinbar unverbunden
	nebeneinander. Das aus der Tradition der Naturlyrik stammende klassische
	Gegenüber von Ich und Welt wird aufgehoben in einer Gleichzeitigkeit
	unterschiedlicher neuer „Landschaften“, die aus Geschichte, Architektur,
	Stadtplanung und Straßengeräuschen bestehen.

	Mit der Zeit drängen sich aber auch Kindheitserinnerungen dazwischen, die
	Zerstörungen aus Kriegs- und Nachkriegszeit, das Gespür für die
	„Wahrnehmung der Manipulationen, die sich mit der Sprache anstellen
	lassen“. So drückte es Jürgen Becker in seiner Dankesrede [1][zum
	Büchnerpreis 2014] aus.

	Der Titel des Gedichtbands „Erzähl mir nichts vom Krieg“ von 1977 zeugt
	davon: Aus den Bewusstseinsprotokollen der unablässig zerstiebenden
	Gegenwart kristallisieren sich Erinnerungsblöcke heraus. Zunehmend tauchen
	autobiografische Bruchstücke in Beckers Gedichten auf und treten in neue
	ästhetische Konstellationen.

	## Man schreibt nie allein

	„So allein man sich mit seinen Wörtern beim Schreiben vorkommt, man
	schreibt niemals allein, irgendeine Art von Wirklichkeit macht immer mit“,
	sagte Becker 2014. Seine Wirklichkeit besteht unter anderem aus
	zeitgenössischen Exkursionen in die USA, „In der Nähe von Andy Warhol“,
	wie ein kurzes Gedicht lautet, aber gleichzeitig auch aus Kindheits- und
	Jugendszenen.

	Dass der Rheinländer Becker 1939 im Alter von sieben Jahren mit seiner
	Familie von Köln nach Erfurt umzog, wo er bis 1947 blieb, bildet die
	Grundlage für die Thüringer Motive in seinem Werk, die in den Bänden „Das
	Gedicht von der wiedervereinigten Landschaft“ 1988 (das rein biografisch
	und nicht zeitpolitisch zu lesen ist) und „Foxtrott im Erfurter Stadion“
	von 1993 zentral werden. Die Veränderungen seines Schreibens, die sich
	nicht abrupt, sondern organisch ergaben, entsprachen der Erkenntnis, „dass
	der fortwährende Bruch mit der Konvention nur zu einer neuen Konvention
	führt, dass nach aller Destruktion die Leere beginnt. Und mein Schreiben
	suchte einen Weg, der wieder ins Offene führte.“

	## Eingeholt von der Zeit

	Erst heute scheint Jürgen Becker von der Zeit eingeholt worden zu sein. Für
	einige der wichtigsten jüngeren Lyriker ist er unverkennbar ein
	Orientierungspunkt. Die Laudatio zum Büchnerpreis [2][für ihn hielt Lutz
	Seiler,] das Nachwort zu den „Gesammelten Gedichten“ [3][schrieb jetzt
	Marion Poschmann]. Beckers Form der visuellen Wahrnehmung reicherte sich im
	Lauf der Zeit durch die technisch-digitalen Möglichkeiten an, die er
	bereits in den 60er Jahren im Blickfeld hatte. In seinen Gedichten wird
	mitreflektiert, wie unzuverlässig die unmittelbare Wahrnehmung ist und dass
	man sich besser nicht auf sie allein verlassen sollte. Dieser Lyriker weiß
	um die riesigen Räume ohne Wörter

	Den Vorsatz, die Widersprüche und Gleichzeitigkeiten im Kopf zum Vorschein
	zu bringen, befolgt Becker bis heute. Im Gedichtband „Dorfrand mit
	Tankstelle“ von 2007 heißt es einmal: „Mit jedem Satz / beginnt eine andere
	Zeit“, und in seinen „Journalgedichten“, die er mit den Jahren
	vorangetrieben hat, wird das auf den Punkt gebracht.

	Zu seinem 90. Geburtstag erscheint der neue Band „Die Rückkehr der
	Gewohnheiten“, der gleichzeitig auch schon in die „Gesammelten Gedichte“
	mitaufgenommen wurde – ein abgründig-ironischer Blick auf Zeitgeschichte
	und Lebensalter. Hier ist die Phase der „Entflechtung“ in etwas Anderes
	übergegangen, die Gedichte spielen mit den Erfahrungen und den Materialien.

	Immer wieder ist es Jürgen Becker gelungen, sich „vom Schweigen zu
	trennen“, wie er es selbst sagt. Und es ist eine große Kunst – dieser
	Dichter hat es konsequent bis in die Gegenwart fortgeführt –, nicht
	„sprachlos gemacht zu sein von den Verstörungen, die der Geräuschfilm der
	Realität im Kopf hinterlässt“.

	11 Jul 2022

	## LINKS

	[1] /Buechner-Preis-fuer-Juergen-Becker/!5041118
	[2] /Lutz-Seilers-Wenderoman-Stern-111/!5669908
	[3] /Bremer-Literaturpreis/!5739321

	## AUTOREN

	Helmut Böttiger

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