# taz.de -- Roman von Marko Dinić: Im Monstrum nach Serbien

	# taz.de -- Roman von Marko Dinić: Im Monstrum nach Serbien

	> Der Roman „Die guten Tage“ ist eine Auseinandersetzung mit toxischer
	> Männlichkeit, serbischen Gastarbeitern und dem furchtbaren Vater.

	Bild: Bei Marko Dinić hält zwar die Ich-Perspektive den Laden zusammen, aber …

	Ein Bus tuckert über die westliche Balkanroute, durch Ungarn. Das Gefährt
	ist voller Serben, manche mit Familie. Die bemerkt man aber nur, wenn mal
	wieder von oben auf ein Kind eingedroschen wird. „Frauen müssen
	grundsätzlich die Fresse halten“. Es ist 2015, das Jahr der vielen
	Flüchtlinge in Europa. Dieser Bus fährt entgegen der Flüchtlingsroute. Er
	ist in Salzburg gestartet und steuert Novi Sad an, Belgrad und schließlich
	Niš. Es handelt sich um einen sogenannten Gastarbeiter-Express.

	Wer je in so einem Ding saß, wird sich sofort an alles erinnern, wenn er
	den Roman „Die guten Tage“ (Paul Zsolnay Verlag, Wien 2019) des Autors
	Marko Dinić aufschlägt. Doch auch ohne eigene Erinnerungen sitzt man flugs
	mit dem Erzähler in diesem „Euroliner-Monstrum“, sieht durch seine Augen
	die sehr männlichen Männer in ihren Fünfzigern, ihre Wänste, riecht mit
	Dinić den Schnaps, den sie trinken, und all die anderen schlechten Gerüche.
	Die Klotür klappert in den Angeln. Brüllend laut schallt Turbo-Folk aus den
	Lautsprechern.

	Natürlich ist die Busfahrt ein Zitat. In dem jugoslawischen Kultfilm von
	1980 „Ko to tamo peva“ (dt.: „Wer singt denn da?“) dienten ein klapprig…
	Bus und seine Fahrgäste als Sinnbild für das Leben in Titos Vorzeigestaat.
	Dagegen stellt dieses Buch nun zu den Filmen Emir Kusturicas mit ihrer
	Balkanromantik förmlich eine Antithese dar. Mit „Die guten Tage“ legt Dini…
	sein Debüt vor, völlig frei von migrantischer Heimat-Nostalgie. Der Text
	wirkt weder einfach so dahinerzählt, noch handelt es sich – trotz aller Wut
	des Ich-Erzählers – um eine Suada. Und das ist sehr beachtlich in der
	deutschsprachigen Gegenwartsliteratur.

	Wobei „Debüt“ irgendwie schief klingt. Dinić ist kein Neuling. Er, 1988 in
	Wien geboren und in Belgrad aufgewachsen, zog 2008 zum Studium nach
	Österreich. Dort betreibt er mit einer Handvoll Mitstreitern und
	Mitstreiterinnen seit ein paar Jahren die in Salzburg ansässige
	Indie-Literatur-und-Kunstzeitschrift Mosaik samt dazugehöriger Prosa-und
	Lyrik-Edition. Er hat Gedichte veröffentlicht, Lesungen bestritten und
	Stipendien wahrgenommen. In gewisser Weise ist der 31-Jährige, der seine
	Schulzeit im Belgrad der zehn Jahre dauernden Jugoslawienkriege verbracht
	hat, also bereits ein alter Hase.

	## Toxische Männlichkeit

	Gerade ist er nach Wien umgezogen, wie er im taz-Gespräch sagt. „Ich bin
	schließlich in einer Großstadt aufgewachsen, das musste nach neun Jahren
	Salzburg jetzt einfach mal sein.“ Sein Deutsch, in dem er am Telefon
	Auskunft gibt, hat trotz all dieser Jahre keinen österreichischen Einschlag
	bekommen.

	In den Ich-Erzähler, sagt Dinić, der nach zehn Jahren Abwesenheit
	widerwillig anlässlich der Beerdigung der Großmutter nach Serbien
	zurückkehrt, habe er nicht nur eigenes Erleben gesteckt. Denn im Gegensatz
	zu seiner Romanfigur hält er sich tatsächlich sehr oft in Belgrad auf. Er
	besucht dort Familie, Freunde, Clubs, die er als „fast schon safe places
	für Schwule und Lesben aus der ganzen Region“ beschreibt. „Fast“, verste…
	sich.

	Auch der Vater, der im Roman als „kalt, lieblos und brutal“ beschrieben
	wird, ist nicht der eigene. Dinić’ Vater war Beamter im diplomatischen
	Dienst Jugoslawiens. Der Sohn verdankt den Eltern so Wien als Geburtsstadt.
	Beim Schreiben hat er natürlich verfremdet, verdichtet, stilisiert. „Im
	Buch wollte ich einen Vater darstellen, der stellvertretend für viele
	Männer ist, mit denen ich in Serbien aufgewachsen bin.“

	Mit diesen Männern ist nicht gut Kirschen essen. Sie haben den Krieg
	mitgemacht, das Massaker im bosnischen Srebrenica vielleicht, sie verehren
	noch immer ihre Kriegsverbrecher, Ratko Mladić, Radovan Karadžić und
	Slobodan Milošëvić. Es herrscht Kadavergehorsam, wie der Erzähler es nennt,
	man hat außerdem den Kommunismus von damals mühelos gegen den orthodoxen
	Nationalismus von heute eingetauscht. Zu Hause wird „getreten, geschlagen
	und geflucht“. Nach der Schulzeit sagt die Roman-Oma zum Roman-Enkel: „Hau
	ab, werde ein normaler Mensch.“ Und gibt finanzielle Starthilfe.

	## Widersprüche entlarven

	Wenn man so will, ist „Die guten Tage“ eine Auseinandersetzung mit
	toxischer Männlichkeit und ihren Fluchtlinien in Nationalismus und
	Kriegsverherrlichung, die in Serbien auch zwanzig Jahre später ungemindert
	scheint. Wobei ihm, sagt Dinić, das Land eigentlich nur als Beispiel dient.
	Indem er am Rand der Busroute auch gelegentlich die Flüchtlingsbewegungen
	des Jahres 2015 beschreibt, habe er die Perspektive auf die Problematik des
	neuen Rechtspopulismus in ganz Europa hin öffnen wollen.

	Dennoch, im Fokus steht Serbien. Der Ich-Erzähler und seine Kumpel in den
	Passagen über die Kriegs- und Nachkriegszeit oder rund um das
	Nato-Bombardement von 1999 sind durchweg „angry young men“. Doch ihre Wut
	auf die Alten ist womöglich nur eine neue toxische Mischung. Dinić hat hier
	als Antipoden eine zweite wichtige Stimme in den Roman eingeführt: den
	Sitznachbarn im Bus. Dieser ist ein heimatreisender Elektriker.

	Der hat vielleicht einfach nur einen Schuss, wie der Erzähler mutmaßt. Auf
	jeden Fall hat er aber auch ein Buchprojekt ins Auge gefasst, wie er dem
	staunenden jungen Mann in den langen Stunden der Fahrt auseinandersetzt:
	„Ein schwieriges Unterfangen. Schließlich muss ich die Balkanesen als
	blutrünstiges Pack entlarven und die Westler als vorurteilsbeladene Affen,
	die denken, Balkanesen wären ein blutrünstiges Pack! Meine Aufgabe ist es,
	all diese Widersprüche zu entlarven – vor allem auch meine eigenen!“ Der
	Sitznachbar gibt die Stimme der Vernunft, wenn auch einer reichlich
	abgeklärten, wenn nicht gar zynischen.

	## Vorbild Céline

	Hier macht sich ein Autor die Mühe, verschiedene Perspektiven auszuarbeiten
	und sie mit unterschiedlichen Erzählhaltungen zu verbinden. Bei Dinić hält
	zwar die Ich-Perspektive den Laden zusammen, aber sie wird vielfach
	gebrochen. Es gibt Passagen im Präsens und solche im Präteritum, wobei
	bemerkenswerterweise die Vergangenheit der Schulzeit in Serbien in der
	Gegenwartsform erzählt wird.

	Es gibt das Erinnern, den Stream of Consciousness und eine Realität, die in
	diesem nicht aufgeht. So sind der reale Vater und sein Bild in den Gedanken
	des Sohnes natürlich nicht deckungsgleich. Sogar Elemente des magischen
	Realismus lassen sich finden.Aber diese Vielfalt wirkt nicht bemüht oder
	überfrachtet. Dinić hantiert mit all dem so leichtfüßig, dass es eine
	schiere Freude ist.

	Wer gibt das Vorbild ab für dieses Erzählen? Um die Wut des Ich-Erzählers
	zu überhöhen, habe er Slang und Duktus von „Reise ans Ende der Nacht“ von
	Louis-Ferdinand Céline nachgeformt, berichtet Dinić.

	Céline ließ seinen Erzähler in drastischen, der gesprochenen Sprache
	nachempfundenen Wendungen gegen Nationalismus und Patriotismus der Zeit
	zwischen den Weltkriegen wettern. „Ich fand“, sagt Dinić, „dass mit dies…
	Sprache, wenn man sie bewusst einsetzt, ein unglaublicher Flow, ein Sog
	entstehen kann.“ Bei Céline sei es das Argot. Und er, Dinić, habe den Slang
	der Belgrader Vorstädte ins Deutsche übertragen.

	## Die Wunde einer ganzen Generation

	Von dort stamme auch das viele Fluchen seines Protagonisten. Und es ist
	tatsächlich, als habe sich Dinić einen Sport daraus gemacht. In den
	erinnerten Passagen rund um die Abiturszeit in Belgrad bekommt der Vater in
	der Erzählung bei jeder Erwähnung ein neues Schmähwort verpasst. Mein
	Vater, der Trottel; mein Vater, der Hund; mein Vater, dieser Abschaum; das
	Stachelschwein.

	Durch den überspitzt dargestellten Vater-Sohn-Konflikt legt Dinić den
	Finger auf eine Wunde seiner Generation. Diese Generation sei vollständig
	entmündigt worden von der Kriegsgeneration.

	Wegen des herrschenden Bildungsnotstands und des Braindrain, so hat Dinić
	in Belgrad dieses Frühjahr beobachtet, hätte man auch auf den
	Demonstrationen gegen Präsident Aleksandar Vučić und seine Regierung kaum
	Leute gefunden, die jünger als 40 Jahre alt waren. „Das muss sich ändern.
	Wenn ein Szenenwandel passieren soll, dann müssen die jüngeren Leute
	anfangen, sich für die Politik zu interessieren.“ So bleibt vorerst der
	Roman, der genau schildert, wie es zu dem gekommen ist, was ist. Und wie
	sich das heute für jemanden anfühlt, der zu den Jüngeren gehört.

	7 Aug 2019

	## AUTOREN

	Christiane Müller-Lobeck

	## TAGS

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