# taz.de -- NS-Raubkunst in Flensburg: Die Beute der Väter

	# taz.de -- NS-Raubkunst in Flensburg: Die Beute der Väter

	> In der Ausstellung „Wem gehört die Kunst?“ zeigt der Flensburger
	> Museumsberg erste Ergebnisse seiner Provenienzforschung.

	Bild: Unter Zwang versteigert : Die Silbersammlung des jüdischen Kaufmanns Leo…

	Flensburg taz \| Als der jüdische Kaufmann Leopold Teppich 1923 starb, war
	in der Stadt Flensburg die Anteilnahme groß: Ein ehrenwerter Wohltäter sei
	er gewesen, war in der örtlichen Presse zu lesen; ein Mäzen auch, der nicht
	zuletzt dank großzügiger Spenden geholfen habe, das Flensburger
	Stadttheater zu begründen.

	Teppich hinterließ seiner Witwe damals eine umfangreiche Sammlung an
	Silberstücken, vom einzelnen silbernen Knopf über Broschen bis zum
	Nähwerkzeug. 5.000 Exponate hatte er am Ende gesammelt; vieles hatte er den
	örtlichen Bauern abgekauft, die sich vom Erlös bei Teppich in dessen
	Bekleidungsgeschäft in der Flensburger Innenstadt neu einkleideten.

	An dieser Sammlung war Fritz Fuglsang, von 1927 bis 1961 Direktor des
	damaligen Flensburger Grenzlandmuseums, das heute das Museum „Museumsberg“
	ist, sehr interessiert. Gleich nach dem Tod des Sammlers nahm er Kontakt zu
	dessen Witwe auf, bedrängte sie, ihm die Sammlung schon mal zu
	überschreiben oder ihm wenigstens im Falle ihres Todes ein Vorkaufsrecht
	einzuräumen. Doch Helene Schönfeld, wie die Witwe nun wieder mit so
	genanntem Mädchennamen hieß, reagierte kühl – und hielt den Museumsdirektor
	auf Abstand.

	Als im Zuge der sogenannten Nürnberger Rassegesetze zwölf Jahre später ihr
	Leben bedroht wurde, sie emigrieren musste und der Familienbesitz unter
	entsprechendem Zwang versteigert wurde, sah Fuglsang seine Chance gekommen,
	und er nutzte sie: 1940 kaufte er 800 Exponate der Sammlung und bezahlte
	lediglich zweieinhalb Reichspfennig an Materialwert pro Gramm Silber,
	sodass er am Ende ganze 560 Reichsmark ausgeben muss. Geschätzt wurde der
	Gesamtwert der Sammlung damals auf 12.000 Reichsmark. Auch das Hamburger
	Museum für Kunst und Gewerbe schlug damals zu und bediente sich an der
	Sammlung.

	Die Vitrine mit der Geschichte der Silbersammlung der Familie Teppich ist
	eines der zentralen Beispiele, mit denen die aktuelle Ausstellung des
	Flensburger Museumsberges unter dem Titel „Wem gehört die Kunst?“ von ihrer
	bisherigen Provenienzforschung berichtet. Die Frage ist ganz wörtlich zu
	nehmen: Es geht um die Herkunft von Werken und Exponaten, die zwischen 1933
	und 1945 ins Haus gekommen sind. Und es geht um Restitution.

	Museumsleiter Michael Fuhr sagt: „Wenn wir feststellen, dass uns ein
	Exponat nicht gehört, dann haben wir es zurückzugeben oder wir müssen mit
	möglichen Erben eine gemeinsame Lösung finden, was mit dem Werk nun
	passiert.“

	Deshalb wird in der Ausstellung auch erzählt, wie man damals in den
	1950er-Jahren agierte, als Nachfahren der Familie Teppich beziehungsweise
	nun Schönfeld nach 1945 in Flensburg anklopften und Wiedergutmachung
	verlangten: Fuglsang und ein mit ihm befreundeter Kunsthistoriker boten der
	zuständigen Wiedergutmachungsstelle nach ihren Berechnungen 6.317 D-Mark an
	– und die Erben begnügten sich mit dem immer noch viel zu niedrigen Betrag.
	Eine unabhängige Überprüfung der Wertverhältnisse gab es damals nicht und
	wurde auch nicht eingefordert.

	## Antisemitischer Museumsdirektor

	Dabei geht es – und das zeigt die bemerkenswert komprimierte Ausstellung
	sehr anschaulich – bei den Fragen zur Provenienz keinesfalls nur um die
	Klärung des letzten Besitzers oder der Besitzerin. Es geht vielmehr um eine
	grundsätzliche und lückenlose Feststellung der Besitzerfolge: Raubkunst
	kann schließlich verschenkt und dann weiter verschenkt werden – und bleibt
	Raubkunst.

	Dass man hier in Flensburg mit viel Verve und Energie Provenienzforschung
	betreibt, hat nicht zuletzt mit dem seinerzeitigen Leiter des Museums zu
	tun: Denn Fuglsang blieb über die Nazizeit hinaus bis 1961 Direktor des
	Hauses. Und Madeleine Städtler, Provenzienzforscherin, aber auch Kuratorin
	der Ausstellung, die so ihre Forschungsergebnisse publikumsöffentlich
	macht, statt diese lediglich in den dafür zuständigen Datenbanken im
	Internet einzustellen, zitiert mit Blick auf die Sammlung Teppich aus einem
	Zeitungsartikel, in dem sich damals Fuglsang zu seiner Neuerwerbung wie
	folgt äußerte: „Ich habe jetzt eine Silbersammlung, die damals der böse
	Jude Leopold Teppich in seiner hebräischen Manier der Landbevölkerung
	abgeschnackt hat.“

	Andere zu erzählende Fälle auf dem Museumsberg sind weitaus komplizierter –
	wenn es denn überhaupt „Fälle“ werden oder bleiben. Denn die Zahl, die im
	Raume steht, ist erst einmal gewaltig: 4.000 Inventarnummern sind für die
	Jahre zwischen 1933 und 1945 für die Sammlung verbucht worden. Heißt: 4.000
	Objekte, vom wuchtigen Ölschinken über die Bauernvitrine bis zum
	Silberlöffel wären zu untersuchen – theoretisch.

	## Mühsamer Prozess

	Denn um den mühsamen und teilweise jahrelang andauernden Prozess der
	Provenienzforschung erfolgreich zu betreiben, braucht es ein Minimum an
	Anhaltspunkten, an Hinweisen – oder an konkreten Namen. Wie den des
	Münchner Kunsthändlers Adolf Weinmüller, der auf einigen Inventarkarten aus
	jenen Jahren auftaucht, etwa für das Bild „Winterlandschaft“ des damals
	populären Malers Hans Olde.

	Olde war ein Vertreter des deutschen Impressionismus, das Bild ist in etwa
	auf das Jahr 1917 datiert und wird sehr exponiert mit Vorder- und Rückseite
	in der Ausstellung präsentiert. Hier fanden sich auf der dazugehörigen
	Inventarkarte sowie eben auf der Rückseite des Gemäldes Hinweise auf die
	Namen Heinrich Glosemeyer und Adolf Weinmüller.

	Glosemeyer, ein Sammler, war an Geschäften mit Kunstwerken beteiligt, mit
	denen das geplante Führermuseum in Linz bestückt werden sollte. „Weinmüller
	wiederum war damals ein Top-Profiteur des Kunsthandels“, sagt Städtler.
	Anders formuliert: Taucht irgendwo in Dokumenten und Schriftstücken der
	Name Weinmüller auf, dann wird eine wie Madeleine Städtler sehr hellhörig.

	## Erleichterung durch Digitalisierung

	Im Fall Weinmüller ist dessen Nachfolger, das Münchner Auktionshaus
	Neumeister, glücklicherweise von Anfang an der Provenienzforschung
	gegenüber mehr als offen, hat daher vieles, was es an Schriftgut von und zu
	Weinmüller hat, digitalisiert – was die Forschung sehr erleichtert. Nicht
	alle Kunsthandlungen und Auktionshäuser agieren so. Trotzdem ist derzeit
	noch ungeklärt, ob das Flensburger Olde-Bild rechtmäßig erworben wurde –
	oder nicht. Die Forschung ist noch nicht abgeschlossen.

	Daher passt es, dass zu Ausstellungsbeginn der so engagierte Museumsberg
	eine gute Nachricht erhielt: Er erhält weitere Finanzmittel, um seine
	Provenienzforschung fortzusetzen. Dabei soll es künftig auch um die Jahre
	nach 1945 gehen, denn auch nach Kriegsende und dem Ende des NS-Regimes
	könnte manches unrechtmäßig ins Haus gekommen sein.

	„Man weiß von Fuglsangs Gesinnung, und es ist sehr wahrscheinlich, dass er
	weiterhin belastete Kunst eingekauft hat“, sagt Städtler. Man darf auch
	gespannt sein, ob es gelingt, die Rolle von Fuglsangs Nachfolgerin Ellen
	Redlefsen näher zu beleuchten. Von ihr ist bisher nur bekannt, dass sie
	während des Krieges in Prag tätig war. Nun wird es darum gehen, ihren
	Nachlass, den der Museumsberg mittlerweile besitzt, systematisch
	auszuwerten. Museumsdirektor Fuhr stellt nüchtern fest: „Meine
	Amtsvorgänger haben nicht so genau hingeschaut, wie es nötig gewesen wäre.“

	Er hat am Ende noch eine Geschichte zu erzählen, die gleichfalls davon
	berichtet, wie wichtig es ist, über die Herkunft eines Exponates genau
	Bescheid zu wissen und die auch illustriert, welche verschlungenen Wege
	zuweilen gegangen wurden: „Ich selbst habe vor ein paar Jahren einen Stuhl
	gekauft, der einst der Flensburger Familie Wolf gehörte: Die hatte auf dem
	Gut Jägerlust eine Kibbuz-Schule, bevor sie von den Nazis vertrieben
	wurde.“

	Der Besitz der Familie wurde damals eingelagert; doch der Spediteur, der
	das vornahm, war ein Logenbruder des Herrn Wolf. „Er hat ihm alles wieder
	übergeben, ohne auch nur einen Pfennig für die Lagerung zu berechnen, als
	Wolf nach dem Krieg aus den USA zurückkam, um nach seinem Besitz zu
	schauen“, so Fuhr. Als Dankeschön habe er ihm den Stuhl geschenkt, den Fuhr
	später von der Tochter des Spediteurs erwarb.

	Damit ist zum einen geklärt, dass dieser Stuhl, einst im Besitz eines
	jüdischen Flensburgers, absolut rechtmäßig ins Museum kam. Zum anderen
	wirft dieses Beispiel noch mal ein Licht auf die damalige Zeit: „Es gab
	auch ein paar Anständige, aber leider waren sie nicht die Regel.“

	2 Apr 2019

	## AUTOREN

	Frank Keil

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