# taz.de -- Der Hausbesuch: Sie tanzt weiter

	# taz.de -- Der Hausbesuch: Sie tanzt weiter

	> Ende Juni jährt sich der Tod von Pina Bausch zum 15. Mal. Die Tänzerin
	> Thusnelda Mercy war das erste Baby in Bauschs Kompanie.

	Bild: Sie ist mit Pina Bausch groß geworden. Das prägt

	Pina Bausch fehlt, sagt Thusnelda Mercy. „Die Welt könnte gerade jemanden
	wie Pina gut gebrauchen.“

	Der Name: Wie ihr Kind heißen solle, fragten Dominique Mercy und Malou
	Airaudo, Tänzer*innen beim [1][Tanztheater Wuppertal], ihre Choreografin
	und Freundin vor 46 Jahren. „Thusnelda“ antwortete Pina Bausch den
	französischsprachigen Eltern. So kam es. Heute vermutet Thusnelda Mercy,
	dass die Choreografin es nur halb ernst meinte. Sie habe ihren Eltern nicht
	gesagt, was Thusnelda auf Deutsch bedeutet: Eine, die tut, was sie will.
	„So bin ich manchmal“, sagt die Namensträgerin. Eine „Tussi“, wie ihr
	Spitznamen früher lautete, sei sie aber nicht. Heute lacht sie darüber,
	während sie mit einer Tasse Tee in der Hand ihren Ort für Kunst und
	Kreatives zeigt, die „Tanz Station – Barmer Bahnhof“.

	Draußen: Über die Friedrich-Engels-Allee geht es am Engels-Haus und dem
	Museum für Industriekultur vorbei. Rechts das Opernhaus. Links die Wupper
	und über ihr die Schwebebahn. Am Hans-Dietrich-Genscher-Platz ist der
	Barmer Bahnhof, wo sich die Tanz Station befindet. Die Uhr an der Fassade,
	ein Wahrzeichen, steht auf 9.30 Uhr.

	Drinnen: „Willkommen in Wuppertal-Barmen“ steht auf einer gelben Wand in
	der Bahnhofshalle. Dort ist, wie versteckt, auch die Tür, die zum
	ehemaligen Bahnhofsrestaurant führt, das nach langer Renovierung 2020 zur
	Tanz Station wurde. Bedienungsknöpfe an einer Wand zeugen von dieser
	Vergangenheit. Thusnelda Mercy und ihr Partner, der Tänzer und Choreograf
	Pascal Merighi, mussten darum kämpfen, dass das alte Flair erhalten bleibt.
	Der Küchen- und Treppenboden etwa ist original. „Alle Schritte von allen
	Menschen, die diesen Boden betreten haben, sind noch da. Wie eine
	Choreografie“, sagt Mercy. Knapp 100 Quadratmeter groß ist der Raum, mit
	hohen Decken und bodentiefen Fenstern. Die Küche liegt über den
	Bahnsteigen. Die Durchsagen sind Teil der Soundkulisse; wenn die Züge
	kommen, muss man die Stimme heben. „Der Ort ist zwar statisch, aber erzeugt
	Bewegung“, sagt Mercy. Die Sonne strahlt durchs Fenster auf Blumen,
	Kaffeetassen und Plakate von Tanzprojekten und Performances. Die Tanz
	Station ist für die Familie wie ein Zuhause – auch für den vierjährigen
	Sohn. „Er hat schon beim Umbau mitgeholfen und war immer dabei.“

	Zu Hause: So war es bei Thusnelda Mercy als Kind auch. „In jedem Theater
	dieser Welt fühle ich mich zu Hause“, sagt sie. Sie müsse nur ankommen,
	schon sei es, als wäre sie schon immer dort gewesen. Mercy war mit ihren
	Eltern auf Proben, Aufführungen, Tourneen. Mit vier Jahren stand sie das
	erste Mal selbst vor Publikum. Ihr erster Auftritt war nicht bei [2][Pina
	Bausch], sondern bei der US-Choreografin Carolyn Carlson. Mercy stand mit
	ihrer Mutter auf der Bühne, beide trugen überdimensionale Tutus, sie
	falteten Papierschiffe.

	Erbe: Thusnelda Mercys Eltern, inzwischen Mitte 70, tanzen immer noch. Im
	Laufe ihres Lebens traten sie oft mit ihrer Tochter auf. Das letzte Mal in
	Venedig, 2019. Da waren auch Pascal Merighi und das Kind dabei, damals noch
	im Bauch. „Drei Generationen einer Familie auf der Bühne.“ Ob das Kind auch
	Tänzer wird? „Er liebt Rock ’n’ Roll“, sagt sie und zuckt mit den
	Schultern.

	Abwesenheit: „Es klingt nach einem Traum, eine Kindheit wie meine zu
	haben“, sagt Mercy. Doch es sei nicht alles immer einfach gewesen. „Meine
	Eltern konnten mir nicht mit Schularbeiten helfen, ich war oft bei
	Babysitterinnen.“ Manchmal waren sie drei Wochen weg, auf Tournee, etwa in
	Alaska. „Ich wusste nicht einmal, wo das ist. Damals gab es kein Internet
	oder Handys.“ Merighi und sie versuchen deshalb, viel Zeit mit ihrem Kind
	zu verbringen. Wobei das oft eine Gratwanderung sei. „Du kannst diesen Job
	nicht zu 50 Prozent machen. Tanzen ist eine 100-Prozent-Aufgabe.“

	Bewegung: „Tanz ist meine Kunst und meine Sprache“, sagt Thusnelda Mercy.
	Am liebsten kombiniert sie die Körpersprache mit anderen Künsten. Mit
	Wörtern, mit Musik, mit Bildern. Dass sie wie ihre Eltern tanzen würde, war
	nicht von Anfang an klar. „Und? Wirst du auch Tänzerin?“, wurde Thusnelda
	Mercy oft gefragt, als sie klein war. „Nein“, lautete ihre Antwort. „Ich
	dachte mir, meine Eltern machen das schon, warum sollte ich das auch
	machen? Als wäre da kein Platz mehr für mich.“ Eine Weile träumte sie
	davon, Kinderpsychologin zu werden – „was ich noch gerne versuchen würde,
	hätte ich ein extra Leben“. Als sie sich mit 16 doch für den Tanz entschied
	und dafür die Schule verlassen wollte, sagten die Eltern plötzlich Nein.
	Die Schule bringst du zu Ende, hieß es. „Damals war das schlimm, heute bin
	ich meinen Eltern dankbar.“

	Überzeugung: Weil sie mit der Schule nicht aufhören durfte, büffelte sie
	tagsüber fürs Abitur und fuhr abends nach Düsseldorf, um sich als Tänzerin
	und Schauspielerin am Theater der Klänge ausbilden zu lassen. Erst nach 22
	Uhr war sie zu Hause und musste tags darauf wieder früh aufstehen. „Ich
	wollte das. Und ich wusste, dass ich dafür kämpfen muss“, sagt sie.

	Noch eine Hürde: Nach ihrem Engagement als Tänzerin und Schauspielerin für
	das Theater der Klänge wollte sie „unbedingt“ ihr Tanzstudium an der
	Folkwang Universität der Künste in Essen fortführen. Doch beide Eltern
	hatten zu der Zeit dort Professuren. Alle rieten ihr davon ab, sie machte
	es trotzdem. Bei der Aufnahmeprüfung ging ihre Mutter raus, sie bestand die
	Prüfung. „Meine Mutter war viel strenger mit mir als mit anderen
	Studierenden. Sie wollte allen zeigen, dass ich keine Privilegien habe“,
	erzählt Mercy. Auch ihre Mitstudierenden seien ihr gegenüber befangen
	gewesen wegen dieser Elternsache. „Zwei oder drei Freund*innen habe ich
	kennen und lieben gelernt, mit denen ich noch befreundet bin und
	zusammenarbeite.“

	Berlin: Im Jahr 2000 wurde sie von der Choreografin Sasha Waltz für die
	Produktion „noBody“ engagiert. „Nach Berlin zu gehen, war ein Wendepunkt.
	Alles war einfacher. Ich war in der Folkwang unter Druck und bin auch krank
	geworden“, erzählt Mercy. Sie habe auch mit Pina Bausch darüber gesprochen.
	„Sie sagte mir, wenn ich nicht zu Sasha Waltz gegangen wäre, hätte sie mich
	irgendwo ins Ausland geschickt.“

	Freude: Mit Pina Bausch hat Thusnelda Mercy später das „Frühlingsopfer“
	getanzt. „Das war schon als Kind mein Traum.“ 2008 bat Bausch sie, bei der
	Entwicklung von „Sweet Mambo“ ihre Assistentin zu werden. „Für Pina war
	jede Person in einem kreativen Prozess wichtig, Techniker,
	Darstellerinnen, Kostümbildnerinnen, alle.“ Bei ihr habe es nicht so was
	wie „ich sag’s und ihr macht’s“ gegeben, sie habe auf alle gehört. Von
	Bausch habe Mercy sehr viel gelernt. Mit ihr auf Tournee oder auf
	Recherchereise für ein neues Stück zu sein, sei ein Privileg gewesen, zum
	Beispiel verbrachten sie vier Wochen in der Atacama-Wüste in Chile. Pina
	Bausch sei immer allen Menschen mit Respekt und Freude begegnet. „Mit ihr
	waren wir nie Touristen. Vielleicht fühle ich mich deshalb nirgendwo
	fremd.“

	Trauer: Pina Bausch starb 2009, die Nachricht erreichte Thusnelda Mercy bei
	einer Tournee in Südamerika – mit Pina Bauschs Tanzensemble war sie dort
	unterwegs. „Aus dieser unglaublich tiefen Wut und Trauer entstand die
	Notwendigkeit, etwas zu kreieren. Sonst wären wir vielleicht auch ein
	bisschen gestorben“, sagt Mercy. Zusammen mit Clémentine Deluy und Damiano
	Ottavio Bigi gründete sie das Trio CDT. Mit ihrer Performance reisten sie
	nach Argentinien, Chile, Italien, Indien. „Das Bedürfnis nach etwas Eigenem
	war stark, ohne Pina wäre es nicht dasselbe gewesen, einfach
	weiterzumachen.“

	Leidenschaft: Bei einer Kooperation mit dem Trio traf sie Pascal Merighi.
	Zunächst wurde er ihr Kreativ-, dann ihr Lebenspartner. „Ich erinnere mich
	nicht mehr, warum wir zusammenkamen, vielleicht weil wir beide Franzosen
	sind“, sagt sie und lacht. 2017 gründete das Paar das Tanz-Duo „Kompanie
	merighi \| mercy“, mit dem sie zuletzt im Mai eine Version des Mythos
	„Phaedra“ – frei nach Seneca – in Wuppertal inszenierten. Außerdem fü…
	sie als Team die Tanz Station. „Ich bin glücklich, dass wir unsere
	Leidenschaft teilen.“

	Pina Bausch: „Etwas Neues als Künstlerin zu kreieren ist schwer, wenn du
	mit Pina gearbeitet hast“, sagt Thusnelda Mercy. „Wenn du an einen blauen
	Stuhl, an ein rotes Kleid, an Wasser denkst, [3][hat Pina das sicher schon
	vor dir gemacht].“ Sie hätte Pina Bausch gerne ihr Stück „Phaedra“ geze…
	„Auch habe ich manchmal Lust, nächsten Monat in ein neues Stück von Pina zu
	gehen.“ Pina Bausch sei seit ihrer Geburt immer für sie da gewesen. „Und
	sie ist es immer noch.“

	30 Jun 2024

	## LINKS

	[1] /Choreograf-Boris-Charmatz-in-Wuppertal/!5975655
	[2] /Choreografie-von-Pina-Bausch/!5908069
	[3] /Zum-10-Todestag-von-Pina-Bausch/!5605719

	## AUTOREN

	Luciana Ferrando

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