# taz.de -- Graphic Novel über Boris Pahor-Roman: Schattenrisse aus dem KZ

	# taz.de -- Graphic Novel über Boris Pahor-Roman: Schattenrisse aus dem KZ

	> Jurij Devetak hat aus Boris Pahors Roman „Nekropolis“ eine Graphic Novel
	> gestaltet. Es geht um den Alltag eines Freiheitskämpfers unter den Nazis.

	Bild: Der Mann mit Schiebermütze erinnert sich: Auszug aus „Nekropolis“

	Spätestens seit [1][Art Spiegelmans berühmter „Maus“] wissen wir, dass
	Comics die Welt verändern können. [2][Spiegelman, dessen Protagonist] einen
	KZ-Überlebenden darstellt, erhielt für sein Werk 1992 einen
	Pulitzer-Sonderpreis. Seine Bildergeschichte trug wohl mehr zum Verständnis
	des Räderwerks eines Konzentrationslagers sowie des Leidens derjenigen, die
	darin gefangen waren, bei, als mehrere Regalmeter wissenschaftlicher
	Fachliteratur.

	An Adaptionen zur „Maus“ hat es danach nicht gefehlt. Jetzt, mehr als 30
	Jahre später, ist ein Werk ähnlicher Qualität erschienen, das aber doch
	ganz anders erzählt und ganz anders gezeichnet ist. Jurij Devetak heißt der
	slowenische Autor, und er hat eine Graphic Novel veröffentlicht, deren
	Komplexität über Spiegelmans „Maus“-Geschichte weit hinausreicht. Und es
	ist verflucht real, was da erzählt wird.

	Aber ist Graphic Novel überhaupt der richtige Begriff für dieses Buch?
	Dieser setzt voraus, dass es sich um eine fiktive Geschichte handelt, die
	aus der Fantasie entstanden ist.

	Devetaks Grundlage dagegen ist so furchtbar wie real. Sein Buch basiert auf
	dem autobiografischen Roman von [3][Boris Pahor. Dieser slowenische
	Freiheitskämpfer] durchlitt 1944 und 1945 vier deutsche
	Konzentrationslager. 1965 schrieb er sich die nicht enden wollenden
	Torturen in Dachau, Natzweil-Struthof, Mittelbau-Dora und Bergen-Belsen von
	der Seele.

	## Besuch einer Gedenkstätte

	Sein Buch „Nekropolis“ ist keine einfache Lektüre, für Schulkinder wohl
	nicht geeignet. Auf der einen Ebene besucht sein Protagonist lange nach
	Kriegsende das zu einer Gedenkstätte umgewandelte KZ Struthof, auf einer
	zweiten kehren die Erinnerungen an die Qualen dort und in den weiteren
	Lagern in sein Gedächtnis zurück. Pahor schont seine Leser nicht. Er gibt
	Einblicke in das alltägliche Sterben in der Krankenbaracke, entführt ihn in
	die Welt des Hungers, beschreibt den Verbrennungsofen.

	Sein Buch zählt zu den wichtigsten Werken der Literatur über das System des
	nationalsozialistischen Menschenquälens weltweit, auch wenn es in
	Deutschland erst spät übersetzt wurde und relativ unbekannt geblieben ist.
	Für das kleine Land Slowenien ist es von überragender Bedeutung, denn Boris
	Pahor gehörte zu den Menschen, die schon im ersten Drittel des 20.
	Jahrhunderts auf ihrer nationalen Identität beharrten und dafür unendlich
	leiden mussten.

	[4][Pahor ist 2022 im biblischen Alter von 108 Jahren] in seiner
	Heimatstadt Triest verstorben. Jurij Devetak ist Jahrgang 1997, also Mitte
	zwanzig. Beide Autoren haben sich noch kennengelernt, Devetaks grafische
	Version von „Nekropolis“ sollte ursprünglich zum 109. Geburtstag Pahors
	erscheinen. Nicht umsonst sind auf dem Titel der Graphic Novel – wir
	bleiben bei dem Begriff, weil kein besserer zur Hand ist – die Namen von
	Boris Pahor und Jurij Devetak genannt.

	## Würde bleibt bewahrt

	Wenn man Pahors „Nekropolis“ liest, bevor man sich an Devetaks „Nekropoli…
	macht, fragt man sich mit jeder weiteren umgeblätterten Seite umso
	dringlicher, wie denn diese Geschichte des Elends, der Unterdrückung und
	des Mordens ein Comic werden soll, ohne dabei die Menschen zu bloßen
	Folterfiguren zu erniedrigen. Aber Devetak hat bewiesen, dass dies möglich
	ist. An keiner Stelle müssen die Menschen in dieser Geschichte
	Gewaltfantasien befriedigen. Ihre Würde bleibt gewahrt.

	Erreicht hat das der junge Illustrator, in dem er einerseits so nah wie
	möglich an der Ursprungserzählung von Boris Pahor geblieben ist. Die
	Reihenfolge der Geschehnisse entspricht nicht immer dem Original, was aber
	in diesem Fall nur die Lesbarkeit erhöht. Die Texte auf den Seiten – es
	sind keine Schnipsel, sondern wirkliche Textausschnitte – sind dem Buch
	Pahors entnommen.

	Sie stehen, gesetzt in American Typewriter, so da, als seien es Dokumente
	– was sie in gewisser Weise ja auch tatsächlich sind.Jurij Devetaks
	Zeichnungen erscheinen andererseits strikt und ausschließlich in
	Schwarz-Weiß. Man sieht den Erzähler, stets mit einer Schiebermütze auf dem
	Kopf, so wie sie Pahor tatsächlich gerne trug, zu Beginn an der
	Schreibmaschine beim Abfassen des Manuskripts und dann, die Geschichte
	nimmt Bewegung auf, im Auto auf dem Weg zur KZ-Gedenkstätte.

	## Von Erinnerungen eingeholt

	Dabei übermannen den Protagonisten die Erinnerungen, er sitzt wieder auf
	dem Lastwagen auf einer Kiste, in der sich Verstorbene aus dem KZ befinden.
	Und so geht die Geschichte hin und her zwischen den beiden Zeitebenen,
	zwischen Einlass begehrenden Touristen im Museum einerseits und den
	Gedanken an die Krankenbaracke, Typhus, die Ruhr und die toten
	Mithäftlinge.

	Der Mann mit der Schiebermütze kehrt zurück in die Baracken von damals, in
	die eine, die als Gefängnis diente, und in die andere, gedrungenere, in der
	der Verbrennungsofen untergebracht war. Er sieht die Touristen, die sich
	vor dem Krematorium stauen, und er erinnert sich der französischen Mädchen,
	die im Krematorium verbrannt wurden.

	Und der Protagonist sieht einige Seiten weiter ein junges Pärchen, dass
	sich in der Gedenkstätte zärtlich küsst. „Unsere Dimension war die
	apokalyptische Endgültigkeit des Nichts. Die der beiden hingegen ist die
	der Liebe, die genauso unendlich und unergründlich über alle Dinge waltet“,
	ist dazu ein Zitat aus dem Roman gesetzt.

	Der deutsche Wehrmachts-Stabsarzt taucht auf, stark, groß und blond. Er
	geht oberflächlich und desinteressiert an den Kranken in der Baracke
	vorbei, deren Betreuer der Mann mit der Schiebermütze geworden ist. Es ist
	derselbe Mann, der sich später Vorwürfe macht, keinen Widerstand geleistet
	zu haben im Konzentrationslager.

	Devetaks Bilder sind strenge und minimalistische Schattenrisse, sie
	erlauben keine Missinterpretationen. Am Ende kehrt die Geschichte zu der
	Schreibmaschine in Triest zurück, auf der der Überlebende Boris Pahor
	seinen Text geschrieben hat. Devetaks Buch aber ist noch weniger ein Comic
	als es die Geschichte der „Maus“ von Art Spiegelman war.

	Nicht nur, weil hier absolut nichts komisch ist. Nicht, weil hier keine
	Blasentexte aus Mündern und Hirnen auftauchen. Auch nicht, weil dieses Werk
	ohne einen Tropfen bunter Farbe erscheint. Sondern deswegen, weil dies hier
	einem Dokument sehr nahekommt.

	9 Nov 2023

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	## AUTOREN

	Klaus Hillenbrand

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