# taz.de -- Kindertheater im öffentlichen Raum: Von Möhren und Monstern

	# taz.de -- Kindertheater im öffentlichen Raum: Von Möhren und Monstern

	> Das Theaterstück „Fundstadt“ zeigt die Welt aus Sicht von Kindern. Dabei
	> erschließt es geheimnisvolle Schleichwege von Bremen bis nach
	> Gelsenkirchen.

	Bild: Schleichwege ins Unbewusste: Audiowalk durchs Bremer Viertel

	Hinauf auf verwunschene Hügel steigt der Weg, durch wucherndes Gras auf
	verwaisten Spielplätzen, unter Parkbänke und über einsame Hinterhöfe: In
	die „Fundstadt“ führen nur Schleichwege. Dabei sind wir eigentlich mitten
	in Bremen, ganz nah der Innenstadt, wo es zwar recht hübsch ist, aber
	bestimmt nicht magisch und unter uns gesagt auch sonst nicht sonderlich
	aufregend. Heute aber schon. Ja, selbst die am sonnigen Wochenende in
	Scharen herumstolpernden Touris wirken so sonderbar unergründlich, als
	hätten sie ein Geheimnis – oder spannender noch: als würden sie unsere
	Geheimnisse kennen.

	„Fundstadt“ ist ein Theaterprojekt im öffentlichen Raum, ausgerichtet vom
	Bremer Stadttheater, organisiert und durchgeführt [1][vom Hiatus-Kollektiv]
	und Kindern, die von hier kommen oder aus Gelsenkirchen, wovon später noch
	die Rede sein wird. Erst mal aber klingt treffender, dass die Produktion im
	Nirgendwo spielt, oder jedenfalls sehr erfolgreich darin ist, das Bremen
	drumrum aufzulösen.

	Zumindest die technische Seite des Zaubertricks ist dabei im Grunde ganz
	einfach erklärt. Ausgehend vom Brauhaus im Innenhof des Theaters wird das
	Publikum mit Tablets um den Hals in die Umgebung ausgesandt, um sich von
	Foto zu Foto durch beschauliche Altbau-Seitenstraßen zu manövrieren. Die
	Schnitzeljagd führt durchs Grün hinter der berühmten Kunsthalle, über die
	Altmannshöhe an die Weser und von da noch weiter.

	Unterwegs lassen sich an verschiedenen Stationen versteckte QR-Codes
	scannen, die zu Videos führen, die Piet Eschs und Aike Stuarts mit jungen
	Akteuren gedreht haben. Und auch in der Echtwelt drumherum sind immer
	wieder freilaufende Menschen zu entdecken, die sich irgendwie sonderbar
	verhalten. Sie spielen dann entweder Trompete vom Balkon oder führen am
	Handy lautstark genau jene Diskussionen fort, die eben noch im Video ums
	Eck begonnen hatten.

	## Renaissance der frischen Luft

	Audio- oder Videowalk heißt das Format, das zwar schon eine ganze Weile zu
	den Theaterstandards zählt, gerade unter Coronabedingungen aber eine kleine
	Renaissance erlebt hat. Die Gründe liegen auf der Hand: Virenangst trieb
	das Publikum raus an die frische Luft, und umgekehrt konnten die mitunter
	[2][arg gebeutelten Kulturinstitutionen] endlich wieder auf die lange
	verwehrte Sichtbarkeit in der Öffentlichkeit hoffen.

	Für die „Fundstadt“-Premiere in Bremen haute das hin, nicht nur der Part
	fürs Publikum, sondern auch für ganz normale Spaziergänger:innen, die sich
	urplötzlich zwischen Menschen mit bunten Capes, Kopfhörern und umgehängten
	Tablets wiederfanden, die auf der Suche nach aufgeklebten QR-Codes um
	Parkbänke schlichen, Laternenpfähle und Mülleimer inspizierten.

	Die eigentlichen Stars der Produktion waren dann aber doch die Kinder und
	Jugendlichen, die in Bremen übrigens auch sonst eine [3][außerordentlich
	hochwertige] und erfolgreiche Sparte des Stadttheaters bespielen. Sie waren
	schon Wochen vorher mit Duri Collenberg, Uta Plate und Lukas Rickli von
	Hiatus durch die Stadt gezogen und hatten ihre Lebenswelten präsentiert:
	räumliche wie emotionale. Gemeinsam mit den Theaterleuten haben sie je ein
	„Ding“ erschaffen und ein Video darüber gedreht. Ali hat eine gespenstisch
	leuchtende Kiste entworfen, die er vor unsichtbaren Verfolgern in den
	Eingeweiden eines Hochhauses verstecken muss.

	Jason wiederum trifft sein außerirdisches Monster mit Krebsscheren in einem
	bunt ausgeleuchteten Keller. In einem weiteren Video fällt einfach eine
	Möhre vom Himmel, die noch viel kompliziertere Geheimnisse birgt. Das
	Filmgemüse begegnet uns später nämlich auch außerhalb des Videos als
	Staffelstab, den sich scheinbar zufällig über den Weg rennende Kinder
	zuwerfen.

	Spätestens auf dem Hügel an der Weser sind die Theatergänger:innen
	auch längst nicht mehr die Einzigen, die sich hier niederlassen. Gleich
	neben der versteckten Videostation sitzt schon eine Gruppe auf Klappstühlen
	im Kreis und schielt immer wieder heimlich herüber. Und wir zurück: Man
	fragt sich schon, ob die wohl auch dazugehören. Hat die eine nicht eben
	auch so sonderbar wissend gelächelt? Aber nein, sie prostet uns mit ihrem
	im Jugendtheater doch eher deplatzierten Schnapsglas zu und verzieht
	angestrengt die Miene. Ihre Tour ist eine Gin-Probe und nur zufällig zur
	selben Zeit am selben Ort angelandet.

	Und doch hat der kurze gemeinsame Moment etwas am Blick auf die Umwelt
	geändert. Aus dem grundsätzlichen Misstrauen urbaner Erwachsener ist ganz
	kurz so was wie echte Neugier geworden.

	## Die Logistik des Verlaufens

	Für die clevere Logistik des Theaterspaziergangs spricht, dass man diese
	Entdeckungsreise weitgehend allein oder zu zweit bestreitet und nur
	gelegentlich auf andere Teilnehmer:innen trifft, die auf je eigenen
	Pfaden durch die „Fundstadt“ geführt werden – und damit selbst zu kurios…
	Begegnung am Wegesrand werden, die unterm Strich auch gar nicht weniger
	irritieren als das Krebsmonster aus Jasons Video.

	Die Sache klingt nun ehrlich gesagt schon ein bisschen kitschig: die Welt
	mit Kinderaugen zu sehen und ein bisschen diesen Zauber zu bergen, der
	irgendwann und irgendwie einmal verschütt gegangen sein muss. Aber genau so
	fühlt es sich eben an, wenn die ersten Irritationen darüber aufkommen, was
	hier eigentlich Theater ist – und was vielleicht doch ganz einfach so zur
	Welt gehört.

	Bemerkenswert ist die Nachhaltigkeit dieser Erfahrung. Auch wer hier ein
	paar Tage später durchs Gelände stapft, entdeckt noch Spuren der Aufführung
	und ertappt sich immer wieder dabei, nach Pfaden in die „Fundstadt“ zu
	spähen. Und auch wenn sich das so leicht sagt: Theater (die Künste
	überhaupt!) bekommt so was nur sehr, sehr selten wirklich hin.

	Die Produktion ist Teil von NOperas!, einer Förderinitiative für Neues
	Musiktheater, die in Bremen bisher mit zweieinhalb Produktionen zu erleben
	war. „[4][Kitesh“] und „[5][Obsessions“] waren auf der Bremer Bühne zu
	sehen, das Corona-Opfer „Chaosmos“ immerhin als nachgeholtes Videotheater
	im Netz. Der musikalische Anteil der aktuellen Produktion ist nun etwas
	dezenter als bei den Vorgängern, darum aber nicht weniger wirkmächtig. Die
	Kinder haben am Smartphone assoziative Klangwelten geschaffen und diese in
	enger Zusammenarbeit mit professionellen Instrumentalist:innen in
	umsetzbare Formen gebracht.

	## Schleichweg nach Gelsenkirchen

	Und mit der Musik wären wir dann übrigens endlich in Gelsenkirchen
	angelangt, weil NOperas!-Produktionen immer zwischen verschiedenen
	Theaterhäusern entstehen. Bremen hat soeben die Premiere an der Weser
	gestemmt, weitergespielt wird „Fundstadt“ nun aber [6][am 17. und 18. Juni
	im Ruhrpott: beim Musiktheater im Revier], wo die Pfade nicht mehr durchs
	altstädtische Grün, sondern in eher gräuliche Häuserschluchten führen.

	Kurz zu sehen waren die freilich auch schon in den Videos der
	Gelsenkirchener Kinder auf dem Tablet. Und das ist keine
	produktionstechnische Notwendigkeit, sondern ein ganz wesentliches Moment
	der andersweltlichen Erfahrung. Mag ja sein, dass der Plattenbau im Video
	auf Anhieb nicht nach Bremen aussieht, aber ganz sicher ist man eben doch
	nicht. Und während man sich körperlich noch in den verwinkelten Gässchen
	des Bremer Steintorviertels verläuft, hat das Hirn längst angefangen, die
	Kennzeichen im Video vorbeifahrender Autos zu scannen: Steht da HB, oder
	doch GE?

	Und auch die Erzählungen der Kinder wirken mit der Zeit immer weniger
	universell, auch wenn sie an der Oberfläche sehr ähnliche Probleme haben.
	Das Video einer Schülerin führt uns etwa an eine Brache in Gelsenkirchen,
	wo früher ihr Schwimmbad stand und dann eine Polizeischule gebaut werden
	sollte. Großeltern im Ruhrpott haben kaputte Lungen vom Schuften unter Tage
	– und wenig Geld, weil mit dem Ende der Industrie zwar die Luft besser,
	aber auch die Arbeit rar wurde.

	Nun gut: Arme Kinder gibt es in beiden Städten erstens viel zu viele und
	zweitens auch mehr als anderswo in Deutschland.

	Aber gerade der visuelle Kontrast zwischen Bremens Hochkultur-Quartier und
	der Ruhrpott-Platte, die man eben zugleich durchwandert, lässt sehr subtil
	und sehr tief einsickern, was das für Kinder heißt. Auch wenn die gerade
	ganz andere Sorgen haben, wie Ärger mit der Schule etwa oder die ja auch
	herzerwärmende Frage, ob man als Tierärztin später eigentlich einen Freund
	haben könne, wenn man sich im Zweifel doch nicht um den, sondern um einen
	kranken Leopard zu kümmern habe.

	Ob mit „Fundstadt“ nun die Neuerfindung des Musiktheaters vollzogen wurde,
	sei mal dahingestellt. Viel wichtiger – und dann eben auch gar nicht mehr
	kitschig – ist, wie nachhaltig ein Theaterstück von Kindern den Blick auf
	die Welt verändern kann: über Generationen hinaus, über Stadtgrenzen hinweg
	und auch lange, nachdem das Stück eigentlich vorbei ist.

	18 Jun 2023

	## LINKS

	[1] https://www.noperas.de/hiatus/
	[2] /Bilanz-der-Saison-des-Bremer-Theaters/!5694318
	[3] /Jugendthater-mit-Schwaechen/!5464635
	[4] https://www.theaterbremen.de/de_DE/programm/noperas-kitesh.1303413
	[5] https://www.noperas.de/projekte/oblivia-yiran-zhao-obsessions/
	[6] https://musiktheater-im-revier.de/de/performance/2022-23/noperas-fundstadt

	## AUTOREN

	Jan-Paul Koopmann

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