# taz.de -- Bedrohte Bauten der Nachkriegsmoderne: Räume für alle

	# taz.de -- Bedrohte Bauten der Nachkriegsmoderne: Räume für alle

	> Das Café Seeterrassen in Hamburg soll weichen. Mit den Bauten der
	> Nachkriegsmoderne verschwinden öffentliche Räume. Dabei braucht es sie
	> gerade jetzt.

	Hamburg taz \| Der Frevel begann – wie so oft – mit einer lapidaren,
	technokratischen Erklärung: „Es macht wirtschaftlich keinen Sinn, dieses
	Gebäude zu sanieren.“ So begründete Bernd Aufderheide, Chef des städtischen
	Unternehmens Hamburg Messe und Congress GmbH, kürzlich den geplanten Abriss
	des Café Seeterrassen im Hamburger Park „Planten un Blomen“. Der
	Restaurantpavillon ist Teil eines in Deutschland einzigartigen Ensembles
	der Nachkriegsmoderne aus Landschaftsplanung und Architektur.

	Gleich drei Internationale Gartenschauen (IGA) fanden in den
	Nachkriegsjahrzehnten in der innerstädtischen Parkanlage statt – 1953, 1963
	und 1973. Die erste IGA 1953 war von großer politischer, gesellschaftlicher
	und künstlerischer Bedeutung. Planten und Blomen, 1935/36 von den
	Nationalsozialisten für die „Niederdeutsche Gartenschau“ mithilfe des
	Reichsarbeitsdienstes in nur wenigen Monaten errichtet, sollte dadurch zu
	einem Symbol für einen Neuanfang und die Internationalität und Modernität
	der jungen BRD umgemodelt werden.

	Im Park wurden zahlreiche Gebäude errichtet – eine Leistungsschau der
	Nachkriegsarchitektur im Grünen. Der junge Architekt Ferdinand Streb, zuvor
	Mitarbeiter Le Corbusiers, bekam die Möglichkeit, einen Restaurantpavillon
	im Stil der Moderne zu errichten. Sein Bau ersetzte die im Zweiten
	Weltkrieg zerstörte „Bauernschänke“ aus den dreißiger Jahren, eine ganz
	nach nationalsozialistischem Architekturgeschmack als heimatseliges
	niedersächsisches Bauernhaus mit Reetdach verkleidete Gaststätte.

	Das 1953 eröffnete Café Seeterrassen kontrastierte mit Großzügigkeit,
	Eleganz und Harmonie. Strebs Gebäude mit den großen Fenstern und der hellen
	Natursteinverkleidung hat nichts Auftrumpfendes oder Effektheischendes; es
	stand für eine Bescheidenheit, die dem Land nach den Verbrechen der
	jüngsten Vergangenheit gut anstand. Das Gebäude blieb über Jahrzehnte ein
	beliebtes Ausflugslokal, kam jedoch durch fehlende Instandhaltung herunter.

	Nachdem der letzte Pächter aufgegeben hatte und das Café Seeterrassen
	seitdem leer steht, will es die Hamburg Messe abreißen, um Platz zu
	schaffen für einen Neubau, der überwiegend für ihre eigenen geschlossenen
	Veranstaltungen genutzt werden soll. Auch die benachbarte Privat-Uni
	Bucerius Law School hat Interesse an Flächen bekundet. Das Ganze ist ein
	Skandal: Ein städtisches Gebäude von hoher gestalterischer und
	geschichtlicher Bedeutung inmitten eines öffentlichen Parks wird, statt es
	zu sanieren, ohne Not vernichtet für einen Neubau, der der Allgemeinheit
	größtenteils entzogen sein wird.

	Das Café Seeterrassen steht beispielhaft für eine sich verschärfende
	Entwicklung: Die Gebäude der Nachkriegsmoderne verschwinden. Die Gründe
	dafür sind vielfältig: merkantile, technokratische, aber auch ideologischer
	Furor. Der Abriss des City-Hofs beispielsweise nahe dem Hamburger
	Hauptbahnhof in diesem Jahr geht maßgeblich auf den im Jahr 2017
	pensionierten Oberbaudirektor Jörn Walter zurück, der ein Anhänger des
	Städtebaus aus dem vorletzten Jahrhundert ist.

	Der City-Hof von 1958 war ein deutschlandweit beachtetes Zeichen für den
	Neuanfang nach der NS-Zeit. Sein Architekt, Rudolf Klophaus, hatte im
	Nationalsozialismus die gewünschten historisierenden Backstein-Kontorhäuser
	geplant und schwenkte in der jungen BRD dann – wie viele seiner
	Berufskollegen – behänd auf Modernekurs um. Die vier hintereinander
	gestaffelten Hochhausscheiben des City-Hofs waren auch deshalb so wichtig,
	weil sie als Beispiel für eine eher lokal ausgerichtete Nachkriegsmoderne
	standen: Die Fassaden mit ihren quadratischen weißen Leca-Keramikplatten
	und dunklen Holzfenstern waren modern, bezogen sich jedoch mehr auf das
	angrenzende Kontorhausviertel mit seinen Lochfassaden als auf den
	International Style mit seinen gläsernen Curtain Walls, wie er zu der Zeit
	sich verbreitete.

	Für Oberbaudirektor Walter jedoch war das Ensemble „ein städtebaulicher
	Irrtum“, den es zu beseitigen galt. Da passte es, dass die Gebäude durch
	die Stadt als Eigentümerin vernachlässigt worden waren. So hatte die
	Finanzbehörde unter ihrem damaligen Senator, dem heutigen Ersten
	Bürgermeister Peter Tschentscher, einen guten Grund, um das Filetgrundstück
	lukrativ zu verkaufen und die Gebäude trotz Denkmalschutzes abreißen zu
	lassen. Weil Jörn Walter Blöcke liebt, wird nun bald ein gewaltiges, enges
	Klinkerkarree das Kontorhausviertel nach Osten abriegeln, wo bislang eine
	großzügige, offene Stadtstruktur weiten Blick zuließ. So harmonierte der
	Investorenwunsch, auf der Fläche möglichst viel gewinnbringende Nutzfläche
	unterzubringen, bestens mit dem Willen des Oberbaudirektors, ein Zeichen
	zur Beseitigung des Städtebaus der Nachkriegsmoderne zu setzen und die
	Rückkehr zu vormodernen Stadtgrundrissen des 19. Jahrhunderts zu forcieren.

	Diese Haltung wird von einer einflussreichen Fraktion deutscher
	Baudirektoren, Stadtplaner und Architekten geteilt. Eine Schlüsselrolle
	nimmt das Deutsche Institut für Städtebaukunst unter Architekt Christoph
	Mäckler ein, eine einflussreiche Organisation für die Wiedererrichtung der
	traditionellen europäischen Stadt, in dessen „Wissenschaftlichem Beirat“
	auch Walter Mitglied ist. Sie verlangt die Rückkehr zu Blockstrukturen,
	hoher Dichte und „schönen Stadträumen“ und übt dafür auch Druck auf die
	Politik aus.

	Dahinter steht eine reaktionäre Modernekritik, die nicht nur den Städtebau
	und die Architektur der (Nachkriegs-)Moderne bekämpft, sondern auch deren
	soziale und gesellschaftliche Wirkungen negieren will, um in die
	Stadtgesellschaft des späten 19. Jahrhunderts zurückzukehren. Publizisten
	helfen dabei. So schreibt etwa Dankwart Guratzsch, erzkonservativer
	Architekturkritiker der Welt und ebenfalls in Mäcklers Institut engagiert:
	„Die Gleichförmigkeit dieser Architekturproduktion, ihr serieller
	Charakter, ihre Anspruchslosigkeit und Maschinenästhetik, all dies lässt
	sie nicht als einzigartig oder Kunst, sondern als Dutzendware einer Notzeit
	erscheinen.“

	Auch Hans Stimmann, in den entscheidenden Jahren nach der Wiedervereinigung
	Berlins Senatsbaudirektor, bekämpfte mit Worten und Taten die
	Nachkriegsmoderne. „Es stimmt doch, dass viele Gebäude besonders der späten
	Sechziger- und Siebzigerjahre hässlich sind und dass die Nachkriegsmoderne
	für die ‚zweite Zerstörung‘ vieler deutscher Innenstädte eine
	Mitverantwortung trägt“, so Stimmann. Er ist der geistige Vater der
	„kritischen Rekonstruktion“ und des „Planwerks Innenstadt“, das eine
	vollständige Revision des Berliner Städtebaus der Nachkriegszeit und die
	Rückkehr zum Stadtgrundriss der Vorkriegszeit vorsieht und damit die
	planerische Grundlage schuf für die heutige steinerne Mitte Berlins.

	In Stimmanns Zeit fielen unter anderem die Entscheidungen zum Abriss des
	denkmalgeschützten Schimmelpfeng-Hauses am Kurfürstendamm, 1960 von
	Franz-Heinrich Sobotka und Gustav Müller errichtet, und des „Ahornblatts“,
	das im Osten der Stadt 1973 von Ulrich Müther gebaut wurde. Die Westmoderne
	traf es genauso wie die des Ostens. Das Schimmelpfeng-Haus, bestehend aus
	einem neungeschossigen Bügelbau, der die Kantstraße überbrückte, sowie
	einem Parkhaus und einer siebengeschossigen Erweiterung, war mit seiner
	hellen Muschelkalkfassade, einem geschwungenen Glaspavillon und der
	Leuchtreklame ein Wahrzeichen für das neue, leuchtende Westberliner
	Zentrum am Bahnhof Zoo.

	Der Komplex fiel, um die Ausnutzung des Grundstücks investorengerecht zu
	erhöhen. Heute steht hier unter anderem das 118 Meter hohe
	Upper-West-Hochhaus. Das Schimmelpfeng-Haus verschwand aber auch, weil das
	städtebauliche Konzept der fünfziger Jahre verschwinden sollte zugunsten
	einer Wiederherstellung des Stadtgrundrisses der Vorkriegszeit.
	Insbesondere die Überbauung der Kantstraße war der retroseligen Auffassung
	von Städtebau im Wege.

	Auch die Zerstörung des „Ahornblatts“, eines einzigartigen
	Gastronomiepavillons als gesellschaftlichem Zentrum der Hochhaussiedlung
	Fischerinsel, für deren Errichtung einst ein ganzes Altstadtviertel
	niedergelegt wurde, muss als späte Rache an den Nachkriegsmodernen
	verstanden werden. Für die Beseitigung der wunderbaren
	Betonschalenkonstruktion Ulrich Müthers gab es keinen vernünftigen Grund.
	Sie fiel, weil Antimoderne längst vergangene Historie wiederherstellen
	wollen, indem sie real existierende Geschichte auslöschen.

	Das markanteste Beispiel für diese Strategie der Geschichtsklitterung durch
	Abriss und Neubau ist der Ersatz des Technischen Rathauses in Frankfurt am
	Main durch ein neues Altstadtviertel. Die Frankfurter Altstadt wurde im
	Zweiten Weltkrieg fast vollständig zerbombt. Auf einem Teil des
	Ruinenareals und unter Abriss einiger erhaltener Altstadthäuser entstand
	1974 nach Plänen der Architektengemeinschaft Bartsch, Thürwächter und Weber
	der Komplex aus vier um einen öffentlichen Innenhof gruppierten Gebäuden
	mit 7 bis 13 Geschossen und einem flacheren, zum Römerberg orientierten
	Bauteil.

	Entgegen der Polemik der Abrissfreunde war das Technische Rathaus kein
	abweisender, überdimensionierter Verwaltungsbau, denn die benötigte
	Nutzfläche wurde auf mehrere Gebäude verteilt, in deren Erdgeschossen zudem
	Geschäfte und Restaurants Platz fanden. Auf Druck eines Bürgerbündnisses
	entschied das Frankfurter Stadtparlament dennoch, das Ensemble abzureißen,
	um auf dem Grundstück für über 200 Millionen Euro ein Altstadtviertel mit
	Luxuswohnungen zu errichten, das sowohl aus Rekonstruktionen ehemaliger
	Gebäude als auch „schöpferischen Nachbauten“ besteht, getreu der Parole d…
	SPD-Unterbezirksvorsitzenden Franz Frey: „Die Bürger haben ein Recht auf
	Fachwerk!“ Vorsitzender des Gestaltungsbeirats für die neue Altstadt war
	übrigens Christoph Mäckler.

	Man muss nicht unbedingt der These des Architekturtheoretikers Stephan
	Trüby folgen, der meint, dass der Abriss der Nachkriegsmoderne und die
	Rekonstruktionsarchitektur sich „zu einem Schlüsselmedium der autoritären,
	völkischen, geschichtsrevisionistischen Rechten“ entwickelten. Aber es ist
	eine von Ideologie gefütterte Bewegung zugange, ohne Frage. Schon ihre
	Sprache ist verräterisch. Der von den Antimodernen immer wieder genutzte
	Begriff der „zweiten Zerstörung“ etwa dient als Kampfbegriff. Die falsche
	Legende, dass das Planen und Bauen in den Nachkriegsjahrzehnten mehr alte
	Bausubstanz vernichtet hätte als die Bombardierung im Krieg, dient dem
	Zweck, den Städtebau und die Architektur nach 1945 zu diskreditieren und
	vor allem als eine Geschichte von Verlust und Versagen zu schildern. So
	bedienen die Antimodernen geschickt Ressentiments, beispielsweise eine
	vermeintliche Ahistorizität und der Bruch mit Stilkonventionen, die viele
	Bürger*innen im Blick auf die Nachkriegsmoderne teilen, und legitimieren
	damit deren Zerstörung.

	## Solitäre im freien Raum

	Doch auch die wieder vorherrschenden Paradigmen von Dichte und
	Geschlossenheit erschweren die Rettung. Bauten der Nachkriegsmoderne wurden
	oftmals als Solitäre im freien weiten Raum der „Stadtlandschaft“ geplant.
	Diese einst bewusst von Bebauung freigehaltenen Bereiche werden heute
	dreist zu Baufeldern umgedeutet. Erhalten gebliebene, denkmalgeschützte
	Nachkriegsbauwerke, in Hamburg beispielsweise das einstige
	Unilever-Hochhaus (Architekten: HPP) oder die Hochhäuser für Spiegel und
	IBM von Werner Kallmorgen, werden durch „arrondierende“ Neubauten auf den
	zugehörigen Freiflächen umzingelt und damit ihrer stadträumlichen Wirkung
	beraubt. Dabei zeigte gerade die Pandemiekrise derzeit verschärft Grenzen
	und Probleme hochverdichteter Städte auf, in denen die Freiräume knapp
	sind. Die zumeist nur wenig Fläche beanspruchenden Bauten der
	Nachkriegsmoderne mit ihren großzügigen Außenräumen, den platzsparenden
	Straßenüberbauungen, den aufgeständerten Erdgeschosszonen könnten uns heute
	wieder zeigen, wie Dichte und Weite in der Stadt zusammengehen.

	Eine Schlüsselrolle zum Erhalt der Architektur der Nachkriegsjahrzehnte
	müsste der Denkmalschutz spielen – allein, er ist personell unterbesetzt,
	bei der Inventarisierung im Hintertreffen und zu oft ohnmächtig gegenüber
	politischen Weisungen und ökonomischen Interessen. Man könnte also
	verzweifeln ob der Erfolge der Antimodernen, doch das hieße, die
	Gegenkräfte zu übersehen: Um viele der bedrohten oder abgerissenen
	Nachkriegsbauwerke kämpften und kämpfen engagierte Bürger*innen, so beim
	City-Hof, beim Café Seeterrassen oder beim „Haus der Statistik“ unweit des
	Alexanderplatzes in Berlin.

	Der Verwaltungskomplex von 1970 sollte an Investoren verkauft und
	abgerissen werden, doch eine Initiative setze sich für dessen Erhaltung und
	Umnutzung ein. Daraufhin kaufte das Land Berlin die Immobilie vom Bund und
	wird nun die Gebäude umbauen für Kunst, Kultur, Soziales und Bildung,
	bezahlbares Wohnen und ein neues Rathaus für den Bezirk Mitte schaffen –
	ein Mut machendes Beispiel, nicht zuletzt, weil das Gebäude damit dem
	Gemeinwohl und nicht den Profitinteressen privater Investoren dient.

	Damit solche Erfolge gelingen, gilt es aufzudecken, dass hinter den
	Abrissbestrebungen ideologische, aber auch handfeste ökonomische Interessen
	stecken. Allzu oft wird dabei öffentliches Gut privatisiert oder aber
	Nutzfläche profitabel erhöht. Und Begriffe der Antimodernen wie
	„Schönheit“, „Tradition“ und „Identität“ müssen als das enttarnt…
	was sie sind: inhaltsleere, ideologiegesteuerte Slogans.

	Das „Haus der Statistik“ zeigt, dass man ihnen erfolgreich die Vision einer
	Stadt für alle entgegenhalten kann. Doch am wichtigsten ist es, Vorurteile
	und Unwahrheiten über diese Architekturepoche zu bekämpfen: Es gab nicht
	die eine Nachkriegsmoderne, sondern unterschiedliche architektonische und
	städtebauliche Haltungen und viele lokale Ausprägungen. Auch hat die
	Architektur der Nachkriegszeit unsere Städte nicht stärker umgeformt oder
	zerstört als andere Epochen wie Barock oder Gründerzeit. Und Bauten der
	fünfziger, sechziger und siebziger Jahre sind nicht schlechter gebaut als
	Gebäude anderer Zeiten und können, bei guter Pflege, genauso lange
	existieren. Im Streit über die Nachkriegsmoderne gilt, was auch in anderen
	Bereichen richtig ist: Den Vereinfachern und Ideologen kann man nur mit
	Sachlichkeit und Objektivität entgegentreten. Notwendig ist eine
	Verwissenschaftlichung des Diskurses und mehr Forschung zur
	Nachkriegsmoderne, also eine umfassende und rasche Erfassung und Bewertung
	der Bestände und vor allem viel Vermittlungsarbeit, denn: Nur jene Dinge,
	denen wir eine Bedeutung und einen Wert beimessen, erhalten und schätzen
	wir.

	Der Autor ist freier Architekturjournalist in Hamburg und hat [1][eine
	Petition] für die Erhaltung des Café Seeterrassen veröffentlicht

	11 Aug 2020

	## LINKS

	[1] https://www.openpetition.de/petition/online/gegen-den-abrisswahn-rettet-das…

	## AUTOREN

	Claas Gefroi

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