# taz.de -- Regisseur über „Argentinien, 1985“: „Der Prozess war nur der Anfang“

	# taz.de -- Regisseur über „Argentinien, 1985“: „Der Prozess war nur der…

	> Der Film „Argentinien, 1985“ rekonstruiert einen Strafprozess nach der
	> Militärdiktatur. Regisseur Santiago Mitre über Aktentreue – und Humor.

	Bild: Die Ankläger: Julio Strassera (Ricardo Darín) und Luis Moreno Ocampo (P…

	Während der Militärdiktatur in Argentinien hatte sich Staatsanwalt Julio
	Strassera (Ricardo Darín) eher bedeckt gehalten. 1985 soll er, die junge
	Demokratie ist kaum zwei Jahre alt, das Verschwinden Zehntausender und die
	systematischen Folterungen und Ermordungen von Oppositionellen aufdecken.
	Gegen großen Widerstand, denn viele Verantwortliche sind auch nach dem
	Regimewechsel noch in Machtpositionen. Strassera stellt ein junges Team
	unerfahrener, aber hochmotivierter Mitarbeiter*innen zusammen, die
	unter Hochdruck Zeugen und Beweise suchen, um die Verbrechen der Junta
	aufzudecken und hochrangige Militärs anzuklagen. Der erste Prozess dieser
	Art wurde zu einem der wichtigsten Momente in der argentinischen Geschichte
	seit der Rückkehr zur Demokratie. Regisseur Santiago Mitre inszeniert ihn,
	präzise recherchiert, als mitreißende Mischung aus Politthriller und
	Gerichtsdrama, ohne es zur Heldengeschichte zu verklären. Nach der
	Weltpremiere auf den Filmfestspielen von Venedig im September, wo
	„Argentinien, 1985“ mit dem Fipresci-Preis ausgezeichnet wurde, ist der
	Film nun auf Amazon zu sehen.

	taz: Herr Mitre, als der Prozess 1985 stattfand, waren Sie fünf Jahre alt.
	Haben Sie Erinnerungen daran?

	Santiago Mitre: Nur sehr verschwommen. Meine Mutter arbeitete ihr Leben
	lang in der Justiz, sie kannte Strassera und erzählte immer wieder von ihm.
	Ein Tag ist mir besonders in Erinnerung, weil meine Eltern sehr euphorisch
	waren und es nichts mit einem Fußballspiel zu tun hatte. Aber ich bin damit
	aufgewachsen, wir sprachen immer wieder davon. Erst viel später wurde mir
	bewusst, dass ein großer Teil der Bevölkerung sich nicht mehr mit dieser
	Vergangenheit auseinandersetzt, dass die jüngere Generation oft gar nichts
	über die Gräuel der Diktatur weiß. Es ist beängstigend, wie viele
	Jugendliche in Argentinien heute rechte Positionen vertreten. Ich wusste,
	diese Geschichte ist es wert, erzählt zu werden. Auch um jüngeren Menschen
	klarzumachen, dass wir die Demokratie verteidigen müssen.

	Warum ist der Prozess nicht präsenter?

	Es wurde damals kaum darüber berichtet, für die Zeugen, die aussagten, war
	es sehr gefährlich. Denn die Leute, die [1][sie oder ihre Angehörigen
	entführt, gefoltert und zum Teil ermordet hatten], waren auf freiem Fuß.
	Ich rede nicht von den Kommandeuren, sondern von den mittleren Militärs,
	die Befehle ausführten. Die Zeugen konnten also nicht ihre Gesichter
	zeigen, weil sie sonst um ihr Leben fürchten mussten. Sie mussten geschützt
	werden. Es gab nur Ausschnitte von Zeugenaussagen ohne Ton und von hinten
	gefilmt, so dass sie nicht zu erkennen waren. Erst später tauchten dann
	Aufnahmen auf, die inzwischen etwa auch auf Youtube zu finden sind.

	Wie haben Sie recherchiert?

	Ich las zwei Jahre lang Akten, sichtete Aufzeichnungen der Zeugenaussagen.
	Dabei stieß ich auf einige Aspekte, die mir bis dahin unbekannt waren, die
	Vorgeschichte der Ankläger, das junge und unerfahrene Team. Wir sprachen
	mit Journalisten, mit Politikern und mit den Protagonisten, den Mitgliedern
	der Staatsanwaltschaft, den Richtern, den Überlebenden und einigen der
	Personen, die in dem Prozess ausgesagt hatten. Strassera ist 2015
	gestorben, aber sein Sohn und sein junger Kollege Luis Moreno Ocampo haben
	uns sehr geholfen.

	Sie binden dabei stark das Familienleben Strasseras ein. Warum?

	Mich hat die Familie als kleinster politischer Kern interessiert, weil ich
	das auch in meiner Kindheit so erlebt habe. Die Strasseras waren sehr
	vertraut miteinander, sein damals jugendlicher Sohn war fast täglich in der
	Kanzlei und half mit, auch seine Frau war sehr involviert. All diese Szenen
	sind natürlich fiktiv, aber sie basieren auf dem, was mir aus dem Umfeld
	erzählt wurde, und ich werde dem so weit wie möglich gerecht. Den Prozess
	selbst inszenieren wir sehr präzise anhand der Aufnahmen und der
	Protokolle. Alles, was gesagt wurde, ist schriftlich dokumentiert.

	Trotzdem mussten Sie bei mehr als 800 Zeugenaussagen eine Auswahl
	vornehmen. Wonach haben Sie entschieden?

	Einige Teile des Prozesses sind inzwischen fest im kollektiven Gedächtnis
	des Landes verankert. Das Schlussplädoyer Strasseras gehört dazu, aber auch
	die Aussage von Adriana Calvo de Laborde, die in Gefangenschaft und unter
	unvorstellbaren Umständen ihr Baby zur Welt bringen musste. Sie war nach
	den Politikern die erste Überlebende, die aussagte. Wie sie berichtet, was
	ihr angetan wurde, ist erschütternd, zugleich strahlt sie eine große Würde
	aus. Mir war klar, dass ihre Aussage zum Rückgrat und Herzstück unseres
	Films werden würde. Damals wurden alle Zeugen von hinten gefilmt, wir
	wollten auch zeigen, was sie fühlen. Also drehten wir frontal, aber mit der
	gleichen Kamera, die damals im Prozess benutzt wurde, und inszenierten es
	so, dass wir problemlos zwischen unseren Szenen und dem echten
	Archivmaterial wechseln konnten.

	Wie haben Sie zwischen Gerichtsdrama, Politthriller, Familiengeschichte und
	den bisweilen komischen Momenten die Balance gefunden?

	Strassera war ein kauziger Typ mit einem sehr eigenen, trockenen Humor, und
	das wollten wir auch zeigen. Die Leute aus seinem Team erzählten mir
	mehrfach, dass sich in der Vorarbeit während der Recherche ein ziemlich
	schwarzer Humor etabliert hatte. Es war ihre Art, sich gegen den Schrecken,
	mit dem sie tagtäglich konfrontiert wurden, zu wappnen.

	Wie schwierig war es, das Buenos Aires des Jahres 1985 zu rekreieren?

	Wir hatten einen Riesenvorteil. Der Gerichtssaal von damals existiert noch
	ziemlich genauso, und wir konnten dort drehen, mussten nicht im Studio
	nachbauen. Das war immer sehr berührend, wenn im mit Komparsen
	vollbesetzten Saal die Darsteller der Zeugen in der exakt gleichen Kleidung
	ihre Aussagen machten, die Wort für Wort an dieser Stelle 1985 gemacht
	worden waren. Es herrschte eine sehr starke Energie im Saal, wir alle
	hatten immer wieder Tränen in den Augen.

	Und von diesem Drehort abgesehen?

	Die Stadt selbst hat sich immens verändert, keine Straße sieht mehr so aus
	wie in den Achtzigern, da mussten wir digital nachhelfen. Aber der größte
	Teil des Films spielt in Innenräumen, im Gerichtssaal, in den Büros, den
	Archiven, auch in der Wohnung der Strasseras. Wir wollten diese Enge, diese
	klaustrophobe Atmosphäre für diese fast unmöglich erscheinende Mission.
	Aber das Wichtigste war, dass wir nicht von heute auf das Jahr 1985
	zurückblicken wollten, es sollte kein historischer Kostümfilm werden. Wir
	wollten den Film so drehen, als wären wir mittendrin. Es sollte eine
	subtile Rekonstruktion dieser Ära sein. Daraus ergab sich automatisch, wie
	die Bilder inszeniert sind, wie die Figuren sprechen, wie sie sich bewegen,
	alles.

	Vier Jahrzehnte später sind viele Verantwortliche noch immer nicht zur
	Rechenschaft gezogen worden. Wie sehen Sie die Situation in Argentinien
	heute?

	Der Prozess von 1985 war nur der Anfang. Seitdem wurden unzählige weitere
	Prozesse geführt, Tausende Einzelpersonen und Unternehmen verurteilt. Der
	Kampf um Gerechtigkeit und Menschenrechte ist ein wichtiger Antrieb in
	Argentinien. Und ich hoffe, dass der Film diesen Kampf ins Zentrum des
	öffentlichen Interesses bringt, dass darüber geredet wird. Ich glaube, er
	könnte Teil des Schulunterrichts werden. Ich bin Regisseur, ich liefere
	keine Botschaften, aber ich habe den Film auch gemacht, weil mir der
	Rechtsruck und die Geschichtsvergessenheit große Sorgen machen.

	Ihr Film ist nun weltweit als Stream zu sehen. Was erhoffen Sie sich als
	Reaktionen?

	Es war schwer, sich mit diesem Stoff auseinanderzusetzen, weil er noch
	immer eine Wunde in unserem Land ist. Der Prozess fiel in eine Zeit, als
	Argentinien noch eine sehr junge Demokratie war, umgeben von lauter
	Diktaturen, in Chile, in Uruguay, in Brasilien, in Paraguay. Er ist eines
	der wenigen Dinge, auf die unser Land stolz sein kann. Und so spezifisch es
	um die Junta in meinem Land geht, hoffe ich, dass es auch allgemeiner
	kollektive Traumata reflektiert, in Gesellschaften wie Südafrika, Spanien
	und anderswo, in denen Täter und Opfer nach dem Ende eines Kriegs oder
	einer Diktatur oft als Nachbarn weiterleben müssen. Wir brauchen
	Gerechtigkeit, um die Wunden der Gesellschaft zu heilen und in einer
	Demokratie zu leben.

	24 Oct 2022

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	## AUTOREN

	Thomas Abeltshauser

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