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# taz.de -- CTM-Festival in Berlin: Neues von der Schwelle
> Es verschaltet experimentelle elektronische Musik mit Performance-Kunst
> und gesellschaftlichen Diskursen: das CTM-Festival in Berlin.
Bild: In „Inferno“ von Bill Vorn und Louis-Phillipe Demers werden Gäste in…
Cello-Konzert, Techno-Raves und Workshops zu politischer Theorie. Seit
mittlerweile 21 Jahren ignoriert das [1][CTM-Festival in Berlin]
musikalische, gesellschaftliche und nationale Grenzen und ist damit zu
einem Knotenpunkt des kreativen Austauschs geworden. Deshalb werden ab
Freitagabend wieder Menschen aus aller Welt in die Stadt kommen.
Angefangen hat das „Festival für aufregende Musik“, wie sich CTM selbst
nennt, als unabhängige Begleitveranstaltung zum Medienkunstfestival
transmediale. Zum Debüt „clubtransmediale“, wie die CTM 1999 noch hieß,
trafen sich 54 DJs und A/V-Projekte im Club Maria am Ostbahnhof, in dem
alles stattfand.
Mittlerweile hat sich das Festival von der Schwesterveranstaltung
transmediale emanzipiert: An den zehn Tagen gastieren über 200
internationale Künstler:innen auf mehr als 100 Events in insgesamt 15
Locations, verteilt über die ganze Stadt Berlin. Damit ist das Festival der
weltweit wichtigste Katalysator für elektronisch generierte
Experimentalmusik und Clubkultur.
Dieses Jahr findet die CTM unter dem Motto „Liminal“ statt. Liminal ist ein
abstrakte Vokabel aus der Ethnologie und bezeichnet einen Schwebezustand,
den alle schon einmal erlebt haben: Beispielsweise während der Pubertät,
der Phase zwischen Kindheit und Erwachsenenalter. Eine unruhige Zeit also,
in der man sich und seine Position in der Gesellschaft neu definieren muss.
Wie das Festival den Begriff interpretiert, können transformative Prozesse
immer dann angestoßen werden, wenn man sich auf neue Erfahrungen einlässt,
sei es bei einer Kunstperformance oder eben auf der Tanzfläche eines Clubs.
## Field-Recordings aus Leichenhallen
Wer bei einem Festival für elektronische Club-Kultur allerdings apathische
DJs, bassbetonte Musik im straighten 4/4-Takt erwartet, irrt sich.
Genregrenzen ignoriert CTM beharrlich. „Wichtig ist, dass die
Künstler:innen etwas wagen“ und sich mit dem Motto des Festivals
auseinandersetzen, wie CTM-Mitgründer und Kurator Jan Rohlf erklärt. Das
bringt umgekehrt frischen Wind in exklusive Techno-Clubs wie dem Berghain,
das seine Pforten während der Festivaltage einem breiteren Publikum öffnet
und im Gegenzug wiederum vom Input der Künstler:innen profitiert. Neben den
Club-Nächten stehen dabei vor allem Performances, Soundinstallationen und
Tanz im Vordergrund.
Der Aktionskünstler Karel van Laere gibt in seinem Stück „The Non-present
Performer“ seinen hypnotisierten und scheinbar leblosen Körper in die Obhut
von Choreograf:innen, um den Zustand der absoluten Wehrlosigkeit zu
erforschen. Jakob Kirkegaard, macht in „Opus Mors“ mithilfe von
Field-Recordings aus Leichenhallen, Krematorien und Friedhöfen den Tod in
vier Akten hörbar. Und die oscarnominierte Cellistin Hildur Guðnadóttir
spielt zusammen mit Sam Slater und Chris Watson den Soundtrack zur Serie
„Chernobyl“, in der sie den Reaktorunfall von Pripjat vertont hat.
Das Programm der CTM ist auch dieses Jahr sehr dicht getaktet. Neu ist nun,
dass viele Auftritte mehrmals stattfinden. So können Gäste alle
Kernveranstaltungen besuchen und sind nicht mehr gezwungen, sich zwischen
zwei Terminen zu entscheiden.
Das CTM definiert Club-Kultur nicht nur als puren Hedonismus. Man sieht
sich auch als Plattform, um die großen Umbrüche in unserer Gesellschaft zu
diskutieren. Deshalb wird das Festival von Talk-Runden begleitet, in denen
von Musik für Computerspielfiguren bis hin zu neu-rechter Metapolitik alles
Mögliche aus der Perspektive von Club-Kultur diskutiert wird.
## Professoren, kommt ins Berghain
Dazu gibt es Workshops, in denen Laien, Bedroom-Producer und Computernerds
gleichermaßen auf ihre Kosten kommen. Wichtig ist, dass sich
Künstler:innen, Journalist:innen und Gäste miteinander vernetzen. Jan Rohlf
hofft, dass so „der Uni-Professor ins Berghain geht und der Gabber-Head zu
einer Podiumsdiskussion kommt“, das sei von enormer kulturpolitischer und
gesellschaftlicher Bedeutung.
Wie wichtig dieser Austausch ist, versteht mittlerweile auch die Politik.
Die Kulturverwaltung des Berliner Senats sichert das Festival mit einer
Basisförderung ab, die Bundeszentrale für politische Bildung kuratiert
zusammen mit der Initiative Musik Workshops auf der CTM und der DAAD
ermöglicht mit seinem Residenzprogramm den Auftritt der Komponistin Ashley
Fure, deren Stück „Hive Rise“ im Berghain uraufgeführt wird.
Dass das Line-up auf der CTM divers ist, dafür sorgt ein Team aus
Kurator:innen, das eng mit Kollektiven und Promotern aus verschiedenen
Musik- und Kulturszenen zusammenarbeitet. So schafft das CTM Einblicke in
Subkulturen aus allen Teilen der Welt, die sonst nie die Chance bekämen,
vor einem internationalen Publikum zu spielen. Dieses Jahr wurden
beispielsweise Künstler aus dem Umfeld des Nyege-Nyege-Festivals aus Uganda
nach Berlin eingeladen, und die queere Partyreihe Puticlub veranstaltet
einen inklusiven Reggeaton-Abend [2][im Club Grießmühle].
Wer sich die 175 Euro für das Festival-Ticket nicht leisten kann, kriegt
für die meisten Einzelveranstaltungen Tickets im Vorverkauf oder an der
Abendkasse. Wem auch das zu teuer ist, der hat trotzdem die Möglichkeit,
die CTM zu besuchen. Diskussionsrunden, Installationen und Ausstellungen
sowie die Auftaktveranstaltung am 24. Januar im Kunstquartier Bethanien
sind kostenlos.
24 Jan 2020
## LINKS
[1] /Kampf-um-Club-Griessmuehle-in-Berlin/!5655903
[2] /Kampf-um-Club-Griessmuehle-in-Berlin/!5655903
## AUTOREN
Patrick Wagner
## TAGS
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