# taz.de -- Jenseits der Geschlechtergrenzen: Odyssee zu sich selbst

	# taz.de -- Jenseits der Geschlechtergrenzen: Odyssee zu sich selbst

	> Aline de Oliveira hat so lange versucht, als Mann zu leben, bis sie nicht
	> mehr weiter konnte. Doch je weiblicher sie wurde, desto größer war die
	> Ablehnung.

	Bild: Als Frau hatte keiner mehr einen Job für sie: Aline de Oliveira

	Hamburg taz \| Alines Geschichte beginnt am 15. Juni 1983, als sie in der
	brasilianischen Kleinstadt Alenquer auf die Welt kommt: als Junge. Der
	bekommt den Namen Ronieudson, kurz „Ronie“. Die Familie, in die er
	hineingeboren wird, ist gut situiert. Seine Mutter führt ein Hotel im
	benachbarten [1][Manaus], der Hauptstadt des Bundesstaates Amazonas. Eine
	Metropole, umgeben von immergrünen tropischen Regenwäldern an der Mündung
	des Rio Negro, die zu Ronies Geburt eine drei Viertel Million und heute
	weit über zwei Millionen Menschen beherbergt.

	Ronies Vater, der lange beim Militär gedient hat, besitzt einen Laden für
	Schiffszubehör. Dann gibt es noch zwei Brüder, drei und sechs Jahre älter.
	Als die Mutter erneut schwanger wird, wünscht sie sich, es möge diesmal ein
	Mädchen sein. Ein Wunsch, der sich – zunächst – nicht erfüllt.

	Als Kind, so hat Alines Mutter ihr berichtet, habe sie sich immer schon
	ihre Klamotten und ihre Schminke ausgeborgt. Sich als Mädchen zurecht
	gemacht. Der Vater hat dafür kein Verständnis. Im Männerbild des ehemaligen
	Luftwaffenoffizier hat dieses „Weibische“ keinen Platz. Es setzt Prügel.
	Ronie soll zu einem „richtigen Mann“, erzogen werden. Da passen keine
	Frauenkleider.

	Im Alter von zehn Jahren dann die erste Zäsur. Ronie wird in einen schweren
	Autounfall verwickelt. Fast vier Monate liegt er im Koma. Die Ärzte kämpfen
	um sein Leben. Als Ronie endlich wieder zu Bewusstsein kommt, ist er
	verwirrt. „Ich war mir absolut sicher, dass ich ein Mädchen bin und schon
	immer war.“ Auch wenn der Blick auf seinen Körper ihn eines Besseren
	belehrt.

	Zwei Jahre später, im Biologieunterricht, begreift Ronie, dass er
	biologisch ein Mann ist. „Bis dahin hatte ich die Fantasie, mein Genital
	würde irgendwann abfallen und darunter eine Vagina zum Vorschein kommen.“
	Als er erkennt, dass das nicht passieren wird, rennt der Zwölfjährige von
	der Schule weg und weint. „Mir wurde noch einmal bewusst, dass ich als
	Mädchen fühle, aber ich versuchte dann zu akzeptieren, dass ich ein Junge
	bin und als Mann leben werde.“

	Doch dann öffnet sich ein kleiner Spalt in eine andere Sphäre. Nach dem
	Unfall muss Ronie neu lernen, sich zu bewegen. Dafür verordnet ihm seine
	Physiotherapeutin, die auch gleichzeitig Ballettlehrerin ist,
	Ballettunterricht. Außer ihm sind nur Mädchen in den Ballettstunden. „Da
	hat sich mir eine Welt eröffnet, die bald ganz die meine war. Ich habe
	gelernt, meine biologische Rolle im klassischen Ballett zu leben, in
	Rollen, die eben ganz eine männliche körperliche Präsenz erforderten. Meine
	Lehrerin war sehr begeistert von meiner Körperflexibilität und mir war
	schnell klar, dass ich Tänzer werden wollte.“

	## Der einzige Junge, der zum Ballett geht

	In der Schule wird Ronie gehänselt. Er ist der einzige Junge, der lange
	Haare hat, während seine Mitschüler an den Seiten ganz kurz rasierte Haare
	tragen. Er ist der einzige Junge, der zum Ballett geht, der einzige Junge,
	der immer mit den Mädchen abhängt. Zu Hause setzt es Schläge, weil Ronie
	sich so feminin gibt. Er verschweigt, dass er weiter zum Ballett geht, sein
	älterer Bruder deckt ihn: Offiziell ist er mit ihm beim Fußballtraining,
	während er tanzt.

	Doch die Sache fliegt auf. Die Eltern wissen nicht, dass ihr Sohn mit 16
	einen Vertrag als Profi-Tänzer erhält. Nur durch Zufall sehen sie einen
	seiner Auftritte im lokalen Fernsehprogramm. Die Mutter ist stolz, weint
	vor Freude, der Vater aber baut sich vor Ronie auf und fragt mit
	bedrohlicher Stimme: „Bist du schwul?“ Die Mutter kommt zur nächsten
	Premiere, um ihren Sohn tanzen zu sehen, der Vater bleibt demonstrativ zu
	Hause.

	„Er war nie da, wenn ich tanzte, so dachte ich zumindest.“ Erst Jahrzehnte
	später beichtet der Vater seinem Sohn, dass er immer heimlich in die
	Vorstellungen gegangen ist, um ihn zu sehen. Voller Scham und voller Stolz.
	Aline kann diese Geschichte auch heute noch nicht erzählen, ohne dass sich
	ihre Augen mit Tränen füllen.

	Außerhalb des Balletts versucht Ronie, ein ganz normaler Junge zu sein.
	Einer, der am Sonntag in die Kirche geht und eine Freundin hat. Mit 17 hat
	er das erste Mal Sex mit einem Mädchen. Das fühlt sich „komisch“ an. „I…
	wünschte mir, an ihrer Stelle, in ihrer Haut zu sein.“ Trotzdem lebt er
	seine Lust weiter mit Mädchen aus, versucht es mit 19 das erste Mal mit
	einem Mann. Doch das passt nicht. Erst später begreift Ronie, dass er
	bisexuell ist und wendet sich immer stärker Männern zu.

	## Die neue Welt von London

	Im Alter von 19 hat Ronie das erste Mal ein Gastspiel als Tänzer in London.
	Für vier Monate. In der europäischen Metropole erschließt sich ihm eine
	neue völlig neue, bunte Welt. Er kommt mit Transsexuellen, mit Drag Queens,
	Transvestiten und Cross-Dressern in Berührung. Bisher ist sein Weltbild
	ganz von der Religiosität seiner Mutter und dem militärischen Denken seines
	Vaters geprägt, er hat den Glauben, dass der liebe Gott und die Erfahrung,
	dass die Gesellschaft es nicht akzeptieren, dass er lieber ein Mädchen
	wäre. Nun erfährt er von Forschungen über Transsexualität, lernt Menschen
	kennen, die „in between“ sind.

	Alles bislang Verdrängte bricht auf. „Mein Weltbild geriet ins Rutschen.
	Ich begriff langsam, dass ich nicht falsch war, sondern die Gesellschaft,
	in der es für jemanden wie mich keinen Raum und keine Akzeptanz gibt. Ich
	erkannte, dass ich nicht mehr in Brasilien leben konnte, in einem Land mit
	so wenig Toleranz.“ Jahrelang pendelt Ronie zwischen Brasilien und Europa
	hin und her, hat Engagements in Paris, Lyon und London. Hier verliebt sich
	Ronie, er ist inzwischen 22, in einen jungen Mediziner. „Er war total
	aufgeschlossen und wir haben viel über Transsexualität geredet.“

	## Beim Psychiater in Brasilien

	Doch dabei bleibt es nicht. Ronie, der zunehmend unter
	Stimmungsschwankungen leidet, begibt sich in die Obhut eines Psychiaters,
	eine Hormontherapie in Brasilien wird geplant und eine gemeinsame Zukunft
	dort auch. Dann der Schock: Der Geliebte kommt bei einem Autounfall ums
	Leben. Der Halt ist weg, alles löst sich auf. Alleine, ahnt Ronie, hat er
	nicht die Kraft, den Weg in sein Wunschgeschlecht anzutreten. Er versucht
	sich mit Alkohol und Tabletten das Leben zu nehmen. Und wird gerettet.
	Landet in der Psychiatrie. Und wird von den brasilianischen Psychiatern
	bekehrt, dass er sein Hirngespinst, als Frau zu leben, endlich vergessen
	soll. „All meine Hoffnungen waren zerstoben.“

	Ronie lernt, seine Rolle als Mann zu spielen. Er arbeitet wie ein
	Besessener, um sich abzulenken, schläft zu wenig, trinkt zu viel, pendelt,
	von innerer Unruhe getrieben, weiter zwischen Europa und Brasilien, wirkt
	immer gut gelaunt, doch hinter der Fassade geben die Dämonen keine Ruhe –
	Bulimie und Magersucht werden die ständigen Begleiter des Tänzers. Dann
	scheint eine neue Liebe ihn zu erden. In Hamburg lernt er einen
	Musical-Regisseur kennen, die Männer verlieben sich, gehen sogar eine
	„Hamburger Ehe“ ein. Und Ronie wird in der Hansestadt sesshaft, gibt hier
	Tanz-Workshops.

	Doch unter der Oberfläche rumort es. 2014 versucht der Tänzer, der sich
	inzwischen als ganz normaler schwuler Mann begreift, sich vor eine
	Einfahrende S-Bahn zu stürzen. Aufmerksame Passanten verhindern den Suizid
	im letzten Moment. Als Ronie in die [2][Psychiatrie der Eppendorfer
	Uni-Klinik] (UKE) eingeliefert wird, kennt er nicht einmal mehr seinen
	Namen. Doch im UKE ist er in guten Händen. „Die Psychiaterin hat sofort
	verstanden, was mit mir los ist. Mein Thema, im falschen Körper zu leben,
	war wieder an die Oberfläche gekommen.“ Und lässt sich nun nicht mehr
	zurückdrängen.

	## Erst Hormone, dann Operation

	Unterstützt von den SexualtherapeutInnen des UKE beschließt Ronie, zur Frau
	zu werden. Erst Hormone, dann Operation. Doch die Folgen dieses
	Entschlusses sind für den inzwischen 31-Jährigen dramatisch. Sein Mann kann
	den Gedanken, dass sein Partner eine Frau werden will, nicht ertragen.
	Ronie fliegt aus der gemeinsamen Wohnung, muss im Park übernachten, bis
	Freunde ihn aufnehmen, und er schließlich in Hamburg-Harburg eine neue
	Wohnung findet, in einem von muslimischen Familien und russischen
	Einwanderern geprägten Wohngebiet.

	Hier erlebt Ronie, der durch die Hormone immer weiblicher wird und sich
	auch immer weiblicher kleidet, keine Toleranz. Auf offener Straße wird er
	beleidigt, findet Drohbriefe im Briefkasten, wird als „perverser
	Pädophiler“ beschimpft. Jeder Auftritt in der Öffentlichkeit gleicht einem
	Spießrutenlauf. „Es war die Hölle, den Bus zu nehmen, und dort ständig
	angestarrt zu werden. Ich bekam Panikattacken und habe mein Gesicht auch im
	Sommer unter einer Kapuze versteckt.“

	Das Engagement an der privaten Schauspielschule, an der Ronies Ex-Mann
	finanziell beteiligt ist, endet abrupt. Er braucht Monate, einen neuen Job
	zu finden. Schließlich arbeitet Ronie als Nachtportier. Kurz vor Ende der
	Probezeit findet der Besitzer heraus, dass er einen Transsexuellen auf der
	Lohnliste hat. „Ich wurde gefeuert und fand keinen neuen Job. So war ich
	gezwungen, mich zu prostituieren, um zu überleben.“ Zuerst als Mann, später
	als Frau.

	## Regisseure antworten nicht

	Vergebens versucht Ronie, irgendwie an seine Tanzkarriere anzuknüpfen. Er
	nimmt Kontakt zu den RegisseurInnen und ChoreografInnen auf, die ihn einst
	für ihre Inszenierungen aus Brasilien geholt haben, erklärt Ihnen in einer
	Videobotschaft, dass er auf dem Weg sei, sein Geschlecht umzuwandeln, dass
	aus Ronie nun Aline wird. „Die meisten Choreografen, die mich als
	männlichen Tänzer so sehr geschätzt haben, haben mir nicht einmal
	geantwortet. Ich bettelte: Lasst uns diese Androgynität auf die Bühne
	bringen. Doch niemand konnte mit meinem Angebot umgehen, keiner hatte einen
	Job mehr für mich. Daran bin ich fast zerbrochen. Ich habe mich gefragt:
	Wenn ich nicht mehr Tänzer bin, was dann? Mein Entscheidung, in ein neues
	Geschlecht zu gehen, war gleichzeitig der Abschied vom Tanz.“

	Und auch in der Hamburger Schwulenszene rund um St. Georg, in der er mit
	seinem Mann früher Stammgast war, ist Ronie, dessen Erscheinungsbild durch
	die Hormone immer weiblicher wird, nicht mehr willkommen. Er wird
	angefeindet, „kein richtiger Mann“ zu sein, aufgezogen, wenn trotz Laserung
	immer noch Bartstoppeln sprießen. „Schwule stehen eben nicht auf weibliche
	Körper. Die Diskriminierung in meinem früheren Freundeskreis wurde immer
	schlimmer, ich war ständig wirklichen Gemeinheiten ausgesetzt.“

	## Fetisch in der Schwulenszene

	Heute erklärt sich Aline ihre Ausgrenzung damit, „dass transsexuelle Frauen
	an die hübschen Hetero-Männer rankommen, die ein großer Fetisch in der
	Schwulenszene sind“. Doch je mehr Ronie zu Aline wird, umso mehr fühlt er,
	fühlt sie sich hier deplaziert. „Ich musste erst begreifen, dass ich nicht
	mehr schwul bin und da nicht mehr hingehöre, sondern mich in der Heterowelt
	bewegen muss – als Frau.“

	Das tut Aline heute. Sie ist nach zwei Operationen im vergangenen Jahr am
	UKE nun auch körperlich eine Frau. Auf die Frage, ob sie sich zu 100
	Prozent als Frau fühlt, antwortet sie spontan mit einem „Total!“ Und fügt
	dann hinzu: „Ich habe diesen Weg noch keine Minute bereut. Meine weibliche
	Mentalität wird immer stärker. Ich vergesse manchmal, dass ich ein Junge
	und ein Mann war.“

	Aline ist nun eine „transangeglichene Frau“, Ronie ist Geschichte. Als
	Aline, auf dem Weg vom Mann zur Frau, ihre Ballett-Karriere aufgeben
	musste, keine Engagements mehr bekam, hat sie vor Frust alle Bilder, alle
	Videos verbrannt, auf denen sie als Tänzer zu sehen war. Heute bereut sie
	diesen Schritt, der sie ein Stück von ihrem frühere Leben abschneidet. Und
	arbeitet daran, wieder auf der Bühne zu stehen. Zusammen mit dem
	Choreografen Wallace Jones und dem Regisseur Kolja Schallenberg hat sie das
	[3][„Transparence Theatre“] gegründet, das weltweit erste
	Tanz-Theater-Ensemble, in dem nur transsexuelle und Enby-KünstlerInnen auf
	der Bühne stehen sollen. Am 14. Juni wird die erste Inszenierung der Truppe
	am Lüneburger Theater Premiere feiern, fünf weitere Gastspiele an dem Haus
	sind geplant.

	## Nur negative Reaktionen

	Doch auch dieser Weg ist steinig. „Wir haben zuvor mehrere deutsche Stadt-
	und Staatstheater angeschrieben, von denen entweder gar keine oder nur
	negative Reaktionen kamen“, berichtet Schallenberg. Als das [4][Lüneburger
	Theater] das Gastspiel in sein Programm aufnahm, stellten die
	Kommunalregierung, die niedersächsische Landesregierung und auch die
	Niedersächsische Kulturstiftung dem Ensemble die Bewilligung beantragter
	Fördergelder in Aussicht.

	Das Trio fuhr nach London, um transsexuelle SchauspielerInnen, Sängerinnen
	und TänzerInnen zu casten und für die Aufführungen zu verpflichten. Doch
	die Fördergelder flossen nie, Begründungen dafür gab es keine. „Ich bedaure
	Ihnen mitteilen zu müssen, dass der Niedersächsische Theaterbeirat ihr
	Projekt nicht befürwortet hat“, heißt es etwa in einem Absageschreiben des
	niedersächsischen Kulturministeriums. Aus Geldmangel musste das
	Transparence Theatre den gecasteten KünstlerInnen schließlich absagen. Nun
	wird Aline allein auf der Bühne stehen.

	„Die deutsche Theaterlandschaft präsentiert sich gerne als weltoffen und
	tolerant“, sagt Kolja Schallenberg. „Besonders trans*, enby und
	intersexuelle Menschen haben aber keinen Platz in der heutigen
	Theaterlandschaft. Durch die starren Strukturen und die Grenzen in den
	Köpfen der ‚Macher‘ werden sie nicht berücksichtigt in den Spielplänen o…
	Besetzungen. Es wird lieber Travestie zur Unterhaltung gezeigt als
	zeitgenössisch relevante Transthematiken.“

	## Rückkehr auf die Bühne

	Für Aline, die auch gerne als Tanzlehrerin oder Tanzpädagogin arbeiten
	würde, ist das Transparence Theatre, die Chance noch einmal auf die Bühne
	zurückzukehren. Theater aus England, Schweden und Norwegen haben Interesse
	an Gastspielen bekundet und so hofft Aline, dass das Projekt „nicht nach
	sechs Vorstellungen im Sommer wieder stirbt“. Es habe sie „verletzt, dass
	dieses in Deutschland geborene Projekt keine Unterstützung findet“.

	Wohin ihr Weg führt, weiß Aline nicht. Wenn sie ihren Freund nicht hätte,
	der sie unterstützt, wo immer er kann, „wäre ich heute noch eine
	Prostituierte und das Transparence Theatre gäbe es nicht“. Doch Alines
	Kampf gegen die eigenen inneren Dämonen, der Kampf um die eigene sexuelle
	Identität und um gesellschaftliche Akzeptanz, der Kampf um ihre Karriere
	als Tänzerin hat Spuren hinterlassen. „Meine Kraft ist fast verbraucht“,
	sagt die heute 35-Jährige.

	Aber noch lodert die Flamme in ihr, sie braucht nur Nahrung, braucht nur
	eine Bühne. Und die bekommt sie, wenn sich demnächst der Vorhang in
	Lüneburg öffnet.

	26 Apr 2019

	## LINKS

	[1] https://de.wikipedia.org/wiki/Manaus
	[2] https://www.uke.de/kliniken-institute/institute/institut-und-poliklinik-f%C…
	[3] http://www.transparencetheatre.com/
	[4] https://www.theater-lueneburg.de/stuecke/transparencia/

	## AUTOREN

	Marco Carini

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