# taz.de -- Roman „Miami Punk“: Lebensinhalt Computerspiel

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	> Die Fiktion als Gratwanderung zwischen Selbsttechnik und Selbsttäuschung:
	> Juan Guses dystopischer Roman „Miami Punk“.

	Bild: Im Szenario eines postatlantischen Miami erscheint das Leben als von Grun…

	Der Rowdy Yates Komplex ist ein gewaltiger Betonklotz im Nordosten Miamis.
	Mehrere Türme und Ebenen umfasst der Bau aus den 1970ern, sein Keller
	schraubt sich tief in den sumpfigen Boden, und im verwaisten Erdgeschoss
	trifft sich allabendlich ein spiritualistischer Kongress, dessen Ziel die
	Erklärung der jüngsten Vorkommnisse in der Stadt ist. Den Wohnkomplex, sein
	Innenleben und die besagten Vorkommnisse sind hineingedacht in ein
	virtuelles Miami, wie es der Autor Juan S. Guse in seinem neuen Buch,
	„Miami Punk“, entwirft.

	Groß und verwinkelt, doch im Innersten unergründlich, thront der Klotz so
	als Manifestation des 650 Seiten starken Romans massiv und sperrig über der
	Stadt – in der zu Beginn die Katastrophe bereits eingetreten ist. Der immer
	blaue Atlantik hat sich über Nacht zurückgezogen und damit auch die
	ökonomische Lebensversicherung der Metropole. Zwischen Floridas Südspitze
	und den Bahamas gähnt nun der leere Meeresgrund als lebensfeindliche Wüste.
	Östlich davon erstreckt sich ein von Legenden umranktes Gebirge, in das
	immer wieder kleine Stoßtrupps Zivilisationsmüder aufbrechen.

	Das ist die Ausgangslage, um sie herum entwickelt Guse ein mosaikartiges
	Geflecht aus Neben- und Haupthandlungen, das er aus wechselnder Sicht in 87
	kurzen Kapiteln erzählt. Anhand eingerückter Dokumente sowie einer Handvoll
	Figuren ergibt das ein Panorama vom Alltag der am Boden liegenden
	Metropole. Mit den Zielen und Hoffnungen seines Personals bricht Guse im
	Zerrspiegel der postatlantischen Fiktion dabei zugleich auch die eigene
	Gegenwart. Denn der Lebensinhalt der Mitt- bis Endzwanziger besteht außer
	der im Text omnipräsenten Arbeit vor allem aus dem Spielen und
	Programmieren von Videospielen.

	Wann und warum das alles geschieht, wird nur vage angedeutet – als
	Jüngstvergangenheit tauchen immer wieder Serien und Games der frühen 2010er
	Jahre auf, womit die Romangegenwart in etwa der unseren entsprechen dürfte.
	Guse folgt dem Schicksal eines deutschen E-Sport-Teams, das zu einem
	letzten großen Counter-Strike-1.6-Turnier nach Miami gereist ist. Und es
	gibt quasi eine Hauptfigur: die in der Stadt beheimatete Robin, die an der
	Vision eines sich selbst fortschreibenden epischen Spiels mit dem Titel
	„Das Elend der Welt“ arbeitet, aber an sich und ihrer Kunst zweifelt.

	Denn wie die meisten ihrer Altersgenossen fristet auch Robin tagsüber ein
	Bürodasein in größter Langeweile und Leere. Als unterforderte ITlerin
	erledigt sie Banalstes für einen ansässigen Biochemiekonzern. In dessen
	Laborkellern, munkelt man, ließe sich allemal mehr über die wahren Gründe
	für den Rückzug des Atlantiks herausfinden als in den eher esoterischen
	Theorien des Kongresses, dem sich im Lauf des Romans bald auch Robins
	Cousin Lint anschließt.

	Wie Lint misstrauen viele in der Stadt den staatlichen Institutionen, immer
	weiter dringt der junge Mann so in die utopischen Untiefen von Rowdy Yates
	vor. Denn nur dort, in der Fiktion einer widerstandslosen Wirklichkeit,
	finden Guses Figuren Alternativangebote zu einem „unwürdigen Leben zwischen
	College, Hypothek, Internet und Mall“. Im Szenario eines postatlantischen
	Miami erscheint das Leben als von Grund auf beschädigt.

	## Privatfiktion einer geregelten Tätigkeit

	Doch auch die vermeintlichen Alternativen tragen nicht weit. Anhand der
	Fantasie eines spirituellen Neuanfangs in der Wüste sowie des Second Life
	der PC-Games stellt der Roman die alltägliche Dosis Fiktion als
	Gratwanderung zwischen Selbsttechnik und Selbsttäuschung dar. Denn sowohl
	in den virtuellen als auch den utopischen Fluchtpunkten übersetzt sich
	letztlich nur jener gesellschaftliche „Schlaf“ ins Digitale, der im Text
	als allgegenwärtiges Phänomen jeden Morgen Tausende dazu veranlasst, trotz
	längst erfolgter Kündigung weiter die Privatfiktion einer geregelten
	Tätigkeit im Hafen Miamis aufrechtzuerhalten.

	Hinter den Toren einer Gated Community lotete Guse bereits in seinem 2015
	erschienenen Debüt, „Lärm und Wälder“, die Grenzen und Untiefen einer
	künstlichen Realität aus. Auch in dem neuen Roman vermisst der 1989
	geborene Autor die eigene Gegenwart unter den nur minimal zugespitzten
	Bedingungen einer nicht allzu weit entfernten Zukunft.

	Vom Verfahren her erinnert das an eine ganze Reihe großartiger Texte aus
	den vergangenen Jahren: Ähnlich hochgelobten Kollegen wie Jakob Nolte oder
	Leif Randt gelangen mit jeder Menge Fun, irre viel Material, aber stets
	ohne die allzu große Geste ähnlich zeitgemäße Romane abseits der
	biografischen Nabelschau.

	Wie das experimentelle Debüt-Game seiner Hauptfigur Robin ist dabei
	allerdings auch Guses Roman mit allerlei selbstreferenziellen Grüßen in
	Richtung (Literatur-)Betrieb gespickt: jede Menge halbgare Bezüge, die als
	bloße Geste den intertextuellen Verweis immer wieder ins Leere laufen
	lassen. Genau wie all die zaunpfahlartigen Fährten, die der Text im
	Überfluss legt und verwirft, taugt so letztlich auch der
	Computerwissenschaftler nicht als Schlüssel zum Text, der, in ein
	„abgeschmacktes Philip-K.-Dick-T-Shirt“ gekleidet, an einer Stelle zum
	Thema „Realität ist das, was nicht verschwindet, wenn man aufhört, daran zu
	glauben“ referiert.

	Genau wie eine Einordnung in ein bestimmtes Genre würde diesem
	vielschichtigen Text so ein Schlüssel ohnehin nicht gerecht. Allenfalls der
	im Titel steckende Punk bietet für Erstere einen Anhaltspunkt. Denn aus dem
	Cyberpunk entwickelte einst Bruce Sterling seine Idee vom Slip Stream als
	einer genreübergreifenden Variante der SciFi. Als Kennzeichen diente ihm
	dabei das Ausstellen jener existenziellen Fremdheit als Lebensgefühl des
	20. Jahrhunderts, die auch Guses Text – genau wie den darin platzierten
	Betonklotz – bisweilen wie einen gigantischen Fremdkörper wirken lässt:
	„Rowdy Yates“, heißt es einmal, „war einfach da, eine neue Entität, mit…
	man umgehen musste.“

	Was mit dem Koloss letztlich geschieht, sei nicht verraten, nur so viel:
	Gerade wenn man meint, dem Treiben in der Tiefe des Wohnturms auf die Spur
	zu kommen, hebt der ganze Komplex mit einem Mal ab. Bis dahin hat der Roman
	zwar gelegentlich seine Längen – aber um sich ordentlich verlaufen zu
	können, braucht es vielleicht erst etwas Strecke.

	1 May 2019

	## AUTOREN

	Michael Watzka

	## TAGS

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