# taz.de -- „Megalopolis“ von Francis Ford Coppola: Gegen jede Regel verstoßen

	# taz.de -- „Megalopolis“ von Francis Ford Coppola: Gegen jede Regel versto…

	> Der Regisseur Francis Ford Coppola hat sich mit seinem Monumentalfilm
	> „Megalopolis“ einen Herzenswunsch erfüllt. Im Kino heute ist er
	> einzigartig.

	Bild: Der Meister der Zeit: Cesar Catilina (Adam Driver) und Julia Cicero (Nath…

	„Time, stand still!“, ruft ein Mann, während er auf dem Sims des Chrysler
	Building steht, einem der ikonischsten Gebäude der ohnehin ikonischen
	Skyline von New York. Und so geschieht es: Die Zeit steht still. Ist das
	Gott oder doch nur ein Architekt, wenn auch ein so visionärer, dass er wie
	ein Künstler verehrt wird? In den Augen von Francis Ford Coppola, Autor und
	Regisseur von „Megalopolis“, ist das vermutlich dasselbe.

	Und angesichts der Ambition und des Größenwahns dieses Films, an dem
	Coppola nach eigenen Aussagen seit Jahrzehnten gearbeitet hat, bevor er ihn
	nun endlich und vielleicht als Schlusspunkt einer großen Karriere
	realisieren konnte, darf man getrost davon ausgehen, dass Coppola mit dem
	Architekten auch eine Art Selbstporträt inszeniert hat.

	Vielleicht ist es notwendig, bis in die 70er Jahre zurückzukehren, um sich
	„Megalopolis“ anzunähern. Trotz Zeitgenossen und Freunden wie Martin
	Scorsese oder Steven Spielberg dominierte kein anderer Autor und Regisseur
	dieses Jahrzehnt wie Francis Ford Coppola. Für Filme wie „Der Pate“, „The
	Conversation“ und [1][„Apocalypse Now“ wurde Coppola] mit zwei Goldenen
	Palmen und fünf Oscars ausgezeichnet und verdiente so viel Geld, dass er
	nicht nur ein Weingut in Kalifornien kaufte, sondern auch noch ein
	Produktionsstudio gründete.

	Doch dann kamen die 80er, mit dem experimentellen Musical „Einer mit Herz“
	riskierte Coppola alles – und ging pleite. Mit diversen erfolgreichen
	Auftragsarbeiten wie „Die Outsider“ oder „Dracula“ rettete er seine
	Karriere, hatte Ende der 90er Jahre aber genug von Hollywood. Ohne
	Kontrolle durch Studiobosse und Produzenten, die nur auf das
	Einspielergebnis achteten, wollte Coppola nun arbeiten und drehte in den
	nuller Jahren die beiden kleinen, kaum beachteten Filme [2][„Youth Without
	Youth“] und [3][„Tetro“], selbst finanziert, sehr persönlich und wie nun…
	erkennen: Vorstudien zu „Megalopolis“.

	Nicht nur stilistisch, sondern vor allem inhaltlich, denn seit den frühen
	80er Jahren zieht sich ein Thema wie ein roter Faden gerade durch Coppolas
	persönlichere Filme: die Zeit, ihr Vergehen, der unweigerliche Tod, der
	Wunsch, das Leben noch einmal zu leben, mit der Erfahrung des Älteren, vor
	allem aber die Frage, was man hinterlässt, was überdauert.

	Fragen, die sich nun auch durch „Megalopolis“ ziehen, ein Film, der
	einerseits eine 120 Millionen Dollar teure Großproduktion ist, andererseits
	auch ein persönlicher Experimentalfilm, den Coppola komplett selbst
	finanzierte, mit Geld, das er durch den Verkauf seines Weinguts eingenommen
	hatte.

	## Exzesse und Korruption

	Schauplatz ist „New Rome“, eine Metropole, die unzweideutig als New York zu
	erkennen ist. Hier lebt und arbeitet der visionäre Architekt Cesar Catilina
	(Adam Driver), der zwar die Zeit anhalten kann, aber wenig Hoffnung für
	seine Stadt hat, die wie alle Imperien dem Untergang geweiht zu sein
	scheint.

	Exzesse und Korruption haben zu moralischem Verfall geführt, nur eines
	verspricht Rettung: Eine neue Stadt soll entstehen, gebaut aus dem
	futuristischen Mineral Megalo, eine Stadt, die von Schönheit und Ästhetik
	geprägt ist und durch ihre schiere visionäre Kraft die Menschen inspiriert.
	„Megalopolis“ soll sie heißen.

	Doch Cesar hat einen Gegenspieler, den Bürgermeister Franklyn Cicero
	(Giancarlo Esposito), der andere Pläne für die Stadt hat, dessen Tochter
	Julia (Nathalie Emmanuel) sich aber bald auf Cesars Seite schlägt.

	## Vorbild der US-amerikanischen Republik

	Man müsste schon ein großer Kenner der römischen Geschichte sein, um in
	diesem Plot einen Verweis auf die sogenannte Catilinarische Verschwörung zu
	erkennen, ein missglückter Umsturzversuch, der sich im Jahre 63 vor unserer
	Zeit im alten Rom zutrug. Jenem Rom also, das seit 2.000 Jahren oft als
	Ideal herhalten muss, das dem Heiligen Römischen Reich Deutscher Nation
	seinen Namen gab und in vielerlei Hinsicht auch als Vorbild der
	US-amerikanischen Republik diente, nicht zuletzt architektonisch.

	Knapp dreieinhalb Jahre ist es her, dass eine Meute einen dieser heiligen
	Orte der amerikanischen Demokratie, das dem römischen Pantheon nachgeahmte
	Kapitol, stürmen wollte, ein Ereignis, das wie vieles andere in
	„Megalopolis“ mitschwingt.

	Vor allem in Gestalt des Finanzhais Hamilton Crassus III (Jon Voight), der
	ebenso an Donald Trump und seine Exzesse erinnert wie sein Enkel Clodio
	(Shia LaBeouf), ein oberflächlicher Playboy, den es in die Politik zieht.
	Bei Wagenrennen und Orgien leben sie sich aus, den Sinn für Schönheit und
	Demokratie haben sie längst verloren. Rettung verspricht nur Cesar, der
	sensible Künstler, der immer noch seiner Frau Sunny Hope hinterhertrauert.

	## Ein visionärer Künstler

	Auch hier liegt ein Bezug zu einer realen Person nahe, zu [4][Coppolas
	langjähriger Ehefrau Eleanor, die trotz allem stets an seiner Seite blieb
	und kurz vor der Weltpremiere starb]. Denn dass Coppola die Figur Cesar als
	Alter Ego intendiert hat, liegt auf der Hand: ein visionärer Künstler, der
	alles seiner Arbeit unterwirft und Werke schafft, die die Fähigkeit haben
	zu transzendieren. Wie gesagt: Bescheiden war Coppola noch nie.

	Aber auch ikonoklastisch. Die beschriebene Handlung mag sich zwar durchaus
	nachvollziehbar anhören: Konventionell ist jedoch kein Moment des Films.
	Mitunter wirkt es gar so, als habe Coppola bewusst jede Regel eines
	gewöhnlichen Hollywoodfilms brechen wollen, Spannungsmomente, Plot Points,
	Wendepunkte gibt es nicht, stattdessen stehen lose Szenen nebeneinander,
	fließen ineinander, verbunden weniger durch eine klare Handlung als durch
	Ideen, Anspielungen und Bezüge.

	Schon vor der Weltpremiere, quasi als Lektürehilfe, gab Coppola zu
	Protokoll, dass er sich unter anderen von diesen Autoren und Regisseuren
	inspirieren ließ: Shaw, Voltaire, Rousseau, Bentham, Mill, Dickens,
	Emerson, Thoreau, Fuller, Fournier, Morris, Carlyle, Ruskin, Butler, Wells,
	Euripides, Thomas More, Molière, Pirandello, Shakespeare, Beaumarchais,
	Swift, Kubrick, Murnau, Goethe, Plato, Aeschylus, Spinoza, Durrell, Ibsen,
	Abel Gance, Fellini, Visconti, Bergman, Bergson, Hesse, Hitchcock,
	Kurosawa, Cao Xueqin, Mizoguchi, Tolstoi, McCullough, Moses und die
	Propheten.

	## Ein aus der Zeit gefallener Film

	So reich an Ideen und Bezügen wirkt „Megalopolis“ dann auch, dass eine
	einzige Sichtung nicht annähernd ausreicht, ihn zu entschlüsseln: Manches
	wirkt modern, anderes altmodisch, manches wie in den 80ern geschrieben,
	anderes wie eine Reaktion auf Entwicklungen der Gegenwart, manche Bilder
	begeistern, andere wirken wie billiges Digitalkino.

	Ein schizophrener, aus der Zeit gefallener Film, der in Zeiten, in denen
	das US-amerikanische Mainstreamkino zunehmend konformistisch wirkt, in
	denen nicht mehr ambitionierte, visionäre Regisseure mit großen Budgets
	spielen und ihre Ideen umsetzen können, sondern nach Marketingüberlegungen
	besetzt und nach dem kleinsten gemeinsamen Nenner gesucht wird, der den
	höchsten Gewinn verspricht, eigentlich nicht existieren dürfte.

	Ob „Megalopolis“ die oder zumindest eine Zukunft des Kinos darstellt, das
	Medium für neue Formen öffnet, alte Zöpfe durchtrennt und neue Erzählweisen
	etabliert, dürfte zweifelhaft sein. Überkommene Regeln zu brechen ist zwar
	nicht zwangsläufig ein Wert an sich. Wie hier ein über 80-jähriger
	Regisseur, der schon alles erreicht hat, der niemandem etwas beweisen muss,
	sich noch einmal neu erfindet, trotz, aber auch wegen seines Narzissmus,
	nötigt jedoch Respekt ab. Die Zeit anhalten, das kann zwar auch Francis
	Ford Coppola nicht, aber seiner Legende hat er ein weiteres, vielleicht
	letztes Kapitel hinzugefügt.

	25 Sep 2024

	## LINKS

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	## AUTOREN

	Michael Meyns

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