# taz.de -- Holocaustfilm „The Zone of Interest“: Jenseits der Mauer

	# taz.de -- Holocaustfilm „The Zone of Interest“: Jenseits der Mauer

	> Unsere Autorin und ihr Partner arbeiteten am Set des Films „The Zone of
	> Interest“ in Auschwitz. Sie erkundete die Umgebung. Was haben sie erlebt?

	Bild: Hinter der Mauer das Grauen: Für den Film wurde der Garten der Familie H…

	Es ging alles sehr schnell. Im Mai 2021 erhielt mein Partner Lukas
	unerwartet das Angebot, von jetzt auf gleich als Assistent des britischen
	Regisseurs Jonathan Glazer an dessen neuem Filmprojekt mitzuarbeiten:
	[1][„The Zone of Interest“]. Zu diesem Zeitpunkt befand ich mich in
	Elternzeit. Wir beschlossen, dass es das Beste wäre, wenn ich und unsere
	neun Monate alte Tochter ihn begleiten würden. Nach ein paar Telefonaten
	war klar: Wir würden die nächsten Monate in Polen verbringen, wo der
	Großteil der Dreharbeiten geplant war. Genauer in der Stadt Oświęcim, zu
	deutsch Auschwitz.

	Am Anfang wussten wir wenig über das Projekt. Nur, dass es sich um einen
	Film über Rudolf Höss, den SS-Kommandanten von Auschwitz, handelt. Und um
	sein beschauliches Leben mit Frau und Kindern in einem Wohnhaus direkt
	neben dem größten Vernichtungslager der Nazis.

	Wir sind Glazer-Fans. Der jüdische Regisseur, 58 Jahre alt, wurde einst
	bekannt mit erfolgreichen Werbespots und Musikvideos. Seit 2000 macht er
	Spielfilme. Mit „The Zone of Interest“, seinem vierten Film, wurde er
	erstmals zum [2][Filmfestival von Cannes] eingeladen und gewann dort den
	Großen Preis der Jury. Ab dem 29. Februar läuft der Film in deutschen
	Kinos.

	Damals begeisterte uns die Vorstellung, Glazers Arbeit aus nächster Nähe
	verfolgen zu können. Außerdem war es ein wichtiger Schritt für Lukas’
	Karriere. Doch ich empfand auch eine eisige Angst. Davor, dass die
	Erinnerung an den ersten Sommer meiner Tochter für immer von einem
	grausamen Ort des Holocaust geprägt sein könnte. Ich stellte es mir dort
	grau, schwer und traurig vor. Und ich fürchtete die Auswirkungen auf uns
	als Familie.

	Als wir ankamen, erwarteten wir eine Geisterstadt und verhielten uns
	zunächst auch so: ängstlich und vorsichtig. Lukas begann seine
	Probenarbeit, ich erkundete die Stadt. Eine Beobachtung erstaunte mich
	sehr: die Abwesenheit der Spuren des Holocausts.

	Oświęcim ist ein nettes historisches Städtchen, voller Cafés, Eisdielen und
	Parks. In der Nähe der Altstadt, auf einem Hügel, steht ein
	mittelalterlicher Burgturm. Darunter erstreckt sich am Ufer der Soła eine
	idyllische Promenade, wo sich nachmittags Jugendliche treffen und Kinder
	spielen. Auf den Spielplätzen, die ich besuchte, erzählte ich einigen
	neugierigen Müttern, warum wir da waren. Ich bemerkte schnell eine gewisse
	Genervtheit über das anhaltende Interesse von Außenstehenden am Holocaust.

	Auch die Kulturverwaltung der Stadt scheint darum bemüht, ihr Image von
	dieser Zeit zu befreien: Schwarz-Weiß-Fotos auf Plakatwänden erinnern an
	eine glückliche Zwischenkriegszeit. Bunte Wandbilder verbreiten
	Friedensbotschaften. Wöchentlich finden Musikveranstaltungen statt, die
	Menschen von überall aus der Region anziehen. Die Atmosphäre erschien mir
	so zwanghaft harmonisch, dass ich das Gefühl hatte, in einer „Truman Show“
	zu sein. Irgendetwas stimmte nicht.

	In Oświęcim zu drehen, war eine bewusste Entscheidung von Glazer. Viele
	seiner Werke bewegen sich zwischen Realität und Fiktion. In „The Zone of
	Interest“ machen die Originalschauplätze den Film besonders authentisch,
	künstlerische Produktion und reale Geschichte sind eng miteinander
	verwoben. Dabei spielt es keine Rolle, ob sich die Dinge genau so ereignet
	haben, wie sie erzählt werden, oder nicht. Was das Werk ausmacht, ist: Hier
	und so lebten Rudolf und Hedwig Höss. An den Ufern dieses Flusses machten
	sie Picknicks und brachten den Kindern das Fischen bei. In den Geschäften
	auf diesem Platz gingen sie einkaufen. Hier baute Hedwig den Garten ihrer
	Träume, in dem sie Freunde empfing und Geburtstage feierte. Hier machte
	Rudolf Karriere, wurde ein angesehener Angestellter.

	## Eingeschlossene jüdische Geschichte

	Die beiden führten ein gewöhnliches Leben, mit einer Ausnahme: Um es
	genießen zu können, mussten sie die Augen verschließen, vor den Taten und
	Umständen, die ihnen dieses Leben überhaupt ermöglichten.

	Im heutigen Oświęcim wird die Erinnerung an den Holocaust so behandelt, als
	sei sie der Stadt fremd. Als sei das Böse nur auf der anderen Seite des
	Flusses geschehen, dort, wo das Konzentrationslager erbaut wurde. Und nicht
	nur das. Auch die vergrabene Schicht einer dichten und komplexen jüdischen
	Geschichte, die die Region jahrhundertelang geprägt hatte, entdeckte ich
	nur eingeschlossen in Museen.

	Ich war überrascht, dass zur Zeit des Einmarsches der Nazis mehr als 50
	Prozent der Bürger von Auschwitz jüdisch waren. Sie waren PolitikerInnen,
	Kaufleute, Kutscher, ErzieherInnen. In einer einzigen Straße im
	Stadtzentrum gab es drei Synagogen, insgesamt mehr als zwanzig in der
	Region. Auch das Hotel, in dem der Großteil des Filmteams wohnte, war einst
	das Haus und die Schnapsfabrik einer einflussreichen jüdischen Familie
	gewesen.

	Heute gibt es von diesem reichen jüdischen Leben fast keine physischen
	Spuren mehr. Keine Straßennamen, nur wenige Denkmäler. In dem Bemühen, sich
	vor den Erinnerungen an den Holocaust zu schützen, hat Oświęcim auch einen
	Großteil der Erinnerung an seine jüdischen Bürger aufgegeben.

	Als ich das Museum und die Gedenkstätte [3][Auschwitz-Birkenau] besuchte,
	rief der Ort nicht die Gefühle hervor, die ich erwartet hatte. Die Fülle
	von Fotos, Gegenständen und Dokumenten, die auf umfassende, geordnete und
	unbestreitbare Weise die Geschichte des größten nationalsozialistischen
	Vernichtungslagers abbilden, erfüllen zwar die wichtige Aufgabe, die
	Erinnerung an die Opfer zu bewahren und das Bewusstsein nachfolgender
	Generationen zu schärfen. Aber sie sind nicht in der Lage, unsere Ignoranz
	vollends zu durchbrechen. So war da nach dem Rundgang nur: Mitleid. Ein
	passives Gefühl, das mich von Schuld und Verantwortung für das Grauen
	abkoppelte. In ihrem Buch „Das Leiden anderer betrachten“ beschreibt Susan
	Sontag diese Distanz: „Wenn wir gegenüber Bildern von Kriegsopfern
	Mitgefühl empfinden, fühlen wir uns nicht mitschuldig an der Ursache ihres
	Leidens. Unser Mitgefühl verkündet unsere Unschuld, aber auch unsere
	Ohnmacht“.

	Eines Tages besuchte ich mit meiner Tochter in der Trage den Hauptdrehort:
	das Haus der Familie Höss. Da das ursprüngliche Haus bewohnt ist, hatte man
	das Set in einem anderen, nahegelegenen Haus aufgebaut. Im zweiten Stock
	führte die erste Tür in das Schlafzimmer der Töchter des Paares. Rosa
	Bettzeug, ein Babybett aus Holz, Puppen und Märchenbücher. Der Alltag einer
	Familie, es kam mir so vertraut vor. Vom Fenster aus hätte man nur noch den
	Rauch aus dem Krematorium sehen, die Schreie der Gefangenen hören und den
	Geruch der verbrannten Körper riechen müssen. Ich stellte mir Kinder vor,
	die in diesem Zimmer zum Klang jener Schreie und dem Gestank des Todes
	spielten.

	Hinter dem Haus lag der Garten, auf den Hedwig Höss so stolz war. Um ihn
	nachzubilden, wurden mediterrane Pflanzen, Obstbäume und mehr als 40
	Blumensorten gepflanzt. An diesem heißen Julinachmittag flogen Bienen und
	Schmetterlinge zwischen ihnen umher. In der rechten Ecke ein Gewächshaus
	und in der Mitte ein Schwimmbecken mit Rutsche. Der perfekte Garten Eden,
	geschützt durch eine hohe Mauer. Was hinter der Mauer des echten Wohnhauses
	geschah, wird im Film nur angedeutet. Eine Vision von Auschwitz ohne seine
	Opfer.

	Banalität des Familienalltags

	Mathew Brady, einer der ersten Kriegsfotografen, sagte einmal, die Kamera
	sei das Auge der Geschichte. Und Fotografen sollten wie Spione Menschen
	beobachten, die sich unbeobachtet fühlen. Genau das war Glazers Absicht: Er
	ließ überall am Set versteckte Kameras installieren, damit sich die
	Schauspieler möglichst ungestört in ihren Rollen durch das Haus bewegen
	konnten. Es ist gerade die Banalität des Alltags dieser Familie, die Glazer
	mit seiner akribischen Beobachtung so einfangen konnte. Das Verbrechen
	jenseits der Mauer und Höss’ Position als Drahtzieher der größten
	NS-Vernichtungsmaschine geben dem Banalen den grausamen Rahmen.

	Trotzdem habe ich auch schöne Erinnerungen an die Zeit in Oświęcim. Das
	verstehen viele nicht. Sie können sich nicht vorstellen, dass ich an diesem
	Ort auch Momente des Glücks erfahren habe. Doch die Wahrheit ist: Während
	ich Freunde fand, während meine Tochter ihre ersten Schritte machte,
	während ich KünstlerInnen wie Mica Levi oder Sandra Hüller begegnete, war
	ich abgelenkt. Ich lebte mein Leben, ohne andauernd an das Grauen der
	Geschichte zu denken.

	Darin lag für mich eine wichtige Erkenntnis. Es ist einfacher, die Augen
	vor den Tatsachen zu verschließen, als genau hinzuschauen, die Zeichen des
	Terrors als solche zu erkennen, sich ihnen zu stellen. Und genau darin
	liegt die Gefahr. Das Erschreckendste, das „The Zone of Interest“ zeigt,
	ist dass die ProtagonistInnen, die TäterInnen und MittäterInnen des
	Holocausts, eben nicht nur abstrakte Monster waren. Sie waren ganz
	gewöhnliche Menschen, die sich nach Anerkennung sehnten und ein bequemes
	Leben suchten. Und die sich für die Normalisierung des Grauens
	entschlossen, das Ignorieren ihrer Verantwortung und die Nicht-Reflexion
	ihres Tuns. Es sei uns als Gesellschaft eine Lehre: Ignoranz und
	Entfremdung sind der Funke des Bösen.

	25 Feb 2024

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	## AUTOREN

	Fernanda Thome

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