# taz.de -- „Berliner Moderne“: Erlaubte Sentimentalitäten

	# taz.de -- „Berliner Moderne“: Erlaubte Sentimentalitäten

	> Der Siedlungsbau der 1920er Jahre ist wohnungspolitisch ein Vorbild für
	> die heutige Wohnungsnot. Das zeigt auch ein Blick auf die
	> Hufeisensiedlung.

	Bild: Bis heute modern geblieben: die Hufeisensiedlung in Neukölln

	Berlin taz \| Eines der klassischen konservativen Vorurteile gegen „die
	Moderne“ – was und wer immer sie sei – ist, dass „sie“ keinen monumen…
	Städtebau könne, keine Emotion. Doch dann steht man vor der
	[1][Hufeisensiedlung im Süden von Neukölln, die gerade ihr 100.
	Gründungsjahr feiert].

	Um die weite, ovale Grünanlage, sanft abfallend zu einem nierenförmig
	geschwungenen Teich, stehen hier die Wohnhäuser im fast geschlossenen Ring.
	Außen schließen sich Reihenhauszeilen mit Satteldächern an, gegeneinander
	leicht geknickt angeordnet, zwischen ihnen ein kleiner Platz gleich eines
	Dorfangers – der „Hüsung“.

	Der damalige Berliner Stadtbaurat Martin Wagner, der
	Genossenschaftsarchitekt Bruno Taut und der Gartenplaner Leberecht Migge,
	nach deren Plänen die ab 1925 errichtete Siedlung entstand, waren eben
	durchaus der Meinung, dass auch die Moderne sentimentale Traditionen
	weitertragen solle.

	Zugleich sind da aber auch diese schier endlosen, massig-langen
	Etagenwohnungshäuser an der Fritz-Reuter-Allee, die „Rote Wand“, die
	„Chinesische Mauer“ oder „Kreml-Mauer“; die Modernen wurde von
	Konservativen ja immer als sozialistisch oder kommunistisch verdächtigt.
	Also, wenn das nicht monumental ist.

	Es ist das wohl größte Phänomen „der Moderne“ der 1920er Jahre, dass sie
	bis heute modern blieb. Sie prägte in den wenigen Jahren zwischen dem Ende
	der Hyperinflation 1923 und dem Beginn der Weltwirtschaftskrise 1929 unsere
	Perspektive auf Licht, Körperkultur, das Leben und vor allem das Wohnen
	fundamental neu: Um 1910 wäre die Vorstellung weitgehend leerer, nur
	verputzter Wohnräume absurd erschienen; heute ist sie ein Ideal, selbst
	wenn man nicht so weit geht wie die AusräumideologInnen um die japanische
	Bestsellerautorin Marie Kondo & Co.

	## Ein neues Lebensideal

	Es waren vor allem Siedlungen, Fabrik- und Geschäftsbauten, die wirkten.
	Oft waren es Anlagen mit Tausenden von Wohnungen in Berlin und Hamburg,
	Celle, Leipzig und Dessau, Köln und Karlsruhe, dazu die im Büro des
	Frankfurter Stadtbaurats Ernst May entworfenen Siedlungen des „Neuen
	Frankfurt“. Sie alle stehen für ein neues Lebensideal: die emanzipierte
	Frau; die Industrie und die Verwaltungen als Arbeitgeber; der
	Genossenschaftswohnungsbau als Antipode zum kapitalistischen
	Grundstücksmarkt; die aufgelockerte Stadtplanung, die grüne Höfe und
	Mietergärten erlaubte.

	Intensiv arbeiteten ArchitektInnen und GestalterInnen über nationale
	Grenzen hinweg, debattierten auf Kongressen und in Zeitschriften, wie die
	neue Zeit aussehen soll. In Skandinavien und Finnland, Frankreich, den
	Niederlanden vor allem, Großbritannien, den USA, sogar in Japan und China
	war die Wohnungsnot nach dem Ersten Weltkrieg ähnlich katastrophal wie in
	Deutschland, wurden ähnliche neue Wege gesucht. Der Kunstbegriff
	„International Style“ stand um 1930 auch für diese Zusammenarbeit.

	Möglich waren dieses internationale Wohnungsbauprogramm insbesondere aus
	drei Gründen: In Deutschland gelang es der Reichsregierung mit der
	Einführung der „Rentenmark“ 1923 geradezu schlagartig, die Hyperinflation
	zu stoppen. Sie schuf mit der strikt eingehaltenen Begrenzung des
	Gesamtvolumens der ausgegebenen Scheine bei 2,4 Milliarden Reichsmark jenes
	Vertrauen der Bevölkerung, ohne das keine Geldwertstabilität entstehen
	kann.

	Zweitens: Die meisten europäischen und nordamerikanischen Städte hatten
	erheblichen Grundbesitz im weiteren Umfeld der Innenstädte oder erhielten,
	wie Kopenhagen und Paris, staatlichen Grundbesitz billig oder gar
	kostenfrei für kommunalen Wohnungsbau.

	Der dritte Grund war wenigstens in Deutschland eine geradezu bahnbrechende
	Erfindung: [2][die Hauszinssteuer]. Nach dem Konzept des erwähnten
	Stadtbaurats Martin Wagner sollten auch die Grund- und Mietshausbesitzer,
	deren Hypothekenlast durch die Hyperinflation oft vollständig geteilt
	worden war, zum Wohnungsneubau beitragen. Bis 1943 wurde die Steuer
	erhoben, nach dem Zweiten Weltkrieg funktionierte das
	Lastenausgleichsgesetz auf denselben Grundsätzen.

	Tatsächlich waren Anlagen wie die Hufeisensiedlung ökonomisch nur
	tragfähig, weil sie auf der sprichwörtlichen Grünen Wiese entstanden. Nur
	deswegen rechneten sich die oft nur zwei- oder dreigeschossigen Bauten und
	der Platzverbrauch für Grünanlagen und für Gärten. Sobald die Grundstücke
	teurer waren – wie in Charlottenburg, der Siedlung Onkel Tom in Zehlendorf
	und vor allem der Wohnstadt Carl Legien in Prenzlauer Berg –, musste
	dichter und höher, mussten mehr Wohnungen pro Grundstück gebaut werden.

	## Atemberaubende Konzentration auf die Grundrisse

	Möglich war das ohne Qualitätsverluste nur durch eine atemberaubende
	Konzentration der PlanerInnen auf die Wohnungsgrundrisse. Sie war letztlich
	viel wichtiger als die viel debattierte Vorfertigung. Nicht mehr Platz,
	sondern die bestmögliche Ausnutzung auch der kleinsten Fläche waren ihr
	Ziel: Eine Erfindung wie die des kombinierten Besenschranks auf dem Balkon,
	der zugleich als Kühlungspuffer für den Speiseschrank in der Küche dient,
	ist einfach genial. So können Wohnungen mit Küche, Bad, Balkon und
	dreieinhalb Zimmern auf 67 Quadratmetern auch heute noch funktionieren.

	Hier vor allem kommt die eigentliche Stärke der „Berliner Moderne“ zum
	Tragen: Sie war ungewöhnlich vielfältig. Es herrschten nicht ein
	Stadtbaurat und eine Verwaltung wie in den meisten anderen Städten.
	Stattdessen agierten liberale, sozialistische, auch konservative Reformer
	wie Paul Mebes oder das Beamtenheimstättenwerk, und zwar miteinander.

	Nur einer kam kaum zum Zug im modernen Berlin: Walter Gropius, der
	Gründungsdirektor des Bauhauses. Mit dessen strengen Doktrinen, die etwa in
	der Siedlung Dessau-Törten die dort in den Küchen Arbeitenden zwang, dies
	des Blicks auf die Kinder im kleinen Garten wegen im Stehen zu tun, konnte
	in Berlin kaum jemand etwas anfangen. Es gibt charakteristischerweise auch
	keine „Berliner Küche“ [3][wie die „Frankfurter Küche“ von Grete
	Schütte-Lihotzky], die bis in den kleinsten Handgriff die
	Nahrungsmittelzubereitung effizienter gestalten wollte. Stattdessen sind
	Küchen der „Berliner Moderne“ meistens groß genug, dass wenigstens drei
	Personen auch in ihnen sitzen können.

	Bruno Taut wollte zwar durchaus, dass die Menschen neue Möbel kauften. Doch
	sah er ein, dass diese oft an ihrem Hausstand hingen. Also propagierte er
	in Broschüren, wie mit Dekor überladene historistische Möbel durch
	Abschleifen und Anstreichen verändert werden können. Nichts ist also
	ahistorischer als die Ausstattung eines mietbaren Hauses in der Neuköllner
	Hufeisensiedlung mit coolen „Bauhaus-Möbeln“ – genau die standen hier
	historisch nicht. Die „Berliner Moderne“ erlaubte auch, nicht modern zu
	sein.

	13 Aug 2025

	## LINKS

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	[3] /Oesterreichs-erste-Architektin/!5900382

	## AUTOREN

	Nikolaus Bernau

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