# taz.de -- Kostüme reparieren: Der Sound des Tüllrocks

	# taz.de -- Kostüme reparieren: Der Sound des Tüllrocks

	> Das Berliner Kostümkollektiv repariert und rettet Kostüme, auch für
	> Mehrfachverwendung in Theaterproduktionen. Die freie Szene nutzt das
	> Angebot rege.

	Bild: Muriel Nestler ist die Initiatorin des Kostümkollektivs e. V

	Plötzlich steht da im Kellergeschoss des Berliner Kunstquartier Bethanien
	nicht mehr Muriel Nestler, Gründungsmitglied des [1][Berliner
	Kostümkollektivs], sondern: eine Flunder. Nestlers Arme werden vom weit
	auskragenden Flunderbauch des Ganzkörperkostüms verdeckt, nur ihre Hände
	sind sichtbar.

	Ihr Beine verschwinden hinter dem schmaler werdenden Unterteil der Flunder.
	Wo die Schwanzflosse endet, ragen ihre braunen Stiefel hervor. Und dort, wo
	die Augen der Flunder wären, guckt Nestlers Gesicht durch ein kreisförmig
	abgenähtes Loch raus.

	Das Flunderkostüm habe sie mit besonders viel Aufwand repariert, hatte
	Katja Birkle, Modedesignerin und Mitarbeiterin des Kostümkollektivs, zuvor
	erzählt. Das war dem Kostüm nicht anzusehen, als es unförmig auf dem
	Kleiderbügel hing. Also hat Nestler es sich kurzerhand übergezogen.

	„Die müssen dann natürlich noch irgendwie Flossenhandschuhe dazu machen,
	oder so“, sagt Nestler, nachdem sie das Kostüm wieder ausgezogen und auf
	den Bügel gehängt hat. „Aber das müssen die sich dann selbst überlegen.“
	„Die“, das sind die freien Theaterschaffenden, die sich dieses
	Flunderkostüm vielleicht mal für eine Theaterproduktion ausleihen werden.
	Vielleicht, weil in ihrem Stück eine Flunder eine Rolle spielt. Oder weil
	ihnen beim Stöbern im Fundus plötzlich die Idee kommt, einen Fisch in die
	Produktion einzubauen.

	## Der Fischer und die Flunder

	Wie auch immer, es wird dann ein glücklicher Zufall sein, dass die
	[2][Kostümbildnerin Petra Korink] dieses Probenkostüm für die
	Theaterproduktion „Der Fischer und seine Frau“ vergangenen Sommer
	anfertigen ließ. Und es, nachdem es abgespielt war, nicht einfach wegwarf
	oder im privaten Keller verstauben ließ. Sondern es dem Fundus des
	Kostümkollektivs im Kunstquartier Bethanien überlassen hat.

	Das Flunderkostüm ist eines von rund 50.000 Kostümen, die dort hängen. Sie
	stammen aus alten Produktionen oder dem aufgelösten Fundus von
	Kunstschaffenden oder Theatergruppen. Sorgfältig repariert, katalogisiert
	und etikettiert warten sie an langen Kleiderstangen und in deckenhohen
	Regalen darauf, kreativ genutzt zu werden. Bei Muriel Nestler im Fundus des
	Kostümkollektivs ist fast alles zu finden: von der Rokoko-Krause über die
	Priesterrobe bis zum Astronautenanzug – alles da.

	Der Fundus sei ihr Baby, sagt Nestler, die in den 90er Jahren Kostüm- und
	Bühnenbild studiert hat. Sie trägt jetzt wieder ihre schwarze Jeans und
	weinrote Strickjacke und sitzt auf einer Bank am Fenster im Souterrain des
	Kunstquartiers. Eine Tasse Tee in der Hand, fängt sie an zu erzählen. Wie
	sie damals die Idee hatte, Kostüme zu retten, die dann weiterzuverleihen an
	freie Theaterschaffende, die mit eher kleinen Budgets arbeiten müssen.

	Sie fand Mistreiterinnen und Mistreiter, gründete mit ihnen den Verein
	Kostümkollektiv. Um herauszufinden, ob nicht doch alles nur eine
	Schnapsidee ist, haben sie 2011 eine Umfrage in der freien Szene gemacht,
	ob die mit so einem Fundus überhaupt was anfangen können. Ergebnis: konnten
	sie. Das half, um Geld aufzutreiben. Die Lotto-Stiftung Berlin unterstützte
	das Projekt, private Darlehen auch. Dazu: viel Unterstützung von
	Kolleginnen und Mitstreitern.

	## Fundus im Kreuzberger Bethanien

	2012 schon konnte der Fundus in den frisch sanierten Kellerräumen des
	Bethanien eröffnet werden. Seit 2018 gibt es auch einen Zuschuss vom Land
	Berlin. Mittlerweile sind es 60.000 Euro im Jahr. Dazu kommen die Einnahmen
	aus der Ausleihe, die bei weitem nicht die Kosten decken können, wenn die
	Preise für die freie Szene bezahlbar bleiben sollen. Von dem Geld zahlt
	Nestler alles. Sie bekommt ein kleines Gehalt, ist immer da, wenn der
	Fundus auf hat, dreimal die Woche, jeweils vier Stunden.

	Dazu gibt es Näherinnen, jemanden für Social Media, für die Finanzen, die
	Kommunikation und die Webseite. Dazu eine Putzhilfe. Manche machen das
	ehrenamtlich, andere arbeiten als Mini-Jobber. Viel Zeit geht drauf, um
	Kostüme zu reparieren und die Kostümdatenbank zu pflegen, in der die
	Theaterschaffenden nach allen Kostümen mit Bild, Größen- und
	Materialangaben penibel verschlagwortet suchen können.

	Ein einmaliges Angebot in Berlin, das von der freien Szene rege genutzt
	wird. Im Schnitt betreut Nestler acht Theaterproduktionen pro Woche. Vom
	Ein-Personen-Stück bis zu ganzen Ensembles. Ausleihen, Anprobieren,
	Rückgabe.

	[3][Lydia Ziemke] bringt einen Rock zurück. Die freie Theaterregisseurin
	hat ihn in ihrer deutsch-arabischen Produktion „Existenz“ eingesetzt. Der
	Rock war nicht ganz so ausladend und weiblich, wie sie ihn haben wollte für
	ihr Stück. Er hatte andere Vorzüge. „Hör mal“, sagt sie und greift in den
	Rock, der schon auf dem Rückgabetisch liegt. Der Tüll raschelt und knistert
	deutlich. Genau richtig für ihr Stück, in dem sie viel mit Geräuschen
	arbeitet. Der Sound des Tüllrocks hat sie zu einer ganz neuen Szene
	inspiriert, sagt Ziemke.

	## Idealnutzerin des Kostümkollektivs

	Sie kommt aber nicht nur in den Fundus, weil sie auf die Inspirationen
	eines Rockes hofft. Irgendwann, sagt sie, hat sie gemerkt, dass sie die
	Kostüme für ihre Produktionen nicht immer neu produzieren oder kaufen will.
	Der Fundus hilft ihr, nachhaltig zu arbeiten. Ziemke ist damit so etwas wie
	die Idealnutzerin des Kostümkollektivs.

	Thomas Gläser ist ein weiteres Mitglied des Vereins. Er steht im Nähraum
	des „Hauses der Materialisierung“ am Alexanderplatz. Oder besser, in einem
	Container, der die Nähwerkstatt des Kostümkollektivs beherbergt. Hier
	werden die Kostüme aus dem Fundus repariert. Der Raum bietet aber auch
	Arbeitsplätze mit Nähmaschinen für freie Kostümbildner.

	Gläser trägt einen selbstgewebten Schal um den Hals. Fischgrätmuster, sagt
	er. Nichts besonders. Er muss es wissen, Gläser hat einst sein
	Pädagogik-Studium abgebrochen, um Maßschneider zu werden. Seine Motivation:
	die moralisch fragwürdigen Produktionsbedingungen in der industriellen
	Bekleidungsproduktion. Er wollte sich seine Klamotten selbst nähen können.
	Hier im Container gibt er heute vor allem Profi-Tipps.

	## Nachhaltige Infrastruktur

	Heute ist „Fetzen und Flicken“ angesagt, die offene Nähstube des
	Kostümkollektivs. Da ist eine Naht geplatzt, dort muss geweitet, woanders
	gekürzt werden. Gläser weiß, wie es geht. Er ist hier Teil seiner eigenen
	Vision. Der Vision einer nachhaltigen Infrastruktur. Das Kostümkollektiv
	ist für ihn einer von vielen Schritten dorthin. Auch, weil das Kollektiv
	über die Pflege des Fundus hinaus jedem hilft, der näherischen Rat braucht.

	Zurück im Fundus. Muriel Nestler teilt diese Vision. Sie nippt an ihrem
	Tee. In einer idealen Welt, sagt sie, hätte sie mehr Mitarbeitende, mehr
	Werkstätten, mehr Kostüme. Ihr schwebt ein die gesamte künstlerische
	Produktion abdeckender, nachhaltiger Betrieb vor. Noch größer, ein
	künstlerisches Nachhaltigkeits-Netzwerk, dem alle Berliner
	Kulturinstitutionen angehören. Das wäre ihr Traum.

	Es klingelt wieder, Nestler öffnet die Tür. Ein kurzes Gespräch, sie nickt.
	Dann verschwindet sie mit der Künstlerin in den Tiefen ihres Fundus. Was
	auch immer gewünscht wird, sie hat das passende Stück. Oder zumindest eine
	Inspiration.

	20 Feb 2025

	## LINKS

	[1] https://kostuemkollektiv.de/start/
	[2] /!220726&s=Petra+Korink&SuchRahmen=Print/
	[3] /Gerichtsdrama-ueber-Abschiebung/!5781065

	## AUTOREN

	Verena Harzer

	## TAGS

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