# taz.de -- Roman „Wunderkind“: Missbrauch und Superkräfte

	# taz.de -- Roman „Wunderkind“: Missbrauch und Superkräfte

	> Die schwedische Schriftstellerin Karin Smirnoff entwirft in ihrem Roman
	> „Wunderkind“ eine kindliche Heldin von immenser seelischer Resilienz.

	Bild: Als Zweijährige kann Agnes gehörte Melodien am Klavier nachspielen

	Agnes ist ein besonderes Kind. Eines, das es in Wirklichkeit gar nicht
	geben kann, denn sie verfügt schon als Baby über ein so waches Bewusstsein,
	dass sie sich auch später noch an Ereignisse aus ihren allerersten
	Lebensjahren erinnert. Zum Beispiel daran, dass morgens immer die
	Großmutter zu ihnen nach Hause kam, um sie aus der verkrusteten Windel zu
	schälen. Und dass sie auf einer Matratze auf dem Boden schlief und ihr
	weniges Essen mit einer Ratte teilte.

	Vielleicht liegt es ja an dieser frühkindlichen Bindung, dass Agnes mit
	Tieren sprechen kann – zum Beispiel mit der Elefantin im Tierpark, in deren
	Gehege sie als Kleinkind schlüpft, um sich von ihr auf den Rücken heben zu
	lassen.

	Als Zweijährige kann Agnes Melodien, die sie nur einmal gehört hat, auf dem
	Klavier nachspielen; aber richtig Klavierspielen darf sie nicht lernen, hat
	ihre Mutter Anita bestimmt. Es ist Anitas Rache dafür, dass sie selbst, die
	ebenfalls als Wunderkind gegolten hatte, nie ein Musikstudium aufnehmen
	konnte, weil sie statt dessen ein Baby bekam. Wer der Vater des Kindes ist,
	ist eines der großen unausgesprochenen Geheimnisse in dieser Geschichte.

	Agnes hasst ihre Mutter. Seelische Nähe findet sie bei ihrem Freund
	Kristian, ebenfalls ein Wunderkind, das Cello spielt und komponiert. Beide
	freunden sich mit Miika an, der ein großes Talent fürs Tennisspielen hat.
	Und vor allem haben die Kinder den Musiker und Trainer Frank Leide in ihrem
	Leben. Diesen Frank könnte es in Wirklichkeit wohl ebenfalls nicht geben,
	ist er doch nicht nur ein einstiger Weltklasse-Violinist, sondern auch ein
	erstklassiger Tennistrainer.

	## Grenzsituationen menschlicher Beziehungen

	Frank ist eine monströse Symbolfigur – und dabei irritierend menschlich,
	denn obgleich er die ihm anvertrauten Jungen sexuell missbraucht, so spürt
	er doch zugleich eine tiefe Zärtlichkeit für die Kinder. Von Agnes, dem
	ganz besonderen Kind, lässt er einstweilen die Finger, obwohl er geradezu
	besessen von ihr ist.

	Karin Smirnoff hat schon in ihrem [1][ersten Roman „Mein Bruder“]
	eindrucksvoll gezeigt, dass sie es vermag, Grenzsituationen menschlicher
	Beziehungen auf eine Weise darzustellen, die das Finstere und das
	Unerklärliche einfängt, ohne es plakativ auszustellen. Eben das gehört ja
	zum Wesen dunklerer Aspekte von Beziehungen, dass sie unausgesprochen im
	Hintergrund wabern, während an der Oberfläche nur wenig von den Untiefen zu
	spüren ist.

	Auch „Mein Bruder“ (Hanser. Berlin 2021) hatte eine eigensinnige, besondere
	weibliche Hauptfigur. Der Roman war der erste Teil einer Trilogie, deren
	zweiter und dritter Band schon vor ein paar Jahren auf Schwedisch, aber
	bisher nicht auf Deutsch erschienen sind. Dafür ist für den Herbst
	hierzulande bereits ein ganz anderer Smirnoff-Titel in Übersetzung
	angekündigt: Der siebte Teil der „Millennium“-Thriller-Reihe um die so
	geniale wie schlagkräftige Hackerin Lisbeth Salander, mit der einst der
	[2][Autor Stieg Larsson] berühmt wurde, wenngleich leider posthum.

	Larsson starb 2004 mit fünfzig Jahren an einem Herzinfarkt; die ersten drei
	Millennium-Bände fanden sich im Nachlass. Um den sensationellen
	finanziellen Erfolg der Reihe möglichst lange fortsetzen zu können,
	engagierte der Verlag Norstedts Jahre später den Autor David Lagercrantz
	als Verfasser dreier weiterer Bände.

	Wenn jetzt Karin Smirnoff die Stieg-Larsson-Nachfolge antritt (auf
	Schwedisch ist dieses Thrillerdebüt bereits erschienen und wohlwollend
	aufgenommen worden), so ist sie mindestens auf der psychologischen Ebene
	geradezu prädestiniert dazu, der immer wieder schwer geprüften,
	kämpferischen Lisbeth neues Leben einzuhauchen.

	## Von Pippi Langstrumpf zu Lisbeth Salander

	Lisbeth Salander war von Stieg Larsson erklärtermaßen als eine erwachsene
	Version von Pippi Langstrumpf entworfen worden. Und Lisbeth wie auch Pippi
	teilen viele Eigenschaften mit Agnes, der wundersamen kleinen Protagonistin
	des aktuellen Smirnoff-Romans. Alle sind sie Wunderkinder mit Superkräften.
	Bei Pippi Langstrumpf liegen diese sowohl im Körperlichen als auch in einer
	märchenhaften seelischen Resilienz.

	Denn dass dieses Kind mutter- und vaterseelenallein in der Villa Kunterbunt
	lebt, ist ja ein prinzipiell tragischer Umstand, den Astrid Lindgren zu
	einem großen Abenteuer umgedeutet hat. Aber klar: Kinder können nur dann
	echte Abenteuer erleben, wenn keine Erwachsenen da sind, um sie zu
	beschützen.

	In Agnes’ Welt gibt es Erwachsene. Doch entweder können oder wollen sie die
	Kinder eben nicht beschützen, oder sie stellen sogar eine Bedrohung dar.
	Die Superkräfte, die Agnes und Kristian im musikalischen Bereich besitzen,
	nützen dagegen nichts. Agnes hat weder Pippis übermenschliche physische
	Kraft noch Lisbeths profundes Martial-Arts-Know-how. Sie ist machtlos gegen
	die gezielte Vernachlässigung, der sie durch ihre Mutter ausgesetzt ist,
	und gegen die Gleichgültigkeit ihres Stiefvaters.

	Auch das doppelte Spiel, das der pädophile Frank mit den Kindern treibt,
	kann Agnes nicht wirklich durchschauen. Und dennoch erscheint sie, so wie
	sich ihr Bewusstsein im Erzählton des Romans manifestiert, absolut nicht
	als hilfloses Opfer. Dafür ist ihr erzählendes Ich zu wach, ihr Bewusstsein
	in Pippi-hafter Weise zu resilient gegen Manipulationen jeglicher Art. Die
	Sprache, die ihrem Erzählton von der Autorin verliehen wird, ist von
	höchster, lapidarer Klarheit.

	Das kleine Mädchen pflegt den Hass gegen ihre Mutter so gezielt wie ihre
	Freundschaften zur Ratte, zu Kristian und Miika; und wo es nur geht,
	versinkt sie in der „Welt“, zu der sie und Kristian die Musik erklären –
	alles andere ist die „Unwelt“.

	Doch auch eine wie Agnes würde wohl letztlich untergehen, wenn es neben all
	dem Schrecklichen, das in diesem Buch passiert, und all dem Bösen, das
	Menschen sich gegenseitig antun, nicht doch auch zu einer geradezu
	märchenhaften Intervention der zwar schwachen, aber sich nicht unterkriegen
	lassenden Kraft des Guten käme. Karin Smirnoff sieht das Böse im Menschen
	sehr deutlich. Aber sie lässt es nicht gewinnen.

	28 Feb 2023

	## LINKS

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	## AUTOREN

	Katharina Granzin

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