# taz.de -- Ottessa Moshfeghs Roman „Lapvona“: Im Ausnahmezustand

	# taz.de -- Ottessa Moshfeghs Roman „Lapvona“: Im Ausnahmezustand

	> Kannibalismus, Herrschsucht, Inzest: Ottessa Moshfegh verhandelt in
	> „Lapvona“ menschliche Abgründe. Eine Autorin mit Lust an Überzeichnunge…

	Bild: Schriftstellerin Ottessa Moshfegh

	Bei Ottessa Moshfegh in Pasadena, Los Angeles County, ist es 8.45 Uhr. Mit
	wachem Blick schaut sie in die Laptop-Kamera. Sie möge die Morgenstunden,
	um Interviews zu geben, sagt die Schriftstellerin im Videochat, „da hat man
	noch nicht so viele andere Dinge im Kopf und kann sich auf die Fragen
	konzentrieren“.

	Moshfegh sitzt vor einem Mosaikfenster in einem Zimmer ihres Hauses, 15
	Kilometer von Downtown L. A. entfernt. Hier lebt sie in einem alten
	Natursteinhaus gemeinsam mit ihrem Mann Luke Goebel, ebenfalls
	Schriftsteller und Drehbuchautor, sowie ihren vier Hunden.

	Von L. A. sei sie noch immer fasziniert, erzählt sie: „Es ist einer der am
	wenigsten konservativen Orte, die ich kenne. Wenn du durch die Stadt
	fährst, siehst du so viele verschiedene Lebensstile und Leute. Von den
	aufgemotzten Plastikmenschen, die wie wandelnde Instagram-Profile durch die
	Gegend laufen, bis hin zum Streuner im Zelt.“

	## Randfiguren, Outlaws, Außenseiter

	Ottessa Moshfegh mag die Randfiguren, die Outlaws. Wenn man ihre bisherigen
	Erzählungen oder auch ihren neuen Roman „Lapvona“ gelesen hat, kann es
	daran keinen Zweifel geben. „Interessant wird es an den Rändern“, sagt
	Moshfegh im Gespräch, „vom Drama des Lebens erzählen die Außenseiter, die
	verbotenes Gelände betreten und außergewöhnliche Erfahrungen machen. Oder
	auch Menschen, die ganz normal aussehen, aber nicht normal sind – was auch
	immer ‚normal‘ bedeuten mag.“

	Moshfegh formuliert sehr bedacht, manchmal legt sie mehrere Sekunden lange
	Pausen mitten im Satz ein, wendet den Blick zwischendurch ab, um
	nachzudenken.

	Ihren Durchbruch hatte die US-Autorin 2018 mit dem Roman „Mein Jahr der
	Ruhe und Entspannung“. Er handelt von einer jungen New Yorkerin, die sich
	mit Schmerzmitteln, Barbituraten und Psychopharmaka wegknallt, um in einen
	Dauerschlaf zu fallen.

	Auch die Geschichten in [1][„Heimweh nach einer anderen Welt“] (deutsch
	2020) handeln von Ausnahmezuständen: Es geht um Junkies in Kleinstädten,
	deformierte Heranwachsende und den Kampf mit ihren Körpern oder um einen
	vereinsamten, unattraktiven Midager, der sein Heil im zügellosen Sex mit
	Prostituierten sucht. Eine einsame alte Frau ist auch die Protagonistin des
	Romans [2][„Der Tod in ihren Händen“] (deutsch 2021), eines Krimis oder
	besser einer raffinierten Krimiparodie.

	## Geschichte in mittelalterlichem Dorf

	Auch ihr neuer Roman ist ein Mosaik schräger Gestalten, er ist eine Art
	Antimärchen, das im Mittelalter in einem kleinen Dorf namens Lapvona
	spielt. Lapvona wird von Fürst Villiam regiert, einem launischen Herrscher,
	der ein ausschweifendes Leben führt. Der unförmige und ungeliebte Dorffreak
	Marek stürzt den Sohn und potenziellen Nachfolger Villiams in den Tod –
	ausgerechnet er selbst wird daraufhin zum Ersatzsohn des Fürsten. Im Dorf
	kommt es derweil zu einer krassen Dürre, einem Überlebenskampf um die
	Ressource Wasser.

	Einmal mehr fährt Moshfegh hier die ganze Palette menschlicher Abgründe
	auf: Kannibalismus, Gier, Herrschsucht, Inzest, Vergewaltigung, Mord, das
	alles kommt vor. Auch um Religion, Aberglauben, Verschwörerisches geht es,
	mit Ina gibt es eine Hexenfigur, die in der Lage ist, die Fruchtbarkeit der
	Dorfbewohner zu beeinflussen.

	Auffällig ist bei Moshfegh oft die explizite Darstellung von Körperlichem,
	von dem, was gemeinhin als ekelig empfunden wird. „Ich will keine
	körperlosen Figuren in meinen Erzählungen, ich möchte, dass meine Figuren
	für den Leser plastisch werden, eine Dimension bekommen“, sagt sie.

	Von Kritiker:innen wird Moshfegh zuweilen vorgeworfen, sie stelle das
	Krasse und Kaputte bloß aus, ohne mit ihren Figuren etwas erzählen zu
	wollen, ohne dass man sich mit ihnen identifizieren könne. Dem widerspricht
	sie implizit: „Es ist nicht so, dass ich über das Abscheuliche und Dunkle
	schreibe, weil ich es so sehr lieben würde“, sagt sie.

	## Auf der Suche nach Antworten auf Probleme

	„Ich wollte in ‚Lapvona‘ vom Glauben erzählen. Jede Figur in diesem Roman
	hat ihre eigene Realität und ihren eigenen Gottesglauben. Meine
	Arbeitshypothese war: Wir brauchen einen Gott, der uns unser Leiden erklärt
	und durch den wir verstehen, wie und warum wir leben. Ich schuf also
	bewusst Figuren, die Schwierigkeiten haben und nach Antworten auf ihre
	Probleme und Fragen suchen.“

	Als etwas schräge Parabel auf die Klimakatastrophe und die zerstörerische
	Kraft des ungebremsten Kapitalismus könnte „Lapvona“ auch ausgelegt werden.
	Gewollt sei das nicht gewesen, sagt Moshfegh, doch es gebe weitaus
	schlimmere Interpretationen als diese. Als Kalifornierin wisse sie aus
	erster Hand, was der Klimawandel bedeute, zumal in diesen Tagen, in denen
	in kurzer Zeit so viel Regen niederging wie sonst in mehreren Monaten. „Es
	ist sehr beängstigend“, sagt sie.

	Ottessa Moshfegh wurde 1981 in Boston geboren, ihr Vater stammt aus einer
	jüdisch-iranischen Familie, ihre Mutter aus Kroatien. Sie studierte in New
	York und Rhode Island kreatives Schreiben, zeitweilig lebte sie in China,
	wo sie in einer Punkkneipe arbeitete. Zunächst schrieb sie Kurzgeschichten
	für Literaturzeitschriften, erst mit dem 2015 für den Man Booker Prize
	nominierten Roman „Eileen“ wurde sie bekannt.

	Mit ihrem Buch „Mein Jahr der Ruhe und Entspannung“ gewann sie viele Fans.
	Vier Jahre nach Erscheinen wurde der Roman gar zum Kultbuch und -objekt bei
	TikTok, die sogenannten Sad Girls beziehen sich auf sie, Moshfegh hält die
	Sad Girls dagegen eher für unfeministisch, wie sie kürzlich der Zeit sagte.
	Gemeinsam mit ihrem Mann arbeitet sie heute auch als Drehbuchautorin.
	Zuletzt schrieben die beiden das Script für den Film „Causeway“ (2022).

	## Zeitgenössische absurde Filme als Vorbild

	Vielleicht sei „Lapvona“ auch deshalb etwas filmischer und visueller
	geraten als vorherige Werke, sagt Moshfegh. „Ich hatte die Filme von Ingmar
	Bergman im Kopf, vor allem den erschütternden Film ‚Die Jungfrauenquelle‘.…
	Auch zeitgenössischere absurde Filme wie „The Lobster“ und „The Favourit…
	von Giorgos Lanthimos hätten sie beeinflusst oder Klassiker von Robert
	Altman.

	Den Gedanken, „Lapvona“ könnte von Regisseuren wie David Cronenberg, Lars
	von Trier oder David Lynch verfilmt werden, findet sie reizvoll: „Ich würde
	gern alle drei Versionen sehen. Ich schätze alle sehr.“

	Sie kann sich dagegen nicht erinnern, welches Buch sie zuletzt gelesen hat
	– zum Lesen von Romanen fehle ihr schlicht die Zeit. Als einen wichtigen
	Einfluss hat sie einmal Charles Bukowski genannt. „Als ich anfing, Short
	Stories zu schreiben, hatte ich gerade seine Prosa entdeckt. Im Moment
	beschäftigt mich Bukowski aber nicht mehr so sehr“, sagt sie.

	Doch dessen Haltung habe ihr einst imponiert: „Wie er sich über die
	Vorstellung lustig macht, Literatur müsse etwas Gehobenes, Kultiviertes
	sein, das fand ich toll. Und ich mochte die Einfachheit, den Humor.“

	## Humor und Freude am Splatter

	Den Humor, die Lust zur Überzeichnung und die Freude am Splatter sollte man
	auch in Moshfeghs eigenem Werk nicht unterschätzen. In „Lapvona“ setzt
	sich die Figur Ina zum Beispiel irgendwann Pferdeaugen statt ihrer eigenen
	ein und nimmt sie nachts zum Schlafen heraus. Fast hat man den Eindruck,
	als baue Moshfegh bewusst solche Brüche und Kipppunkte ein, um jene zu
	irritieren, die nach einer allzu reinen Moral der Geschichte suchen.

	Eher geht es ihr auch in „Lapvona“ um die überspitzte und drastische
	Darstellung einer Gesellschaftsform, wie sie in anderer Form noch heute
	existiert. Der Fürst könnte auch von so manchem Mogul oder Autokraten der
	Gegenwart ersetzt werden.

	Auch das Spiel mit Genres gelingt Moshfegh gut: Nachdem sie in „Der Tod in
	ihren Händen“ mit Krimiklischees gespielt hat, sind nun Märchenklischees
	dran. Auch deshalb kann sich der Leser seiner Interpretation nie ganz
	sicher sein. Vielleicht ist es ja dieses Austesten des lesenden Gegenübers,
	das Moshfeghs Erzählungen auszeichnet.

	Aus dem Studium des kreativen Schreibens habe sie mitgenommen, seiner
	ersten Idee und Intuition nicht allzu sehr zu trauen. „Was ich dort gelernt
	habe, ist: Schau immer, wie weit du es auf die Spitze treiben kannst, was
	der Stoff noch hergibt.“ Wenn Ottessa Moshfegh das nun so sagt, klingt es
	fast wie eine Drohung.

	28 Jan 2023

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	## AUTOREN

	Jens Uthoff

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