# taz.de -- Nachhaltige Infrastruktur: Museen mit grünem Anstrich

	# taz.de -- Nachhaltige Infrastruktur: Museen mit grünem Anstrich

	> 20 Prozent Energie sollen deutsche Museen angesichts der Energiekrise
	> sparen. Das ist gar nicht so einfach. Doch es gibt einige kreative Ideen.

	Bild: Energiesparmaßnahme: dieLichtinstallation von Don Flavin an der Außenfa…

	Nina Schallenberg hat zwei Jobs und zwei Passionen: Kunst und Ökologie.
	Mit einer halben Stelle arbeitet sie als Kuratorin der Nationalgalerie in
	Berlin, mit der anderen halben als Nachhaltigkeitsbeauftragte der Stiftung
	Preußischer Kulturbesitz (SPK). Und als Kuratorin wird die
	Nachhaltigkeitsbeauftragte künftig auch für die Kunst des noch im Bau
	befindlichen Museums des 20. Jahrhunderts zuständig sein, das am
	Kulturforum am Potsdamer Platz entstehen soll. Im vergangenen Jahr waren
	die Pläne des Architekturbüros Herzog & de Meuron vom Bundesrechnungshof
	für ihre teure und unzeitgemäße Umsetzung gerügt worden. Am 11. November
	2022 bewilligte der Haushaltsausschuss des Bundestags 9,9 Millionen Euro
	zusätzlich, die für eine nachhaltigere Gestaltung des Baus ausgegeben
	werden sollen.

	„Wir haben viel in Bewegung gesetzt und prüfen immer wieder neu“, sagt
	Schallenberg bei einem Treffen im Café des Hamburger Bahnhofs. Es ist zehn
	Uhr früh, Schallenberg sitzt auf ihrem Lieblingsplatz vor dem Fenster, mit
	Blick in den hohen Raum. Nebenan sind die Objekte der Sammlung Marx
	untergebracht, die Schallenberg betreut und die 2026 in den Museumsneubau
	umziehen sollen. Kunst ab 1960, Andy Warhol ist dabei, aber auch
	monumentale Bilder und raumfüllende Installationen von Anselm Kiefer. „Die
	Kunst des 20. Jahrhunderts ist oft deutlich komplizierter zu zeigen als
	Werke früherer Epochen“, sagt sie. „Wir schauen uns jetzt noch einmal genau
	die technischen Herausforderungen an.“

	Die Stelle als Nachhaltigkeitsbeauftragte teilt sich Schallenberg mit einem
	Kollegen, der als Bauingenieur bei der Stabstelle Bauplanung der SPK
	arbeitet. Die Stiftung ist mit 2.200 Mitarbeitenden und 60 Liegenschaften
	in Berlin-Brandenburg eine der größten Kultureinrichtungen Deutschlands.
	Kommt Schallenbergs kuratorische Tätigkeit nicht zu kurz? Vermisst sie ihre
	Arbeit nicht? Schon, sagt Schallenberg, „aber die ökologische Perspektive
	hat für mich Priorität.“

	Auch als Kuratorin nimmt sie das Thema in Angriff: Reisen, Transporte und
	Leihgaben reduzieren, Ausstellungsdesigns recyceln, wenn möglich variabler
	klimatisieren. Bislang galt in deutschen Museen eine Temperatur von 21 Grad
	in Innenräumen bei einer Luftfeuchtigkeit von 45 bis 55 Prozent als fester
	Standard. „Die Regelung war lange auf das empfindlichste Objekt
	ausgerichtet“, erklärt Schallenberg, wobei die Luftfeuchtigkeit
	entscheidender sei als die Temperatur. „Papier zum Beispiel hat in dieser
	Hinsicht ein enormes Gedächtnis.“

	Man könnte Objekte, die ein besonderes Klima brauchen, in einen kleineren
	Raum stellen oder Klimavitrinen einrichten, überlegt Schallenberg. Für
	Joseph Beuys’ „Capri-Batterie“ hat sie bereits eine Vitrine aus einem
	anderen Museum so umbauen lassen, dass sich die Tür öffnen und alle paar
	Wochen die Zitrone austauschen lässt. „Die Vitrinen in den Ausstellungen
	sind dann vom Design her nicht mehr aus einem Guss“, sagt sie. „Das
	widerstrebt womöglich der Erwartungshaltung des Publikums.“ Vorhandene
	Vitrinen wiederzuverwenden, sei jedoch nachhaltiger.

	Immer größer, immer globaler – so schien der Kunstbetrieb in den Jahren vor
	der Pandemie zu laufen. Kunstausstellungen als Megaevents und ein
	Kulturtourismus, der die Menschen in den Metropolen in die neuen
	Kunstpaläste aus Glas und Stahl oder in die alten dickwandigen Kunsttempel
	lockte. Kästen, die schwer zu heizen und teuer zu klimatisieren sind. Auch
	weil ihr Innenleben, die Kunstwerke, und die in den Depots schlummernden
	Objekte, der Bestand, eine kostbare und empfindliche Ware sind. Sie sind
	Kulturgut und Kulturerbe.

	Museen haben den Auftrag, dieses zu sammeln, zu bewahren, zu schützen, den
	Menschen zugänglich zu machen. Um dies zu ermöglichen, wird sehr viel
	Energie aufgewendet und verbraucht. Doch angesichts der Energiekrise stehen
	die Museen vor dem Problem: Wo und wie können wir Energie sparen? Wie
	vermeiden wir Schließtage? Wie können wir anders disponieren, konzipieren?
	Wie tragen wir zur Eindämmung der Klimakrise bei? Die Bundesregierung
	erwartet von den Museen des Landes, dass sie zwanzig Prozent ihres
	Energieverbrauchs drosseln.

	These 1: Die aktuelle Krise verleiht den bereits vorhandenen Initiativen
	für mehr Nachhaltigkeit im Museumsbetrieb einen Kick. Oder einen Tritt. Das
	führt zu These 2: Museen sparen, weil sie sparen müssen. „Die Museen sind
	nach wie vor nicht verpflichtet, einen Nachhaltigkeitsbericht vorzulegen“,
	sagt Miriam Szwast, Kuratorin für die Sammlung Fotografie und Ökologie im
	Museum Ludwig in Köln. „Es fehlen staatliche Vorgaben.“ Folgt These 3: Wer
	sparen muss, denkt nach, denkt um. Denkt nachhaltiger?

	„Der politische Druck wächst“, sagt Szwast. „Das ist eine Chance.“ Die
	Kölner Kunstwissenschaftlerin steht im Eingangsraum der von ihr
	organisierten Ausstellung „Grüne Moderne. Die neue Sicht auf Pflanzen“, wo
	sie am Vorabend eine Führung hatte. „Ich bin noch etwas perplex“, sagt sie,
	„von der teils vehementen Abwehrhaltung einzelner, vor allem älterer
	Besucher:innen gegen das Thema Klimakrise in einem Museum. Das Thema
	kann natürlich Angst machen, aber wegschauen wollen wir nicht.“ Wo manche
	Ältere schimpfen oder gar wegbleiben, kommt stattdessen ein jüngeres, neues
	Publikum ins Haus, beobachtet Szwast.

	Sie führt am Morgen danach persönlich durch die günstig ausgefallene
	Ausstellung. „Wir haben dieses Mal komplett auf physische Leihgaben
	verzichtet“, sagt die Kuratorin. Die Erklärungstafeln wurden außerdem –
	statt wie üblich aus Plastikbuchstaben – von einem Schildermaler von Hand
	gepinselt. Der Katalog kann nur als PDF – dafür gratis – heruntergeladen
	werden. Eine große Ausstellungswand wurde wiederverwendet. Sonst landet
	Ausstellungsdesign oft auf dem Müll.

	Das Museum Ludwig mit dem markant gewellten Dach zwischen Dom, Hauptbahnhof
	und Rhein verfügt über 8.000 Quadratmeter Ausstellungsfläche. Im gleichen
	Gebäude befinden sich auch die Philharmonie, das Filmforum NRW sowie die
	Kunst- und Museumsbibliothek. Sie alle werden gemeinsam vom Kölner Amt für
	Gebäudewirtschaft verwaltet. So lässt sich im Einzelnen noch gar nicht
	berechnen, was das Museum Ludwig an Energie verbraucht – oder einspart.
	Zumindest habe man, sagt Szwast, den Wunsch zu Gehör gebracht, dass die
	letzte Ausschreibung der Stadt für die kommunale Stromversorgung
	verbindlich Ökostrom zur Bedingung machte. „Ein Moment der
	Selbstermächtigung“, sagt sie, nun hätten alle städtischen Einrichtungen
	Ökostrom. In ihrem Büro steht eine hübsche Sammlung von Kakteen und kleinen
	Topfpflanzen vor dem Fenster.

	Szwast ist gut vernetzt in Köln. „Ich habe gelernt mit denen zu arbeiten,
	die wollen“, sagt sie. Im Haus, beim Amt. „Das gelingt.“ Allein 30 Leute …
	Museum Ludwig, aus allen Abteilungen, seien im Arbeitskreis Nachhaltigkeit
	engagiert. „Es macht einen großen Unterschied, sagt Szwast, „ob man
	top-down oder bottom-up agiert. Es funktioniert oft weniger gut, wenn es
	von oben verordnet ist.“

	Nina Schallenberg in Berlin sagt: „Es ist sehr wichtig, dass die
	Leitungsebene bei diesen Prozessen mitzieht.“ Miriam Szwast in Köln sagt:
	„Wir brauchen die Ressource Zeit.“ Katia Baudin in Krefeld sagt: „Wir sind
	Teil der Stadtgesellschaft. Auch wenn wir schon vor der aktuellen
	Klimakrise aus der Sammlung heraus gearbeitet haben, scheint uns dieser
	Ansatz der richtige. Wir arbeiten mit der Sammlung, die reiche Schätze
	enthält. Sie ist das Herzstück des Hauses.“

	Baudin leitet seit 2016 die Kunstmuseen Krefeld (KMF). Dazu gehören zwei
	Mies-van-der-Rohe-Häuser und ein alter Kasten, der von außen so aussieht,
	wie er heißt: Kaiser-Wilhelm-Museum. Gemeint ist der erste Wilhelm. Doch
	innen ist das Gebäude hochmodern und seit einer Generalsanierung
	klimatechnisch auf dem neuesten Stand. Neue Heizanlage mit Erdwärme, in den
	Mies-van-der-Rohe-Bauten ist auf LED umgestellt – 33 Prozent Ersparnis; die
	Klimaanlage wird je nach Jahreszeit zwischen 19 und 21 Grad reguliert – man
	spare aufs Jahr zwei Grad, rechnet Baudin vor. Elemente der
	Ausstellungsarchitektur werden so entwickelt, dass man sie wiederverwenden
	kann.

	„Wir haben auch unsere Programme reduziert“, sagt sie. „Ausstellungen zu
	organisieren, wird immer schwieriger. Das fing schon mit Corona an.“
	Logistikschwierigkeiten, explodierende Transport- und Rohstoffpreise, zu
	hohe Versicherungsstandards. Es fließen weniger Drittmittel.Baudin,
	gebürtige Französin und in den USA aufgewachsen, hat in Frankreich und am
	Museum Ludwig in Köln gearbeitet. Sie steht mit ihrer Biografie für den
	internationalen Austausch, auch wenn nicht jede Reise sein müsse, findet
	sie. Sie ist zu einer Verfechterin des städtischen Museums und kommunalen
	Modells geworden.

	„Ich habe in den USA studiert“, erzählt sie. „Dort betreiben sie in den
	Museen, die oft privat finanziert sind, eine Politik des „deaccessioning“,
	des Entsammelns. Das heißt, es werden Werke aus dem Bestand veräußert, um
	neue Ankäufe zu tätigen. Als ich dann 1989 nach Europa kam, änderte sich
	meine Einstellung. Unser Museum besäße viele wichtige Arbeiten gar nicht
	mehr.“ Zwei Original-Werkräume von Joseph Beuys gibt es im KMF – er war
	gebürtiger Krefelder – und ein monumentales Wandgemälde von Johan Thorn
	Prikker aus dem Jahr 1923. „Kunstgeschichte hört nie auf, die Sichtweise
	verändert sich“, sagt Baudin.

	## Diskussion um Nachhaltigkeit

	Das Entsammeln wird heute auch unter Museumsleuten diskutiert. Das rührt an
	den Bildungsauftrag öffentlich geförderter Museen. „Wir werden uns schon
	fragen müssen, wo die Grenzen liegen“, sagt Szwast in Köln, laut
	überlegend: „Was kann und muss gesammelt und gelagert werden? Wie viel
	davon kann ich überhaupt zeigen? Oder geht es in Zukunft vielleicht mehr
	ums Teilen?“ Die Kuratorin ist für 70.000 Fotografien der Sammlung im
	Museum Ludwig verantwortlich, die alle „irre empfindlich“ sind und in
	großen Passepartouts aus Kartonpappe lagern.

	Die Diskussion um das „grüne Museum“ ist in vielen Häusern angestoßen
	worden. Der [1][Deutsche Museumsbund] hat das Thema 2021 langfristig auf
	die Agenda gesetzt und sich für die Einführung eines erweiterten
	„Klimakorridors“ bei der [2][Klimatisierung] ausgesprochen. Das heißt,
	Museen sollten eine Mindest- und eine Maximaltemperatur festlegen, die ihre
	Sammlungsstücke vertragen. „10 bis 20 Prozent an Energie könnten eingespart
	werden“, ist sich Geschäftsführer David Vuillaume sicher. „Bloß: Wir kö…
	es kaum beweisen, weil in vielen Häusern nicht gemessen werden kann. Viele
	Museen kennen ihre Stromrechnung gar nicht.“

	Sie werden kommunal veranschlagt, und den meisten Häusern fehlt es an
	Messgeräten. Vuillaume hält das Gebäudemanagement für äußerst wichtig. �…
	ist viel möglich in Museen, ohne sich einzuschränken. Auch das Sammeln und
	Bewahren lässt sich unter bestimmten Bedingungen ohne Klimaanlage
	bewältigen.“

	Klimaanlage? „Die stand bei uns nie zur Debatte“, sagt Ulrich Kalmbach, der
	im sachsen-anhaltischen Salzwedel seit über 30 Jahren das
	[3][Johann-Friedrich-Danneil-Museum] leitet. „Das wäre ein Eingriff in das
	historische Gebäude gewesen.“ Das Regionalmuseum ist ein eindrucksvoller
	Fachwerkbau aus der Renaissancezeit, das eine mittelalterliche Sitzmadonna,
	einen Lucas-Cranach-Altar und eine 20 Jahre alte Nachtspeicherheizung
	besitzt. Das Museum hat sich arrangiert mit seinen Gegebenheiten.

	Alte Gemäuer haben auch Vorteile. „Eine große Masse Volumen arbeitet besser
	als technische Klimatisierung“, sagt Kalmbach. Er befürwortet ein
	„langsames Hinübergleiten nach Außentemperaturen“ wie bei Kirchen. Jähe
	Temperaturschwankungen seien die größte Bedrohung für Objekte wie
	mittelalterliche Plastiken. „Holz schwindet schnell oder quillt auf.“

	Das Danneil-Museum ist ein kleines Haus, wo unterschiedlichste Dinge auf
	engem Raum untergebracht sind. Eine energieeffizientere Belegung der Räume
	ist schwierig. Das ganze Haus hochheizen „kommt nicht in Frage“. Es gibt
	bereits Bewegungsmelder, die die Beleuchtung steuern. Glühbirnen werden
	gegen LEDs ausgetauscht. Wo also ansetzen? „Das Einsparpotenzial bei uns
	ist geringer als in großen Häusern“, sagt Kalmbach. Er wird sich an das
	halten, was die Umstände schon vorher erfordert haben. „Letztlich ist es
	wissenschaftliche Nachhaltigkeit“, sagt Kalmbach, „wenn wir uns mit unserem
	Bestand beschäftigen und die Sonderausstellungen daraus rekrutieren.“

	Dass gerade die kleineren Museen in Deutschland weniger
	Einsparmöglichkeiten haben, bestätigt Olaf Zimmermann, Geschäftsführer des
	[4][Deutschen Kulturrats]. „Je größer die Einrichtung, desto besser kriegt
	sie es hin.“ Deutschlands Museumslandschaft ist groß und divers. Unter den
	7.120 Museen machen die 739 Kunstmuseen nur knapp 11 Prozent aus. Der Rest
	sind kleine Heimat-, Naturkunde-, Freiluft- oder Industriemuseen. Einige
	befinden sich in privater Hand; viele aber in kommunaler, regionaler oder
	Landesträgerschaft.

	Sie könnten Glück haben und vom Energiefonds profitieren, den die
	Bundesregierung Anfang November in Höhe von einer Milliarde Euro für
	Kulturorte beschlossen hat. Noch ist der Vorschlag vom Haushaltsausschuss
	gesperrt, der vermutlich erst im Januar darüber entscheiden wird. „In
	dieser Größenordnung hat es das noch nie gegeben“, lobt Zimmermann. „Der
	Fonds soll für alle gelten, für private wie öffentlich finanzierte
	Einrichtungen.“ Sie könnten dann die Preissteigerungen der letzten Zeit –
	minus der auferlegten 20 Prozent an Einsparung – rückwirkend ab 1. Oktober
	geltend machen. Welcher Bezugszeitraum zugrunde gelegt wird, ist wie viele
	weitere Details noch unklar.

	Ein solches Detail: Bei Einrichtungen der öffentlichen Hand sollen sich
	Bund und Länder/Kommunen anteilig die Kosten teilen. „Was passiert“, fragt
	Zimmermann, „wenn aber diese ablehnen und sagen: Woher sollen wir das
	nehmen? Gerade in den Kommunen gibt es eine noch weiterführende Debatte,
	manche sagen: Wenn sie ein Schwimmbad schließen, müssen sie das Museum auch
	zumachen.“ Zumal die Kommunen erst beim Land Anträge stellen müssten. Die
	föderale Struktur der Kulturförderung mache die unmittelbare schnelle Hilfe
	direkt durch den Bund unmöglich.

	Zimmermann fehlen trotz Begeisterung zwei wichtige Punkte: „Für die
	Kulturschaffenden direkt müssen diesmal die Länder einspringen. Und: Wir
	brauchen ebenso schnell einen Fonds, der Investitionen für energetische
	Sanierung fördert. Gerade bei den Museen gibt es einen riesigen
	Nachholbedarf.“

	## Heizungen werden runtergedreht, LEDs installiert

	Christine Friedrich, Direktorin der [5][Museen im Schloss Köthen],
	Sachsen-Anhalt, zieht am Telefon den Energiefonds als direkte Hilfe vor.
	„Wir müssen unsere Leistungen verkürzen“, sagt sie bedauernd. Personal- u…
	Betriebskosten seien durch das laufende Budget nicht mehr gedeckt, ein
	voller Inflationsausgleich für die von Kommune, Landkreis und Land
	getragenen Museen der Stadt sei bisher nicht vorgesehen.

	Das bedeutet für den kommenden Winter konkret: zwei Schließtage statt einem
	und kürzere Öffnungszeiten. „Wir haben getan, was wir tun können“, sagt
	Friedrich. Heizung runtergedreht, LEDs installiert. „Das Sparen ist uns in
	die DNA eingeschrieben“, stellt sie lakonisch fest. „Wir würden nie auf die
	Idee kommen, etwas zu kaufen, was wir nicht wiederverwenden können. Wir
	haben nichts mehr zu sparen.“

	Viele Häuser haben mittlerweile Task Forces eingesetzt, die über
	Sparmaßnahmen und Notfallszenarien beraten. Wie reagieren bei Gasmangel,
	Stromknappheit oder gar Blackouts? „Wir brauchen Zeit“, sagt Miriam Szwast
	vom Museum Ludwig in Köln, „um zu lernen und neue Standards zu entwickeln.“

	Nina Schallenberg in Berlin sagt: „Unser CO2-Ausstoß ist ziemlich groß im
	Vergleich zu anderen Kulturinstitutionen. Andererseits können wir durch
	unsere Archive, Bibliotheken, Museen in viele gesellschaftliche Bereiche
	hineinwirken und dabei sollten wir eine Vorbildfunktion haben.“

	Ihr Chef Klaus Biesenbach hat verkündet, das Foyer der Neuen
	Nationalgalerie während der kalten Tage für Besucher:innen ohne Ticket
	offen zu halten. Eine Idee, die auch unter dem Aspekt soziale
	Nachhaltigkeit punkten könnte. Das Museum als Ort der Begegnung und des
	Austauschs, das passt zu dem, wie Nina Schallenberg Nachhaltigkeit für
	ihren Job definiert: „Die Berücksichtigung dessen, dass es auch ein Außen
	gibt, eine Umwelt. Dies bei allen Entscheidungen mitzudenken und darüber zu
	sprechen, ist unsere Pflicht.“

	26 Nov 2022

	## LINKS

	[1] https://www.museumsbund.de/klimaschutz/
	[2] https://www.museumsbund.de/energiekrise-museumsbund-empfiehlt-neue-richtlin…
	[3] https://www.museen-altmarkkreis.de/johann-friedrich-danneil-museum/
	[4] https://www.kulturrat.de/publikationen/zeitung-pk/ausgabe-nr-112022/
	[5] https://www.schlosskoethen.de/museen

	## AUTOREN

	Sabine Seifert

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