# taz.de -- Revival der Cassette: Stichflamme Dormagen

	# taz.de -- Revival der Cassette: Stichflamme Dormagen – Tape only

	> Wie es zur Renaissance von Cassetten als Tonträgern kam. Eine Spurensuche
	> zwischen ESA-Raumfahrtagentur und DIY-Homerecording.

	Bild: Höre, staune, gute Laune: Die Cassetten-Single vom genialen Künstler-Al…

	Totgesagte leben länger. Nahezu unbeachtet vom Mainstream ist in den
	letzten Jahren eine äußerst umtriebige Musikszene entstanden, die sich
	eines steinalten Mediums bedient: Wir sprechen nicht etwa vom grassierenden
	Vinylboom, sondern von der Kompaktkassette (engl. Compact Cassette, CC,
	oder auch MC für Music Cassette) und ihren Jünger:Innen – bisher eine
	Nische, die von größeren Marktaktivitäten und wohlfeilem Investorengeist
	unbehelligt bleibt.

	Während für das Wiederaufleben der Schallplatte mehr oder weniger
	schlüssige Gründe angeführt werden können – warmer Sound, durch Form und
	Verpackung prädestiniert zum Sammelobjekt et cetera –, drängt sich die
	Kassette mit ihrem Plastiküberschuss und den knirschenden Hüllen nicht
	unbedingt als Fetisch auf. Man muss darüber hinaus in diesen Tonträgern
	herumspulen, kann Stücke nicht gezielt ansteuern, das Band wird eingezogen,
	auch mal „gefressen“, leiert mit der Zeit aus und klingt dünner.

	Doch trotzdem gibt es nicht nur hierzulande eine rege Szene, die auf das
	magnetische Band in der PET-Hülle schwört. Ab wann und warum man sich der
	Kassette wieder zugetan zeigte, darüber lässt sich vortrefflich streiten:
	In der hiesigen Musikszene sehr prominent ist das Berliner Label Mansions &
	Millions, das 2020 sogar den Indie Award des Verbands der unabhängigen
	Musikunternehmer*innen (VUT) gewinnen konnte.

	## Nu New Age-Ästhetik

	In Neukölln setzte man seit dem Start im 2015 immer auch auf Kassetten.
	Dort findet sich dann Pop von Acts wie Andreya Casablanca (vom Duo Gurr)
	und dem New-Age-Ästhetik-Enigma The Zenmenn wieder. Neben formalen und
	ästhetischen Gründen – Retrooptik, Mixtape-Reminiszenzen,
	Achtziger-Revival – sprechen in jedem Fall eben auch monetäre Gründe dafür,
	sich dem vermeintlichen Dino-Medium zuzuwenden.

	Im Gegensatz zu Vinyl ist die Produktion von Tapes billig und schnell
	realisierbar. Im Zweifel braucht man nicht mehr als ein Kopiergerät:
	Doppelkassettendeck mit Recordingfunktion plus einige Rohlinge. So trägt
	die Wiedergeburt der Kassette auch besondere Blüten: Selbst die scheinbar
	unhandliche Cassingle ist reinkarniert. Kein ganzes Album, sondern
	vergleichbar mit der Maxi-CD oder dem 7-Zoll-Vinyl, verbergen sich hier
	zwei bis vier Tracks auf den beiden Seiten einer Kassette – nicht mehr,
	nicht weniger.

	In Köln hat sich im September 2020 ein Label gegründet, das sich auf die
	Veröffentlichung von Cassingles spezialisiert hat: Superpolar Taïps.
	Gründer und Chef des Miniladens ist Marco Trovatello und Eingeweihten kein
	Unbekannter. Im Hauptberuf ist er bei der Europäischen
	Raumfahrtorganisation ESA für die Kommunikation und Außendarstellung
	verantwortlich. Abseits kosmischer Gefilde ist Trovatello seit Mitte der
	Nullerjahre zu einem arbeitenden Aktivisten in Sachen der Netzmusik
	geworden.

	## Schrumpfender Markt

	Als das Musik-Internet in Form von Napster und Pirate Bay Anfang der
	Nullerjahre gerade seine Unschuld verloren hatte und die „Diebe des Netzes“
	zu den Sündenböcken des schrumpfenden Musikmarktes gemacht wurden, entstand
	im Underground Gegenwehr. Hier kamen nun einige Tausend Musikschaffende
	weltweit zusammen und versuchten das „Geschäft“ und die Kunstform sowie
	ihre Distribution neu zu denken.

	Das (Inter-)Netz sollte nicht als kunstfeindlich, sondern als emanzipativ
	gedeutet werden – Demokratisierung der Mittel. Die Möglichkeiten des WWW
	wurden also nicht verteufelt, sondern affirmiert: Man stellte fortan Musik
	zu sogenannten Creative-Commons-Lizenzen kostenfrei in den Orkus. Nur die
	Vervielfältigung war eingeschränkt, der private Genuss mehr als willkommen.

	Damals kamen zuvorderst Experimental- und Nischen-Fuzzis zusammen,
	mittenmang Trovatello: „Mit Frank Christian Stoffel hatte ich damals selbst
	ein klassisches Netlabel namens ‚Der Kleine Grüne Würfel‘ betrieben. Mit
	CC-Lizenzen, so offen wie möglich, nur digital.“ Netzmusikkultur starb
	infolgedessen einen langsamen Tod.

	## Im Netz monetarisierbar

	Die Arbeit für den Gotteslohn ließ sich nicht in bare Münze umwandeln;
	globale Verbreitung war zwar vortrefflich, die Zentren aber so weit
	verstreut, dass Touren unmöglich war. Dazu drängten sowohl die
	Streamingunternehmen wie Spotify und Apple Music auf den Markt als auch
	die Distributionsplattform Bandcamp. Musik war jetzt leichter erhältlich
	und in einem ganz kleinen Umfang endlich auch im Netz monetarisierbar.

	Folglich wuchs der Markt für Tonträger; unter ihnen auch das Tape.
	Musiker:Innen veröffentlichten nun eben Kassetten und verschickten sie
	in die weite Welt. Dafür gab es Porto und sogar noch ein paar Euros
	obendrauf. Die Kassette, mit ihren geringen Herstellungskosten (die
	Produktion kostet zwischen 50 Cent und zwei Euro) und der Möglichkeit, sie
	selbst zu Hause zu vervielfältigen, bot sich für solcherlei Späße an.

	Trovatello ist nachhaltig vom Medium fasziniert: „Ich fand interessant,
	dass diese Szene und das Medium Kassette in Deutschland, abgesehen von dem
	Künstler Harald ‚Sack‘ Ziegler, meist unterbelichtet blieb. Obwohl sie
	eigentlich genau die Idee von ‚Untergrund-Musik‘, wie ich sie verstanden
	habe, verkörpert.“ Jener Harald „Sack“ Ziegler ist seit 40 Jahren das
	Gewissen des Kölner Undergrounds und veröffentlicht eben auch Musik auf dem
	Label Superpolar Taïps.

	## Dissidente Magnetbänder

	Seine ersten Schritte machte Ziegler in den frühen Achtzigern. Damals
	wandten sich sowohl in der BRD als auch in der DDR vermehrt Bands der
	Kassette als Medium zu. Mehrere hervorragend zusammengestellte Compilations
	wurden hier zuletzt veröffentlicht; hervorzuheben sind etwa
	„[1][Magnetband] – experimenteller Elektronik-Underground DDR 1984–1989“
	und „Elektronische Kassettenmusik Düsseldorf 1982–1989“.

	Während die zweite Kopplung ihre Relevanz aus dem Fokus auf die rheinische
	Industrial- und Postpunk-Szene gewinnt, kann „Magnetband“ exemplarisch die
	Geschichte halb-illegaler, dissidenter Musik in der ehemaligen DDR
	erzählen. Einfach, schnell, dreckig und abseits des staatlichen Apparats
	konnten Bands wie die [2][AG. Geige] (aus dem heutigen Chemnitz) ihre Musik
	verbreiten.

	Diese gleich zweifach disparate Rolle, die die Kassette in der deutschen
	Musikszene gespielt habe, sei dann dementsprechend Hauptantrieb gewesen bei
	der Gründung von Superpolar Taïps. Neben Netzmusik-Bekanntschaften aus
	aller Welt, liege der Fokus auf der deutschen Underground-Szene. Die Namen
	der Künstler*innen sind deswegen nur Insidern ein Begriff, sie haben
	allesamt einen besonderen Glanz: Whettman Chelmets (rauschender
	Gitarren-Elektro-Noise) trifft auf moduS ponY (sortiert man in der Nähe von
	[3][Mouse on Mars] ein).

	Höchstrangig interessant ist auch Stichflamme Dormagen. Wer oder was sich
	dahinter verbirgt, darüber schweigt sich Trovatello aus – wie auch bei
	anderen Acts seines Labels, die lieber in der Anonymität verbleiben wollen.

	Die Stichflamme in der Bayer-Chemiepark-Stadt Dormagen leuchtet trotzdem
	lichterloh: [4][„Ihre Meinung ist uns wichtig“] ist ein zweiminütiger
	Parforceritt, der zwischen Punk, Animal-Collective-Demo und tribalistischem
	Ritual changiert. Selbstverständlich klingt das krude, ja sogar leicht
	bekloppt; manches bewegt sich an der Grenze der Hörbarkeit. Aber genau für
	solche Experimente ist das Label und sein Cassingle-Format gedacht.

	Daran ändert auch nichts, dass mittlerweile vollständige Alben – ebenso auf
	MC – erscheinen. Die gesammelten Werke des Duos Klaus C. Niebuhr & Wilfried
	Schmitz aus den Jahren 2002 bis 2004, nicht ganz ernst als „The Greatest
	Hits“ veröffentlicht, liefern einen wunderbaren akustischen Einblick in
	eine Zeit, als sich abseits des Berliner Indie-Mainstreams überall in der
	BRD seltsame kleine Zellen bildeten, die eigenwillige, geniale
	Homerecording-Musik realisierten.

	Wer zu Hause noch ein funktionierendes Tapedeck rumstehen hat, sollte der
	alten Plastikschrulle beizeiten eine Chance geben. Unverhofft gute Musik
	könnte einem sonst verborgen bleiben.

	23 Sep 2022

	## LINKS

	[1] /DDR-Spacefunk-von-Charlie-Keller/!5717177
	[2] /Kulturszene-in-Chemnitz/!5619232
	[3] /KI-Konzeptalbum-von-Mouse-On-Mars/!5753913
	[4] https://superpolar.bandcamp.com/album/ihre-meinung-ist-uns-wichtig-cassingl…

	## AUTOREN

	Lars Fleischmann

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