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# taz.de -- Filmdrama „Die Zeit, die wir teilen“: Den Serpentinen zum Trotz
> Isabelle Huppert begegnet im Film „Die Zeit, die wir teilen“ als
> gealterte Verlegerin ihrer großen Liebe neu. Über ihrem Leben schwebt ein
> „Trotzdem“.
Bild: Zärtlichkeit am Rhein: Joan Verra (Isabelle Huppert) und Tim Ardenne (La…
Eine dunkle Straße windet sich durch eine nächtliche Landschaft, von der
nur so viel zu sehen ist, wie die Scheinwerfer eines einsamen Autos
freigeben. Durch die verregnete Windschutzscheibe blickt die Frau am Steuer
direkt in die Kamera, stellt sich einem unbekannten Publikum mit vollem
Namen vor. Joan Verra, heiße sie. Nicht Jeanne, stellt sie klar, auch nicht
Joanne oder gar John, wie man sie in ihrem Leben bereits fälschlicherweise
genannt habe.
Sie driftet ab, beginnt von ihren Eltern und ihrer Kennlerngeschichte zu
erzählen, für die sie niemals auch nur einen materiellen Beweis gefunden
habe, die Joan aber so oft gehört habe, dass sie für sie real geworden sei.
„Der Stoff, aus dem Erinnerungen sind“, ergänzt sie lakonisch, ehe der Film
in die wohl schicksalsschwerste Begegnung ihres eigenen Lebens eintaucht.
In den Siebzigern hält sie sich als Au-pair in Irland auf und lernt dort
einen jungen Mann kennen, der sich als Taschendieb verdingt.
Joan, dieser Eindruck stellt sich unmittelbar ein, ist eine aparte Frau.
Ist es zumindest mit dem zunehmenden Alter, unter der Last der Erfahrungen
und der ständigen Herausforderung, sie zu stemmen, geworden. Gespielt wird
sie mit [1][Isabelle Huppert von einer nicht geringeren
Ausnahmeerscheinung, die mit „Die Zeit, die wir teilen“ im Frühjahr auf der
Berlinale vertreten war und dort mit dem Goldenen Ehrenbären für ihr
Lebenswerk] ausgezeichnet wurde.
Die erprobte Theater- und Filmschauspielerin verleiht den Worten ihrer
Figur eine gewisse Erhabenheit und bewahrt die Geschichte von Regisseur
Laurent Larivière, der mit François Decodts auch das Drehbuch verfasste,
vor einem Übermaß an Larmoyanz. Denn obwohl Joan ein außergewöhnliches
Leben führt, bergen dessen einschneidende Momente universal Nachfühlbares
und decken sich mit den klassischen Motiven des Melodrams.
## Traumbilder und Trauer
Wie verblichene Traumbilder wirken die Rückblenden, die Larivière und
Decodts mit schlafwandlerischer Sicherheit in nichtchronologischer
Reihenfolge mit der Gegenwart zu einer entrückten Erzählung verweben, die
letztlich von nichts anderem handelt als der titelgebenden geteilten Zeit
und der Trauer, die ihrem Ende innewohnt. In fahlen Farben begleitet die
Kamera die junge Joan (Freya Mavor), wie sie sich mit Doug (Éanna
Hardwicke/Stanley Townsend) in eine typische Amour fou stürzt.
Die mündet nicht nur in einem bitteren Schlusspunkt, sondern bringt auch
die Saat für eine neue Form geteilter Zeit aus. Im Jetzt besucht sie ihr
erwachsener Sohn Nathan (Swann Arlaud), der mittlerweile in Montreal lebt.
Überraschend taucht er in einem kleinen französischen Dorf auf, unweit des
Landsitzes, zu dem sich Joan überhastet aufgemacht hat, nachdem sie zuvor
in Paris ihrer alten Jugendliebe begegnet ist. Ohne zu erwähnen, dass aus
ihrer Romanze ein Kind hervorgegangen ist.
Ihr Umgang mit Nathan wirkt seltsam unbeholfen. Darum, was das Verhältnis
von Mutter und Sohn so nachhaltig getrübt hat, baut der Film geschickt ein
Mysterium auf, dessen finale Auflösung sowohl alle anderen ihrer
Beziehungen in neuem Licht erscheinen lässt als auch Joans bisweilen
stoisches Auftreten erklärt.
„Nathan ist das Schönste, was mir je passiert ist“, kommentiert sie früh …
Film, an einer Tankstelle wartend, rauchend. „Zu behaupten, er hätte mir
das Leben gerettet, wäre falsch. Oder ihm einen Sinn gegeben hätte. Ich
glaub nicht an diese Albernheiten, ich finde das idiotisch. Man weiß doch,
das Leben hat keinen Sinn. Mit Nachwuchs, oder ohne.“
## Ein immer wieder von Gram geprägtes Leben
Dass Zeilen wie diese im Kontext des Dramas nicht trivial wirken, liegt
daran, dass sie hier keiner bloßen nihilistischen Pose entspringen. In
Joans Fall scheinen sie ehrliche Essenz einer bewegten Vita zu sein, eines
immer wieder von Gram geprägten Lebens. Eines, das dennoch kein
fehlgeleitetes ist. Denn wie viel heilsamer ist es, einer Wahrheit ins Auge
blicken und mit ihr leben zu können, als einem falschen Heilsversprechen
anzuhängen?
Den Unterschied präzisiert der Film an einer weiteren Beziehung Joans, an
der relativ kurzen Zeit, die sie mit der Mutter (Florence Loiret Caille)
teilte. Sie endete darin, dass diese die Familie in fliegender Hast für
eine Affäre verließ, ihr nach Japan folgte.
Wenn das Drama an Joan zeigt, dass mancher Traum zerschellen kann, ohne
dass man dabei vom Weg abkommen muss, ist die Mutter tragisches Beispiel
dafür, wie man selbst an seinen Träumen zerschellen kann.
Was Joan nach ihrer Karriere als Verlegerin trotz allem mit ihrer Gegenwart
versöhnt, ist die Beziehung mit dem deutschen Autor Tim Ardenne, der sie
bereits während ihrer aktiven Zeit auf grotesk-liebevolle Art umschwärmte.
[2][Lars Eidinger] spielt die „geplagte Künstlerseele“ mit unnachahmlichem
Wahnwitz, und wird so zum charmanten comic relief des ansonsten
schwermütigen Dramas. „Die Zeit, die wir teilen“ ist ein zutiefst humaner
Film, der den Serpentinen im Weg seiner Protagonistin folgt, um in einem
wohltuenden „Trotzdem“ zu münden.
31 Aug 2022
## LINKS
[1] /Berlinale-wuerdigt-Isabelle-Huppert/!5831141
[2] /Schwesterlein-im-Berlinale-Wettbewerb/!5664563
## AUTOREN
Arabella Wintermayr
## TAGS
Deutscher Film
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Isabelle Huppert
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Kino
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