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# taz.de -- Spielfilm „Red Rocket“: Eine erdbeerige Liebe
> Sean Bakers Spielfilm „Red Rocket“ zeigt mit Laien von entwaffnender
> Wahrhaftigkeit die US-amerikanische Unterschicht, ohne sie auszubeuten.
Bild: Bunte Donut-Welt: Mikey Saber (Simon Rex) und Strawberry (Suzanna Son) in…
Es klopft. Vor der Tür des verlotterten Häuschens im Industriegebiet von
Texas City lehnt, etwas verbeult und von der langen Busfahrt verschwitzt,
Mikey „Saber“ Davies (Simon Rex). Und quatscht direkt los. Denn das kann
er: Der Mittvierziger hat sich siebzehn Jahre nicht bei seiner Noch-Ehefrau
Lexi (Bree Elrod) blicken lassen, die das Haus gemeinsam mit der zahnlosen
Mutter Lil (Brenda Deiss) unablässig vollqualmt.
In der ersten Szene von Sean Bakers „Red Rocket“ lässt Mikey jedoch einen
derartig dringlichen Mix aus Hundeblick, Großkotzigkeit und
Verzweiflungstalk vom Stapel, dass Lexi ihn, nach einem wüsten „Fuck you
Mikey!“, schließlich doch reinlässt. Und schon einen Schnitt später steht
Mikey unter Lexis tröpfelnder Dusche. Geschafft.
Im Laufe der Geschichte wird Mikeys zweideutig ranziger Charme und sein
eindeutig gutes Aussehen noch einiges reißen – wenn auch nicht alles. Einen
„normalen“ Job wird er, trotz Bemühungen, nicht bekommen, denn auf die
Frage seiner potenziellen Arbeitgeber:innen nach Referenzen aus den
letzten Jahren muss er stets zugeben, in der brummenden „adult industry“
von Los Angeles gearbeitet zu haben.
Und einen Ex-Porn-Star (Simon Rex sammelte tatsächlich Erfahrungen in
schwulen Pornoproduktionen, bevor er als Model, VJ und Rapper auftrat)
wollen die meisten Branchen nicht beschäftigen. Nicht mal einen, der
mehrere Erotikfilmpreise für die beste Hetero-„Blowjob“-Szene einsacken
durfte. Wieso bekommst überhaupt du den Preis dafür, will eine
Gesprächspartnerin wissen. Weil es beim Blowjob ja wohl auf den Mann
ankommt, gibt Mikey im Brustton der Überzeugung zurück.
## In den Niedriglohnwelten
Sean Baker lässt seine tragikomischen, authentischen Geschichten (unter
anderem „Starlet“, 2012, [1][„Tangerine L. A.“, 2015], [2][„The Flori…
Project“, 2017]) gern in Niedriglohnwelten, in Randgesellschaften, im
„Gutter“, der Gosse, oder dem sprichwörtlichen Bordstein mit den
dazugehörigen Schwalben spielen. Die Sexfilmindustrie ist für Bakers
Figuren nur irgendeine latent ausbeuterische, aber bei Weitem nicht die
ausbeuterischste aller Branchen.
Der Regisseur und sein Co-Drehbuchautor Chris Bergoch zeichnen Mikey als
energischen, etwas abgehalfterten Möchtegern-„suitcase pimp“, was mit
„Westentaschen-Casanova“ vielleicht unzureichend übersetzt wäre, es aber
zum Teil trifft: In der strukturell ungerechten Welt der
Mainstream-Sexfilmindustrie, die oft misogyne Narrative bedient,
profitieren Pornodarstellerinnen oft auf vielen Ebenen weniger als die
Männer vor und hinter den Kameras und in den Vertrieben – siehe Mikeys
Blowjob-Auszeichnung.
Doch Baker ist kein Moralist: Er lässt seine Figuren, wie sie sind.
Stattdessen badet er sie in Charme, gepaart mit einer lebendigen, durch
viele Laiendarsteller:innen unterstützten Wahrhaftigkeit. Und so hat
Mikeys erwachende Liebe zu einer 17-jährigen Donut-Verkäuferin namens
„Strawberry“ (Suzanna Son), die er in einem Imbiss kennengelernt hat und
für die er die vorsichtig und durch einigen Körpereinsatz geknüpften Bande
zur pragmatischen Lexi wieder schleifen lässt, etwas Erdbeeriges, Reines.
Auch wenn Mikey es kaum abwarten kann, bis seine Süße 18 und damit
pornotauglich wird: Mit Strawberry als Star will er eine echte
Managerkarriere durchstarten. Und sie will das auch – gegen den
Fettkringelverkauf an muffelige Ölarbeiter im „The Donut Hole“ sieht eine
Zukunft als Sexfilmstar mit festem Partner nicht nur erdbeerig, sondern
rosig aus.
## Jenseits der Moralkonvention
Selbst wenn Baker jedoch nicht „moralisch“ im Sinne einer fragwürdigen,
gesellschaftlichen Moralkonvention ist, und das auch nicht sein muss, kann
man in „Red Rocket“ (so nennt man nebenbei einen erigierten Hundepenis)
viel Humanismus entdecken: Innerhalb der Systeme, die Baker beschreibt,
werden durchaus Diskurse über Gerechtigkeit und Gleichberechtigung
verhandelt.
Die Gruppe um Mikeys neue, schwarze „Arbeitgeberin“ betrachtet und bewertet
beispielsweise sein ambivalentes Verhalten gegenüber Lexi scheel. Denn
Chefin Leondria ([3][Judy Hill]) kennt Mikey von früher – sie ist die
Drogenqueen der Gegend, betreibt mithilfe ihrer genderliquiden Tochter
einen florierenden Handelsring, und hat den damals jungen Mikey in den
90ern schon zum Grasverkaufen geschickt.
Und natürlich trägt auch Bakers unapologetische und selbstverständliche
Darstellung von Sex zur sichtbaren Botschaft von Toleranz bei: Manchmal ist
Verkehr eben einfach nur Verkehr, zum Beispiel wenn zwei ehemalige
Pornodarsteller:innen (auch Lexi hatte eine Karriere im Business)
sich einen langweiligen Abend aufhübschen und den Bums angenehm sachlich
durchführen.
„Du machst das echt gut“, ist in einem solchen Fall kein hervorgestöhntes
Kompliment, das die Frau verteilen muss, weil sie sich zu einer männlichen
Selbstbewusstseinsboosterung verpflichtet fühlt, sondern die professionelle
Anerkennung von (S)Expertise.
## Prekäre Poesie
Neben dem brillanten Schauspiel, das in vielen Fällen allein auf einem
Vertrauensverhältnis zwischen dem Regisseur und seinen
Laiendarsteller:innen beruhen kann (man hatte beim Dreh inmitten der
höchsten Covid-Auflagen nur ein zehnköpfiges Team und keine Proben), ist es
zudem Bakers Auge für die als ungastlich angesehenen Industrie-Randgebiete
der Stadt, das den auf 16 mm gedrehten Film auf eine knorrige Art funkeln
lässt.
Wenn Mikey die langen Gräten auf sein zu kleines Fahrrad schwingt, um auf
dem Weg zu Strawberry wie ein Affe auf dem Schleifstein an einem Gerüst,
einer Pumpe und einem (Phallus-)Turm nach dem anderen vorbeizuradeln und
ihm dabei eine übergewichtige Frau auf einem langsamen Elektrorollstuhl
entgegenkommt, ist das schon ein einwandfreies Bild der prekären Poesie.
Und das feinsinnige Gefühl für Timing des 51-jährigen Regisseurs und
Editors Baker spiegelt sich in den dramaturgisch perfekt geschnittenen,
einzelnen Sequenzen seiner Filme wider, die sich allerdings im Ganzen wenig
um die klassische Akt-Filmdramaturgie scheren. Stattdessen geht er „with
the flow“, und lässt seinen Figuren so viel oder wenig Zeit, wie sie seiner
Ansicht nach brauchen – auch wenn sie darum oft ein bisschen auf der Stelle
zu treten scheinen.
So erzählt Baker in seinen Independent-Werken eine US-Parallelwelt voller
Armut und Schönheit, voller Humor und Bodenständigkeit, ohne dabei
verstörend, didaktisch, warnend oder (im male gaze Sinne) ausbeuterisch zu
sein. Neben „Red Rocket schaffen es auch viele seiner anderen Geschichten –
in „Starlet“ arbeiten einige Figuren als Pornodarsteller:innen, „Tangerine
L. A.“ erzählt von trans Sexworker:innen –, die Sexindustrie nur zu
streifen, nur als „Welt“ zu behandeln.
## Menschenfreundliche Sex-Neugier
Das geht, weil Baker von den üblichen Signalbildern absieht, die einerseits
die Situation anprangern sollen, aber andererseits auf die normativ
geprägte Sex-Neugier des Publikums setzen. Es ist eine vielversprechende
Entwicklung, dass auch andere aktuelle Werke wie [4][Ninja Thybergs
„Pleasure“] oder die Serie „The Deuce“ neue Blicke und weibliche
Erzählperspektiven finden und nicht mehr aus Bildern Profit schlagen, die
auf Ausbeutung basieren.
Unterm Strich ist „Red Rocket“ trotz des flatterhaften Protagonisten mit
seiner Vorliebe für zu junge Frauen, seinem merkwürdigen
Karriereverständnis und seiner Treuelosigkeit somit kein frauen- und auch
kein männerfeindlicher Film. Sondern vor allem ein menschenfreundlicher.
13 Apr 2022
## LINKS
[1] /Transgender-Komoedie-Tangerine-LA/!5316870
[2] /The-Florida-Project-von-Sean-Baker/!5489053
[3] /Film-ueber-Afroamerikaner-in-den-USA/!5699366
[4] /Film-ueber-das-Pornofilmgeschaeft/!5825259
## AUTOREN
Jenni Zylka
## TAGS
Unterschicht
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Schwerpunkt Filmfestspiele Cannes
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