# taz.de -- Klassiker aus Norwegen neu übersetzt: Wiesen mit tausend Geheimnissen

	# taz.de -- Klassiker aus Norwegen neu übersetzt: Wiesen mit tausend Geheimnis…

	> Tarjei Vesaas schrieb 1957 einen Roman um einen Außenseiter der
	> Arbeitsgesellschaft. Es lohnt sich, ihn in neuer Übersetzung zu
	> entdecken.

	Bild: Gedanken um eine beseelte Natur: Hütte am See in Norwegen

	Mattis ist 40, Hege ist 37 Jahre alt. Die beiden Geschwister wohnen in
	einer Holzhütte zwischen Wäldern und einem See, ein gutes Stück von einem
	Dorf entfernt – hinter den sieben Bergen bei den sieben Zwergen, würde man
	in deutscher Tradition assoziieren, aber dies hier ist die wilde Landschaft
	Norwegens. Es sind in Tarjei Vesaas’ nun neu ins Deutsche übersetztem Roman
	„Die Vögel“ die 1950er Jahre.

	Hege strickt von morgens bis abends Pullover, um sich und ihren Bruder
	durchzubringen. Die Mutter starb früh, der Vater verlor sein Leben „bei
	einem Arbeitsunfall, an den man nur mit Grausen denken konnte“ (dass es ein
	Arbeitsunfall war, ist wichtig; das Thema der Arbeit durchzieht, wie durch
	ein umgedrehtes Fernrohr gesehen, das Buch). Seitdem leben Mattis und Hege
	allein.

	Mattis ist der Außenseiter im Umfeld des „arbeitssamen Dorfes“. Bei den
	„Klugen und Starken“ – eins der Leitmotive, die Vesaas anschlägt – kom…
	nicht mit. „Mattis, Dussel“, denkt er selbst.

	Hege bemüht sich immer wieder, ihren Bruder dazu zu überreden, es mit
	Arbeit wenigstens zu versuchen. Eine Episode erzählt von so einem Versuch.
	Zusammen mit einem Bauern, einem jungen Mann und einer jungen Frau – einem
	Liebespaar, wie sich herausstellt (Mattis, der der Liebe hinterherschaut,
	ein weiteres Leitmotiv) – soll Mattis mit einer Hacke Rüben ausdünnen.

	Es fällt der Satz: „Das Stück Land war übel groß, fand Mattis.“ Dieses …
	Wort – „übel“ – sagt schon alles (und wurde von [1][Hinrich Schmidt-He…
	passend ins Deutsche übertragen). Mattis wird sich zuerst anstrengen, mit
	dem Arbeitstempo der anderen mitzuhalten, bald aber auf dem Feld
	zurückbleiben und schließlich die Arbeit ganz bleiben lassen.

	## Das Erbe ausgeschlagen

	Das Interessante daran: Niemand in der Dorfgemeinschaft will Mattis etwas
	Böses. Die Menschen sind unsicher ihm gegenüber, aber außer heimlichem
	Spott hat Mattis nichts Schlimmes zu ertragen. Auch der Bauer wird nicht
	wütend und gibt Mattis auch seinen Lohn. Doch Mattis fällt eben aus der
	Arbeitsgesellschaft heraus. Er ist nicht in sie integrierbar. Und Hege,
	ohne die er nicht zurechtkommen würde, ist an ihn gebunden.

	„Die Vögel“ sind in Norwegen ein Klassiker, zuerst erschien der Roman 1957.
	Tarjei Vesaas wurde 1897 als Sohn eines Bauern geboren, schlug das
	familiäre Erbe aus, weil er Schriftsteller werden wollte, reiste viel in
	Europa herum und ließ sich mit Ende dreißig in Vinje/Telemark unweit des
	väterlichen Hofes nieder. Neben den „Vögeln“ schrieb er Gedichte und
	Theaterstücke (sowohl seine lyrische als auch seine dramatische Seite sind
	in die Prosa eingeflossen) sowie noch einen zweiten berühmten Roman, „Das
	Eis-Schloss“. 1970 starb er.

	In der Neuübersetzung ist ein Foto von ihm abgebildet. Man sieht einen
	glattrasierten Mann mit wie aus skandinavischem Granit gemeißelten
	Gesichtszügen über einem breiten Kinn, der einen an die Schwarzweißfilme
	von [2][Ingmar Bergman] denken lässt. Auf seiner Schulter sitzt eine Katze,
	der er sich zuwendet, als wolle er ihr etwas zuflüstern. Etwas Ironisches
	ist in seinen Zügen, aber auch etwas Dunkles – beides, sowohl der
	verborgene Humor als auch der Sinn fürs Tragische, findet sich in den
	„Vögeln“ wieder.

	## Studie über das Alleinsein

	Der Roman lässt sich als eine Studie über Einsamkeit lesen oder, was Mattis
	betrifft, vielleicht eher: als Studie über das Alleinsein. Konsequent ist
	das Buch aus seiner Perspektive erzählt, wir bleiben die ganze Zeit über
	bei ihm. Ganz erfüllt ist seine innere Rede von aufblitzenden Sätzen und
	eigenwilligen Gedanken. „Hier herrschte überall Klugheit, wohin man auch
	sah“, denkt er einmal. Da ist er beim Angeln. Und auch die Fische sind
	klug, sie beißen nicht an. Im Flug der Vögel erkennt Mattis Zeichen, er
	weiß nur nicht, für was.

	Tarjei Vesaas denunziert die naive, in vielem von einer animistischen,
	also von einer beseelten Natur ausgehende Perspektive nicht. Er schreibt
	sie auch nicht zu etwas Heroischem, gegen die moderne Welt Gerichtetem
	hoch. Er lässt das Denken von Mattis in seinem Eigensinn stehen – und
	bringt es in den Naturbeschreibungen gelegentlich zum Glimmen. Einmal heißt
	es: „,Ich bin hier!', rief Mattis über die Wiese mit ihren tausend
	Geheimnissen.“ Dass eine Wiese „tausend Geheimnisse“ hat – wie schlicht…
	schön das ist!

	Am Schluss heißt es über den See: „… die schwarze Tiefe biss nach seinen
	Füßen.“ Es gibt in diesem Roman eine Poetik der treffenden, genauen
	Benennung. Ein Wort kann nicht nur die Beschreibung, sondern den Gegenstand
	selbst verändern. Eine beißende Tiefe ist etwas anderes als etwa eine
	lauernde Tiefe zum Beispiel.

	## Drama einer Entsagung

	Im Verhältnis zu seiner Schwester Hege wird zugleich das Enge dieser
	Existenz deutlich. „Du darfst mich nicht alleinlassen!“, denkt Mattis am
	Anfang des Romans, und in der Mitte sagt er es ihr: „Du darfst mich nicht
	alleinlassen.“ Das innere Entsagungsdrama dieses Frauenschicksals macht
	Vesaas indirekt, doch auch sehr deutlich klar. Bei ihr geht es tatsächlich
	um Einsamkeit. Manchmal wird Hege ungeduldig ihrem Bruder gegenüber. Dann
	entschuldigt sie sich gleich wieder. Er kann ja nichts dafür.

	Man liest diesen Roman teilweise, als ginge man durch ein Museum und spüre
	aufbewahrten Erfahrungen nach: So karg und eng waren also noch vor zwei,
	drei Generationen menschliche Leben. Immer wieder wird man aber auch an das
	alltägliche, wundersame Mirakel des Lesens erinnert: Man fühlt sich in eine
	Geschichte gezogen, bald in sie verstrickt, die sich rund um Figuren
	vollzieht, die doch sehr weit weg sind und einem doch ganz fremd sind.

	Wie macht Vesaas das? Indem er, worauf auch [3][Judith Hermann] in ihrem
	Nachwort zur Neuausgabe hinweist, in vielen Sätzen Wendungen findet, die
	wie aufs Papier gehämmert wirken. So schlägt Hege einmal „ihre Wörter wie
	Nägel ein“. Schnepfen fliegen „in feinen Streifen über ferne Täler“, u…
	ganz am Anfang heißt es: „die alten Holzwände atmeten den Tag in der Sonne
	aus“.

	## Der Sommer, in dem er ein Anderer wird

	Das sind keine ornamentalen, irgendwie gekünstelten Beschreibungen, sondern
	kürzeste, direkteste Wege, einen Sachverhalt oder eine Szene aufscheinen zu
	lassen. (Gelegentlich mag man sich beim Lesen wie bei den guten Stellen
	Peter Handkes fühlen, nur gibt es bei Vesaas keine Andacht.)

	Mit großem Ernst lässt Vesaas so die innere Dramatik der Handlung sich
	Schritt für Schritt entfalten. Und so wie längst Autos durch das Dorf
	fahren, das eben keineswegs aus der Welt gefallen scheint, behandelt er
	dabei typische Motive der literarischen Moderne.

	Beschrieben wird ein Sommer, in dem Mattis ein „Anderer“ geworden zu sein
	glaubt. Aus der Unmittelbarkeit des Erlebens wird Mattis immer wieder durch
	die eigene Reflexion herausgerissen. In einer untergründig hochkomischen
	Szene sitzt er in einem lecken Ruderboot und denkt so viel nach, dass er
	das eindringende Wasser auszuschöpfen vergisst und beinahe untergeht – ein
	Bild für die Hilflosigkeit des Denkens.

	## Der Weg der Bildung

	Insgesamt erscheint Mattis als so etwas wie der kleinere Bruder von
	jemandem, dem auf Erden nicht zu helfen ist. Seine Perspektive und die
	seiner Mitmenschen bleiben einander fremd.

	Und dann kommt es unerbittlich: Auch die Liebe hilft nicht. Hege findet im
	letzten Drittel des Romans doch noch einen Partner – eine der Stellen, an
	denen man das Buch als seiner Entstehungszeit verhaftet empfindet;
	emanzipiert wirkt Hege in diesen Szenen jedenfalls keineswegs. Für Mattis
	wird damit seine Lage natürlich prekär; er stört jetzt endgültig.

	Hege und ihr Liebhaber wollen ihn dazu bringen, selbstständig zu werden.
	Mattis soll Bäume fällen lernen – lernen, Bildung, der klassische
	gesellschaftliche Weg, um sich aus der Natur herauszuarbeiten.

	Doch kein Weg für Mattis. Bis zum Schluss beharrt Tarjei Vesaas auf der
	Eigensinnigkeit dieser Figur und darauf, dass er in vielem in die
	Gesellschaft nicht integrierbar ist. Mit dem Eigensinn der Einzelnen ist
	immer zu rechnen. Wie schön, dass der Guggolz-Verlag, der im vergangenen
	Jahr schon „Das Eis-Schloss“ herausgebracht hat, einem die Möglichkeit
	eröffnet, sich diesen Autor zu entdecken.

	30 Nov 2020

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	## AUTOREN

	Dirk Knipphals

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