# taz.de -- Ingmar Bergman-Woche auf Farö: Wilde Erdbeeren, derbe Flüche

	# taz.de -- Ingmar Bergman-Woche auf Farö: Wilde Erdbeeren, derbe Flüche

	> Der schwedische Regisseur lebte und arbeitete viele Jahre auf der
	> Ostseeinsel Fårö. Jedes Jahr zu Beginn des Sommers erinnert die
	> Bergman-Woche an ihn.

	Bild: Ingmar Bergman und seine Gefährtin Liv Ullmann genießen den Sommer 1972…

	Letzte Woche bin ich auf Fårö gewesen. Einmal im Jahr, Ende Juni, Anfang
	Juli, findet auf der Insel östlich von Gotland die "Bergmanveckan" statt,
	ein einwöchiges Festival mit Filmen, Musik, Lesungen, Ausstellungen,
	internationalen Gästen, Debatten. Es dreht sich dabei viel, aber nicht
	alles um Ingmar Bergman, der 2007 starb und vorher auf der Insel einen
	Großteil seines Lebens zugebracht hatte. Einige seiner Filme sind hier
	gedreht worden, neben "Wie in einem Spiegel" und "Persona" auch die beiden
	Dokumentarfilme, "Fårö-dokument 1969" und "Fårö-dokument 1979".

	Von Stockholm fliegt man etwa eine halbe Stunde nach Visby. Dort, auf
	Gotland, warten die beiden Leihwagen, deutsche Fabrikate, und schwedische
	Begleiterinnen fahren uns Journalisten zur Fähre nach Fårö. Eingeladen hat
	uns das Schwedische Institut, eine staatliche Behörde, die damit betraut
	ist, im Ausland das Interesse an Schweden zu fördern. Ein Caterer kann uns
	gerade noch Sandwichs rüberreichen, da, schwupps, ist die Fähre schon in
	voller Fahrt unterwegs. Zehn Minuten später legen wir auf der Insel an, und
	nach kurzer Fahrt zum Bygdegården, dem Gemeindezentrum, geht die
	Bergmanwoche für uns los. Der Kameramann Lars von Triers, Manuel Alberto
	Claro, hält einen Vortrag, er erzählt, dass von Trier beim Drehen seines
	neuen, in Cannes vorgestellten Films "Melancholia" nie einen zweiten Take
	wollte. Keine Korrekturen, damit der Film bloß nicht zu schön werde. Das
	Bygdegården ist bis auf den letzten Platz besetzt, am vorigen Abend war
	"Melancholia" gezeigt worden, und auch wegen uns Berichterstattern,
	vermutlich aber vor allem wegen der Touristen und Bergmanfans aus aller
	Herrn Länder, wird kein Schwedisch gesprochen, sondern gebrochenes
	Englisch.

	Die Bergmanwoche gibt es seit fast zehn Jahren, und ihr Fokus hat sich mit
	den Jahren verändert, erzählt später die Leiterin des Festivals, Jannike
	Åhlund, die vorher das größte Filmfestival Schwedens in Göteborg
	dirigierte. War es erst immer nur um Bergman und sein Werk gegangen, wird
	jetzt versucht, Bezüge herzustellen zwischen Bergman, anderen,
	gegenwärtigen Kinematografien und Fårö. Es ist das kleinste Filmfestival
	Schwedens, und man will nicht nur nicht wachsen, man kann es auch gar nicht
	ohne Weiteres, denn es fehlt an Gebäuden und Infrastruktur auf einer Insel,
	auf der nur etwa 500 Leute leben.

	Jetzt fahren wir zu Bergmans Haus. Ein Norweger hat es gekauft und auch
	Teile des Besitzes, der sich nach Bergmans Tod in die Welt zerstreute, mit
	Rückkäufen wieder zusammengetragen. Die Bergmanstiftung des Norwegers
	vergibt Stipendien, mit denen Arbeitsvorhaben realisiert werden können,
	aber man kann sich kaum vorstellen, dass in Bergmans Haus jemand anderes
	arbeiten könnte. Die Räume sind sehr asketisch und zweckhaft eingerichtet,
	vor allem das Arbeitszimmer. Das ist ein klösterlicher Raum, wie eine
	Mönchszelle, die den Blick nach außen blockiert und alles ins Innere
	richtet. Damit am Schreibtisch der Blick aufs Meer nicht ablenkt, ist das
	frontal der See zugewandte Fenster nach oben versetzt worden. In Bergmans
	Schlafzimmer steht ein Beistelltisch, auf dessen weißlackiertem Holz er aus
	Träumen aufwachend seine Gedanken notierte. Später erfahre ich, dass diese
	Einträge fast alle derbe Flüche sind.

	In der Bibliothek findet sich erwartungsgemäß eine große
	Strindberg-Ausgabe, aber auch das Westernlexikon von Joe Hembus. Bergman
	wird es in seiner Zeit in Deutschland gekauft haben, nachdem er Mitte der
	70er vor dem schwedischen Finanzamt nach München ans Theater geflüchtet
	war. In der wohlsortierten Privatvideothek (Bergman misstraute DVDs und hat
	diesen Medienwechsel nicht mitgemacht) staunen wir über die Masse
	amerikanischer Filme. Keiner von uns hätte John McTiernans "Die Hard", den
	ersten Teil der Trilogie mit Bruce Willis, in dieser Sammlung vermutet.

	Wir stoppen für einen kurzen Imbiss, es gibt Kaffee, Gebäck und wilde
	Erdbeeren. Diese Erdbeeren schmecken unglaublich! Sie sind fest und
	fleischig und saftig und süß. Tagelang will ich nichts anderes mehr essen
	als wilde schwedische Erdbeeren. Später dürfen wir schwedische Kurzfilme
	schauen, im örtlichen, öffentlich zugänglichen Kino.

	Kino heißt "Bio" in Schweden, die Abkürzung für "Biograf". Der Film "Late
	on Earth" von John Skoog begeistert mich: enigmatische Fragmente von
	Aufwachsenden, fußballspielende Mädchen in sattem Grün, Hunde, die den
	Bällen und den Mädchen hinterherhetzen, Jungs, die im Zwielicht
	Feuerwerkskörper auf Vorortstraßen knallen lassen, und ein älteres Mädchen,
	das atemlos an Gleisen entlang Bäumen und Sträuchern eilt, und als in der
	letzten Einstellung endlich ein Zug vorbeifährt, nutzt das Mädchen dies
	Vorbeifahren und die mitreißenden Geräusche und Vibrationen, die den Film
	nun erfüllen, zu einem überlagerten Schrei, der den enigmatisch dunklen
	Sinn des Vorhergegangenen nicht aufhellt, aber einen tollen, bewegenden
	Kinomoment erzeugt. Später am Abend könnten wir in einer Creperie, die
	aussieht, als sei sie aus einem Kaurismäkifilm entwendet, Crepes und
	Galettes essen, die Kerouac, James Dean und Liz Taylor heißen, und Wein bis
	zum Abwinken trinken. Aber wir sind alle müde, manche gejetlagt, und am
	anderen Morgen geht es schon um 8 Uhr weiter mit Filmgucken in Ingmar
	Bergmans Privatkino, das Dämba heißt.

	Bergman hatte sich Anfang der 70er ein Studio auf der Insel aufgebaut und
	dort auch Teile von "Szenen einer Ehe" gedreht, dabei aber gemerkt, dass
	das Haus als Studio nicht taugte. Es war nicht groß genug fürs Filmemachen,
	also hat er es fürs Filmegucken zu einem Kino umbauen lassen. 15 grüne
	Sessel stehen darin. Jeden Nachmittag um 15 Uhr gab es eine Vorführung und,
	so heißt es, auch die Inselbewohner durften mitgucken, umsonst. Vorne
	rechts war Bergmans Platz, da steht eine Fußbank davor. Der Sessel musste
	immer frei bleiben für ihn, und auch nach seinem Tod hält man es so.

	## 15 grüne Sessel

	Es ist angenehm, in diesem nicht der Öffentlichkeit zugänglichen Kino neue
	schwedische Spielfilme angucken zu dürfen. "Beyond", von Pernilla August,
	einer ehemaligen Bergmanschauspielerin, ist besonders schön und bewegend.
	Der Film handelt von einer unglücklichen Kindheit in den 70ern, von
	Enttäuschungen, Schlägen und Narben, von Alkoholismus und Verderben, und
	erzählt ist er aus der Perspektive einer Frau, die, konfrontiert mit dem
	Sterben ihrer Mutter, in diese Kindheit zurücktauchen muss, vor der sie ihr
	Leben lang geflohen war.

	1960 hatte Bergman einen Handlungsort gesucht für "Wie in einem Spiegel"
	und war auf Fårö gestoßen. Mitte der 60er hat er sich dann, ganz versteckt
	in einem Waldstück, sein Haus gebaut. Wenn Bergmanfans die Bewohner nach
	dem Weg dorthin fragten, wurden sie in die Irre geleitet. Am besten stellt
	man sich diese raue, windige, steinige Insel wie in den Filmen in Schwarz
	und Weiß vor. Die Landschaft ist nicht besonders vielfältig, und man kann
	sich vorstellen, dass Bergman gerade an dieser Monotonie Gefallen fand.
	Ihre Sensation ist ihre Sensationsarmut. Aufgrund des Eintönigen heben sich
	die wenigen, wie aus dem Nichts auftauchenden expressiven Elemente - das
	Meer, der Wind, die Steine in allen möglichen Formen und Größen - besonders
	unmittelbar ab.

	Die Natur bisweilen wie aus dem Nichts auftauchen zu lassen ist ein Effekt,
	der oft in den Filmen Bergmans vorkommt, vor allen in denen aus den 50er
	und 60er Jahren. Später hat er auch diese Naturvorkommen immer stärker
	reduziert. In "Saraband" von 2003, seinem letzten Film, gibt es zu Beginn
	drei Naturtotalen, die jeder andere Film langsam weittragend und elegisch
	behandelt hätte. In "Saraband" aber sind die Naturbilder hektisch und
	nachlässig hintereinander geschnitten, sie überrumpeln und fallen sich
	widersprechend ins Wort, so als mache der Film sich lustig über das
	Bedürfnis nach Verortung einer identifzierbaren Umwelt für Figuren in
	Filmen.

	An dem expressiven Strandstück im Osten der Insel, an dem Liv Ullman und
	Bibi Anderson in "Persona" entlanggehen, sind die Steine eigentlich
	scharfkantig, aber die Figuren gehen auf ihnen, als sei es ein Leichtes.

	7 Jul 2011

	## AUTOREN

	Michael Baute

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