# taz.de -- Ausstellung über Archäologie: Es ging nicht mehr ohne Kunst

	# taz.de -- Ausstellung über Archäologie: Es ging nicht mehr ohne Kunst

	> Die Ausstellung „Bewegte Zeiten“ im Berliner Gropius-Bau zeigt
	> archäologische Superlative. Sie beweist einmal mehr: Wir sind nur
	> zufällig hier.

	Bild: Höhepunkt der Ausstellung: die ca. 40.000 Jahre alte Venus vom Hohle Fels

	Ob Saurierknochen oder zarteste Gebilde von menschlicher Hand gefertigt: Am
	besten, weil für alle Beteiligten sichersten aufgehoben sind die
	Hinterlassenschaften früherer Zeiten immer noch im Boden – sagen die
	Archäologen. Und da haben wir von den Antiquitäten Öl, Kohle und Gas, die
	uns immer schneller einheizen und die Luft zum Atmen nehmen, noch gar nicht
	gesprochen.

	Trotzdem mag der Mensch das Buddeln nicht lassen, schon die Kleinsten
	werden dazu angehalten, Strände und Sandkisten gründlich zu durchwühlen,
	kein Kindergeburtstag funktioniert mehr ohne Jagd nach dem Schatz, wo die
	lieben Kleinen sich als „Sachensucher“, wie es bei Pippi Langstrumpf heißt,
	betätigen.

	Es ist das einzige echte Manko der wunderschönen, ja in weiten Teilen
	zauberhaften Ausstellung „Bewegte Zeiten – Archäologie in Deutschland“,
	dass sie dieser naiven Grabungsleidenschaft der Kleinen und Großen etwas zu
	wenig Futter gibt: bizarrerweise genau derjenigen Leidenschaft, die das
	Titelbild des empfehlenswerten Katalogs abbildet. Da sieht man die um die
	4.000 Jahre alte Himmelsscheibe von Nebra zu drei Vierteln aus der Erde
	blitzen, eine idealisierte Darstellung des glückselig machenden
	Fundschocks.

	Wenn Faszination und Handwerk der Archäologie etwas zu kurz kommen bei
	einer Leistungsschau der letzten 20 Jahre ebendieser Wissenschaft, dann
	birgt der zweite Teil des Ausstellungstitels „in Deutschland“ noch andere
	Untiefen.

	## Damals, lange vor dem deutschen Boden

	Fast alle Exponate stammen tatsächlich aus dem Boden unter diesem, dem
	einen mehr, dem anderen weniger lieben Deutschlandbegriff. Als sie da
	allerdings hineinkamen, war von Deutschland und den Deutschen noch nicht
	die Rede.

	Dafür steht der Haupttitel der Ausstellung „Bewegte Zeiten“. Wir hier heute
	zwischen Oder und Rhein sind Zufällige, sagt schon der spektakuläre Empfang
	des Publikums im Lichthof des Gropius-Baus, wo Artefakte der beim Ausbau
	der Kölner U-Bahn entdeckten römischen Hafenanlage präsentiert werden.

	Was nicht zuletzt schlicht auf Zivilisationsmüll hinausläuft, Massen von
	mit Markenzeichen versehenen Amphoren und Scherben aus allen Gegenden, die
	das Römische Reich so unter seine Herrschaft gezwungen hatte und die in der
	Metropole am Rhein anlandeten, benutzt und schließlich entsorgt wurden.

	Im nächsten Raum wird Mobilität greifbar, mit Rädern und Routen, beginnend
	mit vor über 6.000 Jahren angelegten hölzernen Moorwegen, über die die
	ersten Wagen rumpelten. Beide Empfangsräume laden ein, sich einzulassen,
	sind ausstellungstechnisch großzügig und sinnlich gebaut.

	## Exponate als Belege für Migration

	„Bewegte Zeiten“ ist eine Konzeptaustellung, die – und das mag man durcha…
	auch als Ablenkung empfinden – ihre Einzelteile weniger als Kunstwerke
	setzt als in den Kontext von menschlicher Migration und Kommunikation: ob
	das nun schreckliche eiserne Sklavenketten im wohl nie aus der Mode
	kommenden Menschenhandel sind, oder ob das die Mode der künstlichen, den
	menschlichen Schädel in die Länge streckenden Deformation betrifft, die in
	spätantiken Gräberfeldern im bayerischen Burgweinting belegt ist.

	Mobilität, Austausch, Konflikt, Aneignung sind Gliederungsbegriffe dieser
	Menschlichkeitsschau. Hier gibt es viele Superlative: Die älteste bekannte
	Waffe der Menschheit, ein steinzeitlicher Speer zur Wildpferdjagd, gefunden
	beim – tja – Braunkohletagebau in Niedersachsen, 300.000 Jahre alt, perfekt
	ausbalanciert wie eine modernes Sportgerät, im Experiment 80 Meter weit
	fliegend.

	Gezeigt werden die einzigartigen Ausgrabungen im Tollensetal in
	Mecklenburg, die Belege für die älteste Schlacht zwischen Menschen um 1300
	vor Christus liefern, wo sich Hunderte, wenn nicht Tausende junge
	Problemmänner gegenseitig die Köpfe einschlugen, womit das Konzept Krieg
	als vollständig entwickelt in die Historie eintritt. Der Höhepunkt
	schließlich ist eine 40.000 bis 35.000 Jahre alte, vielleicht nicht
	übermäßig glücklich als „Venus“ bezeichnete sechs Zentimeter große
	Frauenstatuette aus Mammut-Elfenbein.

	Bevor wir zu sehr ergriffen werden von der Schönheit dieses Gebildes,
	zitieren wir etwas ausführlicher den Katalog: „Interessanterweise“, heißt
	es dort, „setzt die Herstellung der ersten figürlichen Darstellungen, die
	in archäologischen Kreisen als Kunst bezeichnet werden, ziemlich
	schlagartig vor etwa 40.000 Jahren ein.

	## Innovationen aus Afrika

	Obwohl viele Forscher erwarten, dass die wichtigsten Innovationen auf dem
	afrikanischen Kontinent entstanden sind, weil auch der Homo sapiens von
	dort stammt“ – woran zu erinnern in diesen Zeiten nie schaden kann –
	„kommen die bestgesicherten Belege für eiszeitliche figürliche Kunst aus
	Europa.“ Und nun, nicht ohne Humor: „Auch wenn es vielleicht überraschen
	mag, fanden sich besonders vielfältige und gut dokumentierte Kunstwerke in
	vier Höhlen der Schwäbischen Alb.“

	Die schwäbische „Venus“ wurde 2008 ausgegraben, in der Höhle „Hohle Fel…
	Wer sie sich, warum auch immer und eigentlich unverzeihbar, nicht in Berlin
	ansieht und seinen Kindern zeigt, der muss sich dann schon ins
	Urgeschichtliche Museum Blaubeuren begeben. Die steinzeitlichen
	Atelierhöhlen sind seit 2017 Unesco-Weltkulturerbe, ein Titel, der
	allerdings nicht jedem Schatz der Menschheit gut bekommen ist.

	Wer das hochempfindliche und deswegen etwas arg technokratisch gesichert
	präsentierte kleine Kunstwerk im Gropius-Bau betrachtet, kann auf alle
	möglichen Mona-Lisa-Interpretationen kommen. Was wir wissen, ist, dass
	sich die figürliche Kunst, einmal erfunden, sehr rasch verbreitete. Es ging
	nicht mehr ohne. Mensch sein ging nicht mehr ohne.

	Womit wir abschließend und an den Beginn anknüpfend noch kurz sagen müssen,
	worauf wir getrost hätten verzichten können. In einer so einerseits
	erfreulich wie andererseits merkwürdig unbemerkt-durchgerutschten
	Großrezension der „Bewegte Zeiten“-Ausstellung im Spiegel entwirft der
	Autor Guido Kleinhubbert nämlich ein völlig absurdes Bild von dem, was es
	in Berlin zu sehen gibt.

	## Das „Wir“ im „Spiegel“

	Sein „Wir“ ist nicht die Menschheit und ihr Erbe, sondern ein sich schon in
	Björn-Höckesche-Höhen versteigendes Deutschland-Tremolo. Und zwar vom
	idiotischen Titel – „Krieg im Blut“ – über die raunenden-falsche
	Unterzeilen –„Die Geschichte der Deutschen beginnt nicht erst mit den
	Germanen …“(die Germanen waren viel – aber ganz bestimmt keine
	„Deutschen“), bis zum dann nur noch geschmacklosen, freidrehenden
	Schlussassoziieren – „So war der Weg nicht mehr weit: in den Krieg und das
	Schlachtfeld. Zu den Kelten, den Germanen, der bitteren Armut im
	Mittelalter. Zum Ersten Weltkrieg, zum Zweiten Weltkrieg“ – usw, eben vor
	allem, der Weg „Nach Deutschland“.

	Nochmal: Die allermeisten Menschen, deren Hinterlassenschaften im
	Gropius-Bau zu bestaunen sind, hatten von Deutschland und den Deutschen nie
	gehört. Die Ausstellung taugt so wenig zur deutschnationalen
	Traditionspflege wie das vergangenes Jahr von Spiegel-Redakteur Johannes
	Saltzwedel in die „Sachbücher des Monats“-Liste gehievte rechtsradikale
	Machwerk „Finis Germaniae“ als demokratische Schulbuchlektüre.

	Und so absurd einem die Angelegenheit auch erscheinen mag und so mehr oder
	weniger spannend die Frage ist, was da beim Spiegel eigentlich genau immer
	wieder falsch läuft, sollte man nicht unterschätzen, dass – so der
	Historiker Valentin Groebner – Auseinandersetzungen um Geschichtspolitik
	mit großer Schärfe geführte Konflikte darum sind, „wer das Recht hat, in
	der medialen Gegenwart im Namen der Toten von früher zu sprechen“.

	13 Oct 2018

	## AUTOREN

	Ambros Waibel

	## TAGS

	Archäologie
	Ausstellung
	Historie
	Lesestück Meinung und Analyse
	Roman
	Ägypten
	Ausstellung
	Archäologie
	Hygienemuseum Dresden
	Geschichte

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Kenah Cusanits Roman „Babel“: Es braucht großen Respekt vor Ziegeln

	Eine Archäologie des Wissens: Die Autorin Kenah Cusanit rekonstruiert die
	Ausgrabung Babylons und die Zeit um das Jahr 1900.

	Großes Ägyptisches Museum in Gizeh: Die sechs Streitwagen Tutenchamuns

	Das neue Große Ägyptische Museum soll 2020 eröffnen. Zu der altägyptischen
	Sammlung zählen 20.000 Artefakte, die erstmals öffentlich gezeigt werden.

	Große Bruegel-Ausstellung in Wien: Der Meister der Handelsmetropole

	Pieter Bruegel d. Ä. wurde viel zu lange auf Genrebilder reduziert. In Wien
	gibt es nun die Gelegenheit, den Maler neu zu entdecken.

	Archäologie des Kommenden: „Zukunft lächelnd ruinieren“

	Das „Dokumentationszentrum Zukunft“ hat in Hamburg nach Resten des
	zukünftigen Nationaldenkmals „Walhalla 2“ gegraben. Die Ergebnisse
	präsentiert eine Ausstellung.

	Ausstellung im Hygienemuseum Dresden: Erstarrt in der Vergangenheit

	Eine Ausstellung widmet sich dem Thema Rassismus – in Dresden. Die
	Verantwortlichen haben Angst, die Stadt zu überfordern. Ein Besuch.

	Althistoriker über politische Vergleiche: „Man baut wütende Barbaren auf“

	Sind Geflüchtete Vorzeichen einer „Völkerwanderung“? Ein Gespräch mit dem
	Althistoriker Roland Steinacher über die Instrumentalisierung der Antike.