# taz.de -- Hyperrhythm aus USA und GB: Wenn der Körper als Hirn genutzt wird

	# taz.de -- Hyperrhythm aus USA und GB: Wenn der Körper als Hirn genutzt wird

	> Mensch und Maschine, Licht und Dunkelheit: neue Alben der US-Künstlerin
	> Jlin und des britischen Produzenten Actress.

	Bild: Mit dem Kopf kaum zu erfassen: die komplexen Rhythmen der US-Künstlerin …

	In unberechenbaren Schüben erklingen abgehackte Stimmen. Wie in einem
	Schluckauf hüpfen sie über unvermittelt einsetzende, trockene
	Trommel-Sounds, scharfe Snareschläge und einen untergründig schubsenden
	Bass. Es fällt schwer, den Aufbau des Tracks „Nandi“ zu erfassen, der sich
	auf dem neuen Album „Black Origami“ von der US-Künstlerin Jerrylinn Patton
	alias Jlin findet.

	Statt diesen Hyperrhythmen mit dem Kopf zu folgen, fällt es leichter, ihnen
	durch körperliche Bewegung nachzuspüren. Der britische Schriftsteller und
	Journalist Kodwo Eshun erfand in seinem 1998 erschienen Buch „More
	Brilliant than the Sun“ (deutsch: „Heller als die Sonne: Abenteuer in der
	Sonic Fiction“) den Begriff „Hyperrhythm“. Auf die schnellen Breaks des
	seinerzeit in voller Blüte stehenden Drum ’n’ Bass bezogen, bezeichnete
	Eshun damit einen Rhythmus, den wir nicht mehr intellektuell fassen können.
	Um solche Beats zu verstehen, muss stattdessen der ganze Körper als Hirn
	genutzt werden. Rhythmus wird so zur Schnittstelle zwischen der Maschine,
	die ihn erzeugt, und dem Menschen.

	Die elektronischen Stücke von Jlin stehen mit einem Bein in der Tradition
	US-amerikanischer Clubmusik. Sie machte ihre ersten Schritte mit Footwork,
	einem Dancefloor-Genre aus ihrer Heimatstadt, das eng an Tanzkultur
	geknüpft ist. Das Herz der Footwork-Szene, die in der Tradition von
	House-Musik steht, schlägt nun mal in der „Windy City“ Chicago.

	Unweit der windigen Stadt liegt die Industriestadt Gary im US-Bundesstaat
	Indiana, wo Jlin aufgewachsen ist und heute noch lebt. 2011 tauchte sie mit
	zwei Tracks auf dem zweiten Teil der Compilation „Bangs & Works“ des
	britischen Labels Planet Mu auf, die der schnellen, auf zerhackten und neu
	arrangierten Samples basierenden Musik über Chicago und die USA hinaus
	internationale Aufmerksamkeit verschaffte.

	## In tausend Splitter zerbrochene Tracks

	2015 gab die Musikerin mit ihrem Debütalbum „Dark Energy“ ein starkes
	Statement ab, das Footwork schließlich abstrahierte. Statt auf Samples aus
	Soul, Funk und HipHop zu setzen, baut Jlin ihre Tracks aus selbst
	gefertigten Klängen. „Angefangen habe ich mit Footwork, aber es hat sich zu
	etwas anderem entwickelt“, rekapituliert sie und stellt klar: „Ich bin
	keine Footwork-Künstlerin.“ Dennoch erinnern ihre Beats an den rollenden
	und gleichzeitig hakeligen Rhythmus des Genres. Und auch die Machart der
	Tracks zeigt, in welcher Schule sie gelernt hat. Sie basieren auf Cuts, auf
	dem Zerschneiden und Zusammenfügen von kleinteiligen Sequenzen. Die Tracks
	wirken, als seien sie erst in tausend Splitter zerbrochen und anschließend
	wieder zusammengesetzt worden.

	Unzählbare Schläge bäumen sich zu hyperaktiven Beats auf. Wie Kodwo Eshun
	in „More Brilliant than the Sun“ ausführt, erzeugt maschinell produzierte
	Musik aber keineswegs weniger Gefühle. Auch bei Jlin intensiviert ihre
	Arbeitsweise eher die Erfahrung von Emotionen. Die Klänge, die um die
	synthetischen Drums herumschwirren, sind eindringlich, hin und wieder
	unangenehm und lassen energische Fluchtbewegungen in den Körper fahren.

	Harmonien gibt es wenige, stattdessen erklingen hin- und hergerissene
	Gesangssamples, begleitet von pulsierenden Subbässen und disharmonischen
	Klängen von Synthesizern. „Wenn ich etwas produziere, ist es immer ein
	Ausdruck meiner Persönlichkeit“, erklärt Jlin der taz. „Alles kann in
	Rhythmus übersetzt werden – allerdings geht es mir nicht allein darum. Die
	Klänge müssen sich richtig anfühlen. Wenn sie das nicht tun, bedeutet
	Rhythmus gar nichts!“

	Die US-Produzentin erforscht klangliche Dunkelheit ohne negative
	Vorzeichen. „Ich kann nicht ändern, wie Menschen denken, aber ich kann
	meine Auffassung durch meine Arbeit und in Interviews teilen“, sagt sie.
	Für Jlin birgt Dunkelheit Schönheit und Kraft. Damit fordert sie
	nachdrücklich eine kulturhistorische Bewertung heraus, die die Farbe
	Schwarz und Düsterkeit negativ versteht. Diese Annahme dient für
	rassistische Ideologien zur Legitimation von Diskriminierung und Gewalt
	Schwarzer Menschen durch Weiße. Auch gegen solche gesellschaftlichen
	Ergebnisse der Wahrnehmung von Dunkelheit möchte Jlin angehen. Das liege in
	ihrer Verantwortung als Nachfahrin von Menschen aus Afrika, erklärt sie.

	Mit dem Verhältnis von Helligkeit und Dunkelheit spielt auch der britischen
	Produzent Darren Cunningham alias Actress, wie er mit Blick auf die Musik
	auf seinem vor kurzem erschienenen Album „AZD“ (sprich „Acid“) erklärt.
	„Wenn ich nicht durch klangliche Gesten Licht in Teile der Dunkelheit
	bringe, versuche ich es mithilfe von Struktur oder dem Narrativ der Tracks.
	Das kann die Melodie sein, die so aufgebaut ist, dass sie auf Hoffnung
	anspielt, was eine andere Form von Licht ist. Es kann tief begraben oder
	näher an der Oberfläche sein, aber man wird das in allen Stücken finden,
	die ich bis jetzt gemacht habe.“

	Bei den Tracks auf „AZD“ arbeitet er mit stampfenden Beats zwischen HipHop,
	House und Techno und lässt über eine dicke Rauschpatina gleißende
	Synthesizer erklingen. Damit verweist die Musik mehr als ein Mal auf die
	Tradition von Techno in Detroit. In der futuristischen Maschinenmusik
	trifft Licht auf Metall, wird gebrochen reflektiert und verschwindet wieder
	im Dunkel.

	## Die Grenze zwischen Mensch und Cyborg löst sich auf

	Auf dem Cover von Actress’ Album berühren sich zwei Hände, eine aus Fleisch
	und Blut, die andere verchromt. In der Spiegelung verschmelzen sie, die
	Grenze zwischen Mensch und Cyborg löst sich auf. Das Humanistische begegnet
	dem Posthumanen – zwei Tendenzen, in die sich für Kodwo Eshun Ende der
	1990er die „Futurhythmaschine“ bewegte. Damals stellte er klar, dass
	„humanistischer“ Rhythm & Blues nicht einfach als Gegensatz zu
	„posthumanem“ Techno betrachtet werden kann.

	Heute geben sich bei Actress die beiden Aspekte die Hand. Groovende,
	atmende Beats treffen auf schillernde Flächen und präzise antreibende
	Kickdrums im 4/4-Takt. Einer Auffassung von Rhythmus als rein maschinelle
	Information, die aus klar bestimmten Entweder-oder-Eingaben besteht,
	widerspricht die Undeutlichkeit als bevorzugte Ausdrucksform von Actress.
	Der Produzent lässt sich trotz Verweisen auf Detroit Techno, Rap oder
	Ambient mit seiner von ihm selbst als „R&B Concrète“ getauften Musik, die
	er seit 2008 auf bis jetzt sechs Alben präsentiert hat, nicht auf ein Genre
	festlegen.

	Dazu kommt der gedrungene, fragmentarische Stil. Auf „AZD“ tummeln sich wie
	in älteren Arbeiten in rauschig-verqualmten Geräuschnebeln absaufende
	Beatkonstruktionen. Auf ihnen balancieren wankende Melodien, die immer
	wieder von vibrierenden Bässen ins Taumeln gebracht werden.

	Nicht nur die Beats, sondern die einzelnen Spuren eines Tracks
	zusammengenommen, formen für Actress als Einheit den Rhythmus. „Ich
	versuche zu zeigen, dass Rhythmen eingefroren werden, sobald sie
	aufgenommen wurden“, führt er aus. „Der eigentliche Prozess ist also die
	rhythmische Geste.“ In der Momentaufnahme dieser Geste, die sich aus
	verschiedenen Aktionen ergibt, erkennt der Produzent eine „nebelhafte
	rhythmische Qualität.“ So gleißend scharf Chrom glänzt, so unscharf sind
	die Konstrukte, die Actress damit überzieht. Im Zentrum des Rauschens und
	Pochens, Flirrens und Schlingerns steht Menschlichkeit.

	Wo Jlin mit Hyperrhythmen die Wahrnehmung von Musik auf den gesamten Körper
	ausdehnt, erforscht Actress die Verbindung von Mensch und Maschine. Diese
	Experimente erzeugen Emotionalität, die nicht schwarz oder weiß ist. Im
	Rauch verschwimmen Dunkelheit und Licht, werden vorausgesetzte Bewertungen
	in Frage gestellt.

	5 May 2017

	## AUTOREN

	Philipp Weichenrieder

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