# taz.de -- Neues Album von Andreas Dorau: Unheimlich weich

	# taz.de -- Neues Album von Andreas Dorau: Unheimlich weich

	> Popmusiker Andreas Dorau hat ein Konzeptalbum über die österreichische
	> Hauptstadt gemacht. Bedeutungsschwangerer Titel: „Wien“. Jetzt geht er
	> auf Konzertreise.

	Bild: Der Naschmarkt mit der Secession, einfach Wien

	Wer eine Ode an die Hauptstadt der Habsburgermonarchie erwartet hat, wird
	von dem Album „Wien“ positiv überrascht, aber zugleich mächtig irritiert.
	„Viiiieeeena“ singt Andreas Dorau in schriller Kinderstimme beim Song
	„Vienna Sur Mer“ über einer melodisch trällernden Gitarre.

	In dem Song „Ich kann nicht schlafen“ macht der hanseatische Popstar
	deutlicher, um was es auf seinem neuen Album geht: „Ich bin im Hotel / Und
	nicht zu Haus“, ziept Dorau, um dann über einer glockenhellen
	Xylofonmelodie in sanft weinerlichen, leicht verzweifelten Ton „Ich kann
	nicht schlafen“ zu singen. Uuuuuuhhh, schiebt sich danach ein Chor in den
	Vordergrund.

	Der Song klingt schwungvoll, wie viele Songs auf einem Album, dessen Sound
	irgendwo zwischen sanftem Synthie-Pop und eher rockistischer [1][Hamburger
	Schule] (analoge Instrumente gibt es auch) changiert. Manche Songs hat
	Dorau angereichert mit babyesk anmutenden Soundeffekten.

	Bei „Ich kann nicht schlafen“ drehen sich ein Synthie-Arpeggio, Xylofon und
	Percussions wie auf einem Kinderkarussell im Kreis. Der Besuch einer Stadt
	wird auf „Wien“ zur ironisch überdrehten existenziellen Erfahrung. Mit
	Jalousien, Straßenlaternen und Häuserfassaden fängt Dorau verschiedene
	Bilder, mit Hotelbesuchen, Aussichtspunkten und Riesenradfahrten
	verschiedene Szenen einer Stadt ein. Er erkundet sie wie ein Tourist, dem
	sich aber nicht alle Details erschließen.

	Dass in der Inszenierung von „Wien“ vieles bildlich wirkt, war ihm wichtig.
	„Musik ist auch unbewusst optisch“, erklärt er der taz. Beim Hören eröff…
	sich tatsächlich eine Welt, das ist eine große Leistung von Doraus stimmig
	komponiertem und gut durch hörbarem Werk. Dass es dann die alte Metropole
	Wien wurde, hatte weniger mit der Stadt an sich zu tun. Dorau findet
	einfach das Wort „phonetisch toll“, das W klinge „unheimlich weich“.

	## Balla-Balla-Reime

	Der Popstar, der einst mit Balla-Balla-Reimen wie „Acht, 15, 25 Cent / Ein
	jeder diese Zahlen kennt / Die Kinder rufen im ganzen Land / Fli Fli Fla
	Fla Flaschenpfand“ Verheißungen des Konsums, aber auch die versiegende
	Revolutionslust der Linken besang, bleibt seinen skurrilen
	Gesellschaftsthemen auch mit „Wien“ treu.

	Sein Song „45 Lux“ handelt etwa davon, dass in der österreichischen
	Hauptstadt ein Zentralcomputer automatisch die Straßenlaternen bei 45
	Lux-Beleuchtungsstärke einschaltet. Über einem träumerischen
	Synthi-Pop-Beat mit jazzigem Rhodes-Piano feiert Dorau den Moment, in dem
	das Licht angeknippst wird.

	„Wien“ ist während der Coronapandemie entstanden. Die Musik habe er nicht
	gleichzeitig mit dem Vorgängeralbum „Im Gebüsch“ (2024) komponiert, sie
	entstamme aber „demselben Ideenpool“. Wie zufällig seien auf „Wien“ da…
	manche Songs „ein paar BPM“ schneller gewesen. Das hört man auch. „Wien�…
	hat mehr Power als „Im Gebüsch“. Musikalisch herausragend ist übrigens
	„Mädchen mit Herz“ mit summbarer hanseatischer Gitarrenmelodie und klarer
	post-punkiger Hookline.

	Mit dem Stück „Tourist“ hatte Dorau das Konzept für das ganze Album
	kreiert. Es habe ihm die Möglichkeit gegeben, sich von der „Dreistigkeit,
	ein Werk über Wien zu machen“, abzuheben. Jetzt beweist er, dass er „nur an
	der Oberfläche kratze“. Auch die Musik klingt perfekt, um den Tourist als
	Figur zum Urheber der vielen kleinen Stadtbeobachtungen zu stilisieren.
	Über einer leicht düsteren xylofon-artigen Melodie trägt Dorau betont
	quengelig die Zeile „Ich bin nur ein Tourist“ vor, was dem Song zum einen
	eine unangenehme Zudringlichkeit verleiht, aber auch Doraus Meinung
	[2][über Touristen] durchscheinen lässt.

	## Das Riesenrad am Prater

	Von was handelt nun „Wien“ genau, wenn sowieso alles nur Fassade ist und
	auch der Mythos der Donaumetropole gar nicht angekratzt wird? Hört man die
	Musik eher nebenbei, bleiben vor allem die verschiedenen Figuren der
	Wiederholung, Enttäuschung, aber auch des Unverständnisses hängen. „Runde
	um Runde“, heißt ein Song übers Riesenrad am Prater. „Alles ist gleich“…
	anderer mit einem stakkatoartigen, unruhigen Piano-Anschlag.

	„Deine Treppen führen ins Nichts / Deine Wände sind zu hoch / Dein Dach,
	das ist ganz krumm“ singt Dorau in „Verbautes Haus“, über dessen
	Architektur es auch heißt: „Du siehst so traurig aus.“

	Beim Kriminaltango „Hinter Jalousien“ fragt er: „Was sind das für Leute /
	Sie leben hier und heute / Ich muss sie nicht verstehen / Ich werd sie
	sowieso nicht sehen“. Mit der Figur des tumben Touristen (sind
	Städtereisende wirklich so ignorant?) und dem Kind, das sich spielend die
	Welt erschließt, hat man Doraus Inszenierung von „Wien“ aber noch nicht
	ganz erfasst.

	## Wie Klee, aber in Musik

	Weil die Bilder alle mit der Stadt verknüpft sind und sich auf „Alles ist
	gleich“ ängstlich vorgetragene Strophen wie „Dieselbe Wohnung, dieselbe
	Arbeit, dasselbe Auto, dieselbe Frau“ – unterlegt mit leichten Schreien –
	finden, hat man manchmal das Gefühl, als handle es sich bei „Wien“ um so
	etwas wie Klang gewordenen Fordismus: eine dadaistische Ode auf die
	verhasste Gleichheit, die man wirklich so sehr hasst, dass man sie – en
	miniature – noch einmal nachbaut, aber in schräg, betont technizistisch und
	skurril. [3][Wie Paul Klee,] aber in Musik.

	Wenn man seine Kunst als naiv bezeichnet, reagiert Dorau „ein bisschen
	empfindlich“. Sein Frühwerk wurde oft damit abgetan. Ironie weist er brüsk
	von sich. Abwertend muss beides natürlich nicht gemeint sein – die
	Zuschreibungen liegen bei Songs wie „Fred vom Jupiter“ (1981) ohnehin nahe.
	„Ich hasse Rollenbilder“, sagt Dorau. Auch künstlerisch steht der Kampf
	gegen Stereotype im Mittelpunkt, auch mit 61 Jahren, auch auf „Wien“.

	2 Apr 2025

	## LINKS

	[1] /Tocotronics-neues-Album-Golden-Years/!6065822
	[2] /Wandern-und-Weingenuss-in-Oesterreich/!5960361
	[3] /NS-Raubkunst-Skandal-in-Bayern/!6070973

	## AUTOREN

	Jens Winter

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