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# taz.de -- Kunstausstellung Manifesta im Kosovo: Ohne Visum in den Himmel
> Die Wanderbiennale Manifesta führt durch die politischen und historischen
> Schichten von Prishtina. Ungezwungen bezieht sie die Stadt ein.
Bild: Der eklektische Bau der Nationalbibliothek in Prishtina ist ein Spielort …
Autos nerven. Sie nerven ganz besonders in einer so eng bebauten Stadt wie
Prishtina, wenn man bei hochsommerlicher Hitze auf zugeparkten
Bürgersteigen unterwegs ist. Denn das muss man auf der Manifesta. 25 Orte
bespielt die europäische Wanderbiennale in der nur 150.000
Einwohner:innen großen Hauptstadt des Kosovo.
Doch Autos sind auch gesellschaftlich lesbar, schon beim Blick auf das
Nummernschild. Quer über dem Asphalt stehen Pkws mit deutschem,
österreichischem und Schweizer Kennzeichen. Es sind die Fahrzeuge der
vielen Kosovar:innen, die der desolaten Wirtschaftslage entflohen sind und
den schwelenden politischen Konflikten in ihrem Land, die 1998/99 im
Kosovokrieg ihren traurigen Höhepunkt fanden. Viele der Ausgewanderten
machen nun in der alten Heimat Sommerurlaub.
Die jährliche Rückkehr der kosovarischen Diaspora bringt vielleicht einen
kulturellen Austausch, auf jeden Fall aber Geld ins Land (Euro ist hier die
Landeswährung). Jahrzehntelang fand ein Braindrain aus dem Kosovo statt,
das als jüngster und zugleich als einer der ärmsten Staaten Europas gilt.
Wobei sogar völkerrechtlich umstritten ist, ob die Republik Kosovo seit
ihrer 2008 selbst erklärten Unabhängigkeit als eigenständiger Staat gilt.
Innerhalb der EU erkennen fünf Länder das Kosovo nicht als Staat an.
Kosovar:innen benötigen in vielen Ländern ein Visum, allein um nach
Kroatien zu reisen. So berührt die Manifesta auch eine stete politische
Statusunsicherheit dieser Region im westlichen Teil der Balkanhalbinsel,
wenn sie das Thema Visafreiheit immer wieder aufkommen lässt, in den
Eröffnungsreden am 22. Juli, zuletzt noch an diesem Montag, als sie in
einer internationalen Pressemitteilung dazu aufrief, die Menschen im Kosovo
nicht weiterhin durch Visabeschränkungen zu isolieren.
## Kunstausstellung als politisches Projekt
Die 14. Ausgabe der 1994 in den Niederlanden gegründeten und bis heute von
Direktorin Hedwig Fijen geleiteten Manifesta ist auch ein politisches
Projekt. Ähnlich wie für die Kulturhauptstadt Europas bewerben sich Städte
um die Gastgeberschaft der Manifesta. Die Kosten von gut fünf Millionen
Euro tragen nationale und internationale Geldgeber wie die Europäische
Union.
Die Kuratorin Catherine Nichols wählte den abstrakt um sich kreisenden
Titel „it matters what worlds world worlds: how to tell stories otherwise“.
Übersetzt: „Es kommt darauf an, welche Welten Welten gebären: Wie man
Geschichten anders erzählt.“ Es geht also um Erzählungen, wo es hier doch
die gegensätzlichen Narrationen sind, die zu umstrittenen Staatsgrenzen und
Konflikten zwischen den Menschen führen.
Aber Nichols’ Blick, mit dem sie über die diversen Ausdrucksformen von über
100 künstlerisch Beitragenden Regie führt, ist global. Mit kuratorischen
Sujets wie „Transitions“, „Migration“ oder auch einfach „Water“ mac…
das 100-tägige Kunstfestival für eine Mehrheit der Menschen anschlussfähig.
Hauptspielort der Manifesta ist das Grand Hotel. Einst erlebte der in Titos
Auftrag errichtete Prestigebau mit seinen über 350 Zimmern pompöse Zeiten,
heute ist der Charme des poppigen Yugo-Interieurs aus den 1970er Jahren
verblichen. Ein entkernter Betontrakt hängt an dem Gebäude wie ein lahmer
Arm, als sei das Grand Hotel nicht einer unvollendeten Sanierung, sondern
einem Schlaganfall zum Opfer gefallen.
Vom Dach des Hotels kündet nun eine pulsierend in die Nacht leuchtende
Botschaft von Petrit Halilaj poetische Zeiten an: „Wenn die Sonne
verschwindet, bemalen wir den Himmel“ steht in großen Lettern auf
Albanisch, darum tänzeln Leuchtsterne.
## Keine bloße Talentschau internationaler Künstler:innen
Halilajs optimistisch-verträumte Installation ist beispielhaft dafür, wie
die Kunstschau in dieser schillernden Stadt geografische und zeitliche
Ebenen verbindet. Halilaj hat seine Wurzeln im Land – wie auch Flaka
Haliti, die gegenüber dem Grand Hotel ein Billboard mit ausgeschliffenen
Metallüberresten eines KFOR-Militärstützpunkts installierte. Beide
Künstler:innen entwickelten internationale Karrieren.
Auch Christian Nyampeta mit niederländisch-ruandischem Background hat so
eine internationale Biografie. Auf seiner Videoprojektion im verlassenen
50er-Jahre-Kino Rinia lässt er eine unmögliche Versammlung von Politikern
über einen Dokumentarfilm zum Kongo diskutieren.
Oder die in Polen aufgewachsene und zwischen London und Berlin lebende
Alicja Rogalska. Sie lässt in einer gewöhnlichen Neubauwohnung, subtil in
den Regenbogenfarben der LGBTQI*-Bewegung ausgestattet, von kosovarischen
Frauen die Karten lesen. Rogalskas Karten, sie sind mit Motiven bedruckte,
gefälschte Geldscheine.
Doch Nichols macht die Manifesta nicht zu einer Talentschau derjenigen, die
dann doch international reisen können. Man erfährt viel von der Kunstszene
vor Ort. Die 1945 geborene Alije Vokshi etwa gilt als erste albanische
Künstlerin in Prishtina mit einer klassischen Ausbildung.
Ihre Malereien porträtieren mit grobem Pinselstrich und zugleich feinen
Zügen Frauen. Arbeiterinnen mit großen, krummen Händen und einem fahlen
Blick. Sie leben, dieser Eindruck verstärkt sich schnell bei einem Besuch
in Prishtina, in einer patriarchal geprägten Gesellschaft. Erst vor wenigen
Wochen hat sich das kosovarische Parlament durch Abwesenheit einer
Entscheidung zur Ehe für alle entzogen.
## Schichten einer Stadt
Man durchwandert die historischen und politischen Schichten der Stadt. In
einer alten Druckerei lassen sich Spuren früheren Clublebens finden. Unter
dem monumental aufragenden Betonzelt des Jugend- und Sportpalastes
Boro-Ramiz – seine einstige Eissporthalle ist nun ein Parkplatz – ruft Lee
Buls von der Decke hängender Zeppelin das utopische Versprechen wach, das
der jugoslawische Architekt Živorad Janković mit diesem Bau in den 1970er
Jahren machte.
Die Nationalbibliothek ist atemberaubend. [1][Der aus dem heutigen Kroatien
stammende Architekt Andrija Mutnjaković] setzte ihr in den frühen 1980ern
eine Vielzahl metallisch glänzender Kuppeln auf. Man mag dabei an eine
Science-Fiction-Kulisse, aber auch an die schieren Kuppellandschaften
klassischer osmanischer Moscheen denken, wie Architekt Mimar Sinan sie im
16. Jahrhundert auch im Balkangebiet errichten ließ.
Und wenn man schließlich auf die Anhöhe Matičansko zu einem jener irre
entworfenen aber mittlerweile dahinrottenden Partisanendenkmäler gestiegen
ist, die Tito in ganz Jugoslawien aufbauen ließ, dann wirft einen Sislej
Xhafa nonchalant wieder in eine konkrete Gegenwart zurück:
Zwischen die ausladenden Betonflügel des Denkmals setzte der Künstler eine
Zapfsäule samt Sonnenschirm, Solarzellen, Handykabel und grinsendem
Aufpasser – existenzielle touristische Infrastruktur für den
erlebnishungrigen Ausstellungsbesucher.
## Manifesta soll zur Stadtentwicklung beitragen
Solche charmanten wie auch nachdenklich stimmenden Momente schafft die
bildende Kunst auf dieser Manifesta. Doch der Wanderbiennale geht es auch
um ihr „zukünftiges Vermächtnis“, wie Direktorin Hedwig Fijen es
formuliert. [2][Schon seit einigen Jahren will die Manifesta Anstöße für
eine nachhaltige Entwicklung der gastgebenden Städte geben.]
Für Prishtina setzte man auf internationale Prominenz, als man das
italienisch-amerikanische Büro CRA – Carlo Ratti Associati einlud, schon im
Vorfeld planerische Strategien zu entwickeln, wie sich vernachlässigte
Stadträume reaktivieren ließen und auch die Zivilgesellschaft in die
Gestaltung ihrer Stadt besser eingebunden werden könnte.
Das Ergebnis von CRA ist vielmehr eine analytische Publikation als der
Beginn einer städtischen Transformation. Fünf Millionen Euro Budget reichen
dafür doch nicht aus, so sehr sich der junge Bürgermeister und studierte
Architekt Përparim Rama auch für seine Stadt engagiert.
Aber es lassen sich erste Ansätze finden: Eine ehemalige Gleistrasse wurde
zu einem Parkstreifen. Gelbe Stadtmöbel und Pflanztröge deuten auf dem noch
arg staubigen „Green Corridor“ an, dass sich hier einiges tun könnte. In
einer ruinösen Ziegelfabrik richtete raumlaborberlin, die mit ihren
Baugerüstinstallationen immer auch gemeinschaftliche Räume schaffen können,
eine Summer School ein.
## Manifesta 2028 soll in Kiew stattfinden
Vollkommen zugemüllt muss die Fabrik gewesen sein, jetzt plätschert dort
ein Pool für die Anwohner. Beim Center for Narrative Practice lässt sich
tatsächlich von einem Erfolg sprechen. Der Altbau der
Hivzi-Sylejmani-Bibliothek wurde aufwendig saniert, der Hof begrünt, die
Finanzierung als Ort kulturellen Austausches für fünf Jahre gesichert.
Der urbanistische Anspruch der Manifesta 14 wirkt mutig in einer Stadt, in
der qualitativer öffentlicher Raum kaum eine Rolle spielt. Dass die
Wanderbiennale ihr Nomadentum reflektiert, ist in einer Zeit der vielen
Biennalen und eines ortshungrigen Kunstjetsets vielleicht auch einfach
etwas, was man heute als kultureller Großveranstalter tun sollte. 2028, das
ließ Direktorin Hedwig Fijen kürzlich verkünden, soll die Manifesta in der
ukrainischen Hauptstadt Kiew stattfinden.
17 Aug 2022
## LINKS
[1] /Ausstellung-ueber-Jugoslawiens-Bauten/!5548991
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## AUTOREN
Stephan Becker
Gregor Harbusch
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