# taz.de -- Berlin als Heimat für schräge Klänge: Improvisatorisches Geschick

	# taz.de -- Berlin als Heimat für schräge Klänge: Improvisatorisches Geschick

	> Experimentelle Musik ist ein Minderheitenprogramm, doch die Berliner
	> Szene ist weltweit einzigartig. Das liegt auch am Engagement von
	> Spielstättenbetreibern.

	Bild: Bekam 2021 den Spielstätten-Award „Applaus“ verliehen: das KM28 in N…

	Berlin taz \| Die Pianotöne schweben, ganz langsam tasten sie sich einer
	nach dem anderen voran. Das Publikum im Konzertraum gibt keinen Mucks von
	sich, alle scheinen den Atem anzuhalten und geben sich einer Musik der
	Stille hin. So war es unlängst beim Konzert der britischen Pianistin Kate
	Ledger im Neuköllner Veranstaltungsort KM28.

	Vor dem Auftritt sagte dessen Betreiber David Walker, er rechne an diesem
	Abend, wo ausschließlich sehr spezielle Minimal Music von Komponisten und
	Komponistinnen wie Christopher Fox und Bunita Marcus intoniert wurde, mit
	etwa 30 Gästen. Und lag dann mit seiner Schätzung fast exakt richtig.

	30 Gäste sind wirklich nicht viel. In der Szene der frei improvisierten und
	experimentellen Musik, die in Off-Locations wie dem KM28 aufgeführt wird,
	ist ein eher verhaltener Zuspruch von Interessierten aber nicht
	ungewöhnlich. „Im Durchschnitt haben wir 50 Besucher und Besucherinnen“,
	sagt Walker, „oft ist es so wie heute, manchmal nehmen aber auch 100 Leute
	Platz und 20 müssen stehen.“ Für mehr als 100 Gäste ist das KM28, das nach
	seiner Adresse in der Karl-Marx-Straße benannt wurde, auch gar nicht
	ausgelegt.

	Es gibt zig Orte wie diesen in Berlin, wo experimentelle Musik dargeboten
	wird, ohne dass das medial irgendwo groß wahrgenommen würde. Über die ganze
	Stadt verteilt existieren Künstler-Cafés, die auch Konzerte in dieser
	musikalischen Richtung veranstalten, oder von Künstlern und Künstlerinnen
	betriebene Art-Spaces. Da gibt es etwa das Tik – Theater im Kino in
	Friedrichshain, den Kühlspot Social Club in Weißensee, das Backsteinboot in
	Spandau und jede Menge dieser besonderen Spielorte in Neukölln, etwa das
	Café Plume oder das Peppi Guggenheim.

	## Berlin als Zentrum der Improvisationsmusik

	In Berlin dreht sich immer alles um Clubs und Techno, dabei wird fast
	übersehen, dass man schon seit Jahren das internationale Zentrum für die
	Improvisationsmusik geworden ist. In keiner anderen Stadt auf der Welt
	vibriert die Szene so wie hier und verfügt über derart viele Orte, an denen
	sie sich zeigen kann.

	Wer über ihr Treiben auf dem Laufenden gehalten sein möchte, informiert
	sich auf der Website [1][echtzeitmusik.de]. Auf dieser wird akribisch jedes
	Konzert, das sich frei improvisierter und experimenteller Musik zuordnen
	lässt, aufgelistet. Scrollt man sich allein durch den laufenden Monat
	Oktober, fällt auf, dass man an manchen Tagen gleich auf zehn verschiedene
	Events gehen könnte, auf denen irgendetwas zwischen freier Improvisation,
	Jazz und Minimal Musik geboten wird.

	Arthur Rother, hauptverantwortlicher Betreiber der Website, der selbst
	Gitarre in diversen Improv-Combos spielt und die Reihe Labor Sonor im
	Kunsthaus KuLe in Mitte mitorganisiert, sagt, bis vor Kurzem sei seiner
	Meinung nach das Ausland in Prenzlauer Berg der wichtigste Ort für die
	Szene gewesen. Das Ausland gilt als eine Art Heimstätte der Berliner
	Echtzeitmusik, nach der sich Rothers Website benannt hat.

	Aber nach Rothers Einschätzung hat sich inzwischen das Treiben der Szene
	eher nach Neukölln verlagert. Die Musiker und Musikerinnen, von denen viele
	früher in Prenzlauer Berg lebten, könnten sich die Mieten dort nicht mehr
	leisten und seien vornehmlich nach Neukölln gezogen, womit sich der Nukleus
	der Szene verlagert habe. Der wichtigste Ort der freien Improvisationsmusik
	in Berlin ist nun laut Rother das KM28.

	Das existiert nunmehr seit fünf Jahren. Betreiber David Walker, der aus den
	USA kommt, eine Zeit lang in Tokio und dann in London gelebt hat, ist vor
	zehn Jahren nach Berlin gezogen. Die Stadt und ihre Musik habe er sich
	mithilfe der Infos von der Echtzeitmusikhomepage erobert, erzählt er. Aber
	viele Orte, die er regelmäßig besuchte, hätten irgendwann aufgeben müssen.
	So kam er auf die Idee, selbst einen Konzertladen aufzubauen. Inzwischen
	organisiert er nach eigener Darstellung drei bis vier Konzerte in der
	Woche. „Das ist ein Full-time-Job, mit dem ich nichts verdiene“, erzählt
	der 57-Jährige, der bereits in Rente ist. Er habe genug Geld auf der hohen
	Kante, um es sich leisten zu können, seinen Job wie ein Hobby betreiben zu
	können.

	Eintritt verlangt er bei seinen Events keinen, Spenden sind erwünscht.
	Diese wiederum gehen, so Walker, zu 100 Prozent an die Musiker und
	Musikerinnen. 2021 hat sein KM28 den bundesweit verliehenen
	Spielstätten-Award „Applaus“ verliehen bekommen. Das Preisgeld habe
	geholfen, um laufende Kosten zu decken, so Walker. Ansonsten sei er auf
	möglichst viele Förderungen bestimmter Konzerte durch diverse Initiativen
	angewiesen, um wenigstens nicht ins Minus zu rutschen.

	## Die Gema als Schrecken

	Spenden statt Eintritt, das ist eine Praxis, die man bei vielen dieser
	kleinen Konzertorte in Berlin finden kann. Das habe etwas mit der Gema zu
	tun, erläutert Walker. Genauer will er auf das Thema nicht eingehen, aus
	Angst vor genau der Organisation, die die Urheberrechte von Musikern und
	Musikerinnen in Deutschland vertritt. Die Gema ist der Schrecken vieler
	subkultureller und nichtkommerzieller Orte in Berlin. Er kenne viele, so
	Rother, die versucht haben, Musik in ihrer Räumlichkeit aufzuführen, ohne
	sich vorher bei der Gema anzumelden. In der Hoffnung, die habe Besseres zu
	tun, als ein paar Euro bei prekär betriebenen Läden einzutreiben. Bis dann
	doch ein Gema-Prüfer vor der Tür stand und eine Nachzahlung einforderte,
	die dann aus Geldmangel nicht beglichen werden konnte – und damit war der
	Laden am Ende.

	Auf der Homepage der Berliner Echtzeitmusik wird somit bei einigen
	Konzerten als Ort „Secret Location“ angegeben. Zu diesen finde man nur,
	wenn man jemanden kenne, der Bescheid wisse, erklärt Rother. In den meisten
	Fällen habe diese Geheimhaltung nichts damit zu tun, dem Konzert den Nimbus
	von Exklusivität zu verleihen. Sondern damit, die Gema nicht auf sich
	aufmerksam machen zu wollen.

	So durchzieht Berlin ein vielschichtiges Geflecht an subkulturellen Orten,
	wo mit großer Leidenschaft, viel Selbstausbeutung und einem Repertoire an
	Tricks versucht wird, irgendwie über die Runden zu kommen mit einer Musik,
	mit der sich kaum Geld verdienen lässt. Dazu kommt das Glück, dass Leute
	wie David Walker es sich ganz offensichtlich finanziell leisten können, wie
	Mäzene selbstlos eine Szene zu unterstützen.

	## Exploratorium mit neuem Standort

	Matthias Schwabe vom Exploratorium, dem [2][„Raum für Improvisation“], ist
	auch so jemand, dem es nur noch um Selbstverwirklichung und seine Vision
	geht, die vielfältige Kunst des Improvisierens zu fördern. Eben erst hat
	er, der Mitte 60 ist, das Exploratorium aus einem Kreuzberger Hinterhof in
	beste Lage verlegt, in die Zossener Straße, nicht weit weg von der
	vorherigen Adresse. Damit verschafft er seinem Ort ungleich mehr
	Aufmerksamkeit und Laufpublikum als vorher.

	Vorne gibt es nun ein Café, das sein Untermieter ist, und hinten einen
	kleinen Veranstaltungssaal. Hier finden regelmäßig Workshops und Konzerte
	statt. Die Workshops tragen sich einigermaßen selbst, so Schwabe. Bei den
	Konzerten zahle er Gagen über dem Durchschnitt und das könne er sich
	leisten, weil er über Gelder aus einer Stiftung verfüge.

	Die Improv-Szene in Berlin floriert, sagt David Walker, und sie ist bestens
	vernetzt. Im KM28 spielen auch internationale Stars wie Ken Vandermark
	jüngst im September und eben erst Matana Roberts, beide aus Chicago.

	Etwa die Hälfte der Musiker und Musikerinnen, die bei ihm auftreten, würden
	zwar auch aus aller Welt kommen, aber in Berlin leben, so Walker. Dabei
	hätten sich die Mieten in der Stadt innerhalb der zehn Jahre, in denen er
	nun hier wohnt, verdreifacht. „Es ist härter geworden in Berlin“, sagt er,
	„aber immer noch besser als etwa in New York.“

	Berlin wurde zum weltweiten Zentrum für improvisierte Musik, weil es hier
	eher möglich war als sonst irgendwo zu überleben, auch wenn zu den eigenen
	Konzerten nur 30 Gäste kommen. Noch ist die Szene, auch dank dem Engagement
	von Location-Betreibern wie David Walker und Matthias Schwabe, gesund. Aber
	viel mehr in Richtung New Yorker Preise samt ständig steigenden Mieten
	dürfte es wohl nicht mehr gehen in Berlin, damit das auch in Zukunft so
	bleibt.

	17 Oct 2023

	## LINKS

	[1] https://www.echtzeitmusik.de/index.php
	[2] https://exploratorium-berlin.de/

	## AUTOREN

	Andreas Hartmann

	## TAGS

	Experimentelle Musik
	Berliner Nachtleben
	Free Jazz
	Konzert
	taz Plan
	Jazz
	Lärm
	Lesestück Interview

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Drummerin Valentina Magaletti in Berlin: Kälte, Krautrock, Kopfkino

	Der Herbst lauert und der Regen zerbröselt die Pläne: Statt Prinzenbad
	gibt's Krautrock mit Valentina Magaletti im Backsteinboot und Fotos im
	Gropiusbau.

	Kinotipp der Woche: Lücken schließen

	Für die 8. Ausgabe des Film Restored Festivals hat die Deutsche Kinemathek
	unter dem diesjährigen Titel „Absence“ verschollene Filme neu restauriert.

	Jazz in der DDR: Frei spielen, wie im Wald

	Freejazz erlebte im Osten eine eigene Geschichte. Mittendrin waren der
	Posaunist Conny Bauer und der Drummer Günter „Baby“ Sommer.

	Wundervoller Freejazz-Improv Lärm: Eskapistischer Noise mit Smiley

	Was knurzt denn da so? Das Album „Belladonna Garnish“ von Riley Walker,
	Chris Corsano und Andew Scott Young stellt die Improv-Noise-Schraube
	fester.

	Jazz-Interview mit Antje Rößeler: „In Helsinki spielt man anders“

	In Skandinavien hört man sich mehr beim Spielen zu, weiß Antje Rößeler. Sie
	hat dort Jazz studiert. Zurück nach Berlin zog sie wegen der Energie hier.