# taz.de -- Debatte um Maler Gustave Caillebotte: Zu schöne Männerpopos | |
> War der impressionistische Maler Gustave Caillebotte schwul? Über diese | |
> Frage erzürnt sich derzeit die Pariser Kunstkritik. | |
Bild: Gemalte Männer: Die Parkettschleifer („Les raboteurs de parquet“, 18… | |
Ein nackter Mann, gesehen in Rückansicht, steht neben der Badewanne. Gemalt | |
hat das sehr prosaische Sujet der Künstler Gustave Caillebotte. Er starb | |
1894 und wird gemeinhin den Impressionisten zugezählt, denen er | |
freundschaftlich verbunden war. Ein zweites Bild zeigt den nackten Mann, | |
wie er sich den Unterschenkel abtrocknet. | |
Die beiden Werke sind derzeit zu sehen im Pariser Musée d’Orsay, und wie | |
stets, wenn das Museum einen französischen Maler vorstellt, ist das Haus | |
voll. Die Ausstellung „Gustave Caillebotte. Peindre les hommes“ („Männer | |
malen“) bietet die seltene Gelegenheit, das überwiegend noch in | |
Privatbesitz befindliche Œuvre des Malers vereint zu sehen. | |
Doch es ist, wie es der Titel besagt, keine Retrospektive, sondern eine | |
Themenausstellung. [1][Caillebotte] hat zahlreiche Portraits gemalt, von | |
Männern der gehobenen Gesellschaftsschicht, der er, der Erbe eines großen | |
Vermögens, selbst angehörte. Aber mehr als das. Er hat Handwerker gemalt, | |
die den Parkettboden schleifen oder ein Ladengeschäft anstreichen. Und er | |
hat ein paar Mal nackte Männer im Badezimmer gemalt. | |
## Maler des modernen Lebens | |
Ob das ausreicht oder gar nahelegt, eine Ausstellung unter dem Titel | |
„Männer malen“ zu versammeln, sei dahingestellt. Caillebotte ging es um | |
etwas anderes, Größeres: Er war, wie kaum ein zweiter seiner | |
Impressionistenfreunde, der „Maler des modernen Lebens“, den Baudelaire in | |
seinem berühmten Essay gefordert hatte. Er malte, was er sah, die | |
Eisenbrücke am Bahnhof Saint-Lazare oder eine Straße bei Regen, und | |
besonders oft den Blick aus seiner vornehmen Wohnung an einem der großen | |
Boulevards. Er malte das brandneue Paris. | |
Nun aber wird ihm die Häufung seiner Männerbildnisse als Hinweis auf | |
Homosexualität gedeutet. Die diesbezügliche Gender-Debatte schwappt aus den | |
USA herüber, wo die Ausstellung im Anschluss in Los Angeles und Chicago | |
gezeigt werden soll. Die Pariser Kunstkritik reagiert empört. Caillebotte, | |
der stillschweigend mit seiner Mätresse zusammenlebte, gebe nicht den | |
geringsten Hinweis auf homosexuelles Begehren. Und überhaupt, wie der | |
Kritiker der linksliberalen Libération schreibt: Was spielt das für eine | |
Rolle? | |
Keine. Denn was an seinen Gemälden erschlösse sich, wenn die Vermutung | |
zuträfe? Nicht mehr, als was sie zeigen. Caillebotte, dem die Konventionen | |
seiner Gesellschaftsschicht diskretes Verhalten beigebracht hatten, hielt | |
sich stets im Hintergrund. Er ging seinen Beschäftigungen nach, er malte, | |
er baute Rennboote, mit denen er Regatten fuhr. Er verkehrte mit Freunden | |
und Bekannten, und den [2][Impressionisten] griff er finanziell unter die | |
Arme. Künstlerisch war er eher ein Einzelgänger, dessen überragende | |
Bedeutung erst seit einigen Jahren erkannt wird. | |
Wie um den eigenen Ausstellungstitel zu konterkarieren, haben die Pariser | |
Ausstellungsmacher ein Breitformat ans Ende gehängt: Da räkelt sich eine | |
nackte Frau auf einem geblümten Sofa. Was das bedeuten könnte, bleibt jedem | |
Besucher selbst überlassen. | |
24 Nov 2024 | |
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## AUTOREN | |
Bernhard Schulz | |
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