# taz.de -- Festival in Barcelona: Paläste für die Musik

	# taz.de -- Festival in Barcelona: Paläste für die Musik

	> Musik teils umsonst und in den schönsten Konzerthäusern der Stadt: Daran
	> arbeiten in Barcelona zwei Festivals für klassische Musik parallel.

	Bild: Einer der schönsten Konzertsäle der Welt: Der Palau de la Música Catal…

	Am Nebentisch im Straßenimbiss sitzt ein kleiner alter Mann. Auf seinem
	Schoß schläft ein Hündchen, und neben seinem Wasserglas steht auf dem Tisch
	ein tragbarer Minilautsprecher, aus dem leicht blechern Flamencogesang zu
	Gitarrenbegleitung erklingt. Mit den Knöcheln der linken Hand klopft er
	einen komplizierten durchbrochenen Zwölferrhythmus auf die Tischplatte und
	begrüßt entspannt vorbeigehende Bekannte, ohne je einen Takt auszulassen.
	Das Wasser im Glas pulsiert zitternd mit.

	Es ist eine Szene, die geeignet wäre, einen Dokumentarfilm – oder auch
	einen Artikel – über die Flamencoszene in Katalonien einzuleiten. Aber um
	Gitarren, Gesang und fliegende Röcke wird es gar nicht gehen in diesem
	Text, der, hätte nicht noch der Herr mit dem Hündchen den Weg der
	Reporterin gekreuzt, ausschließlich unter dem Eindruck einer ganz anderen
	Musikszene entstanden ist.

	Denn jedes Jahr im März schlägt die Stunde [1][von Barcelona Obertura],
	einem Festival klassischer Musik, das mit prestigeträchtigen
	Großproduktionen lockt und für das ab und zu gern ein bisschen ausländische
	Presse eingeladen wird.

	Vor ein paar Jahren haben sich das Opernhaus sowie die beiden Konzerthäuser
	der Stadt zusammengetan, um vermehrt KulturtouristInnen in die Stadt zu
	locken. Zwar mangelt es Barcelona nicht an Anziehungskraft für Reisende aus
	aller Welt, doch genau das war zunehmend zum Problem geworden: Die
	Altstadtgassen waren ständig verstopft von Touristengruppen, die Strände
	voll mit zechenden Partymenschen, viele Wohnungen zweckentfremdet als
	Airbnb-Unterkünfte.

	## Tourismus steuern

	Schließlich ergriff die Stadtverwaltung unter der linken Bürgermeisterin
	Ada Colau, die bis 2023 im Amt war, gezielte [2][Maßnahmen gegen
	Overtourism.] Unter anderem wurde eine Obergrenze für die Anzahl der
	Hotelbetten im Innenstadtbereich eingeführt; neue Hotels dürfen nur noch in
	Randbezirken gebaut werden.

	Man kann sich also gut vorstellen, dass die Initiatoren von Barcelona
	Obertura mit dem Konzept, im Bereich der klassischen Musik mehr
	internationale Strahlkraft zu entwickeln, offene Türen einrannten; denn
	KulturtouristInnen pflegen überdurchschnittlich viel Geld auszugeben und
	fallen in der Öffentlichkeit seltener durch unangemessenes Verhalten auf.

	Allerdings hatten die Bürgermeisterin und ihr Team eine Bedingung, erzählt
	Festivalchef Victor Medem: Es gehe nicht an, nur ein Festival für eine
	zahlungskräftige internationale Klientel zu etablieren, hieß es, sondern
	man müsse auch den EinwohnerInnen Barcelonas etwas bieten. So wurde die
	Idee zu „Ciutat de Clàssica“ (Stadt der Klassik) geboren: Parallel zu den
	großen internationalen Produktionen, die Barcelona Obertura im März zeigt,
	findet alljährlich ein weiteres Festival statt, bei dem in der ganzen Stadt
	besondere Orte musikalisch bespielt werden – bei freiem Eintritt.

	## Perle des Jugendstils

	Oft handelt es sich um Locations, die sonst für die Öffentlichkeit nicht
	ohne Weiteres zugänglich sind oder für deren bloße Besichtigung viel Geld
	bezahlt werden müsste – wie zum Beispiel für das von Antoni Gaudí
	entworfene Casa Batlló, eine Perle des katalanischen Jugendstils und einer
	der größten Touristenmagnete der Stadt. Wenn hier ein Konzert von Ciutat de
	Clàssica stattfindet, pflegen die Tickets innerhalb weniger Minuten
	ausgebucht zu sein.

	Im Ausland weniger berühmt als Gaudí, als herausragender Vertreter des
	Modernismo für die Stadt aber fast ebenso wichtig ist der Architekt Lluís
	Domènech i Montaner, dem Barcelona unter anderem einen der schönsten
	Konzertsäle der Welt verdankt: den Palau de la Música Catalana, der zum
	Unesco-Weltkulturerbe gehört und in den Jahren 1905 bis 1908 für den Chor
	Orfeó Català erbaut wurde.

	## Mosaike aus Glas über Bachs Chorälen

	Farbenfrohe Mosaike formen sich überall im Haus zu raumgestaltenden
	Elementen, schmücken Wände und Säulen. Ein gigantisches Glasmosaik in
	Kronleuchterform fungiert als Oberlicht für den Konzertsaal, tagsüber von
	natürlichem Licht gespeist und in hellen Farben leuchtend, nachts in
	dunkleren Tönen elektrisiert schimmernd. Zahllose große Keramikrosen
	schmücken die Saaldecke, und farbig gestaltete Glasfenster zu allen Seiten
	des Saals sorgen für sanftes, wohltemperiertes Licht.

	Im Palau finden in erster Linie klassische Konzerte, aber auch
	Flamenco-Abende statt. Und just an jenem Abend im März, an dem die kleine
	journalistische Reisegruppe im Haus zu Gast ist, gibt es tatsächlich ein
	ganz besonderes Erlebnis: Jordi Savall und seine Ensembles La Capella Reial
	de Catalunya und Le Concert des Nations treten mit Bachs Johannes-Passion
	auf.

	Es ist eine sehr intime, konzentrierte Version des Oratoriums: die
	historischen Instrumente nicht auftrumpfend, sondern ein bewegliches
	musikalisches Rückgrat für die Singstimmen; die Capella Reial mit genau
	zwanzig SängerInnen in beglückender klanglicher Gleichgewichtung besetzt;
	die Choräle musikalisch mit liturgischer Schlichtheit auf einzelne Linien
	gebracht.

	Unzeremoniös begibt sich der Maestro nach Jesu Kreuzigung vom
	Dirigentenpult zur Gambe, um den Countertenor Raffaele Pe zur Alt-Arie „Es
	ist vollbracht“ ganz allein zu begleiten. Die Sprödigkeit des
	Männerdiskants und die weiche, etwas raue Tongebung der Gambe ergänzen und
	vereinen sich zu einem Klangbild tief verinnerlichter Trauer –
	dramaturgischer Höhepunkt und gleichzeitig Quintessenz dieser denkwürdigen
	Passionsdarbietung.

	Der Zufall will es, dass in den Tagen des Pressebesuchs beim Festival fast
	ausschließlich Musik deutschsprachiger Komponisten zu hören ist. Eine
	eigenwillige Auffassung von Händels „Messias“, nämlich das Arrangement des
	Werkes durch Wolfgang Amadeus Mozart, wird im Opernhaus, dem Gran Teatre
	del Liceu, gespielt – in einer surrealistisch inspirierten szenischen
	Einrichtung von Robert Wilson, die er ursprünglich für die Mozartwoche in
	Salzburg entwickelt hatte.

	Großes Highlight dieser Produktion ist die Sopranistin Julia Lezhneva –
	neben den ChoristInnen des Hauses, die ein Jahr lang daran gearbeitet
	haben, sich von einem Opern- zu einem Oratorienchor zu wandeln.

	## Puccini für die Pflanzen

	Der sehenswerte Saal des Liceu hat mit seinen fünf Rängen annähernd
	Mietskasernenhöhe und fasst 2.222 Sitze, die zur „El Messies“-Premiere
	ausverkauft sind. Während des Corona-Lockdowns, als Menschen nicht in die
	Oper durften, waren es 2.222 Pflanzen, die diese Plätze einnahmen und
	exklusiv mit Puccinis „Crisantemi“ beschallt wurden.

	Der dritte große Musiktempel Barcelonas heißt schlicht „L’Auditori“, das
	Auditorium, und gibt sich äußerlich provokant schmucklos als langgestreckte
	Schuhschachtel aus Beton und Stahl. Doch in dem 25 Jahre jungen Gebäude von
	Rafael Moneo verbergen sich hochmoderne Technik und mehrere Konzertsäle,
	deren größter eine Kapazität von 2.200 Plätzen hat. Hier treten die
	Düsseldorfer Symphoniker unter Ádám Fischer mit einer fulminanten Version
	von Mahlers 5. Sinfonie auf. Eine schöne Sache, für die man aber natürlich
	auch nach Düsseldorf fahren könnte.

	Ein wirklich außergewöhnliches musikalisches Erlebnis dagegen bietet ein
	Konzert, das im Rahmen von Ciutat de Clàssica im Mies-van-der-Rohe-Pavillon
	stattfindet. Vier junge Musiker, die seit 2019 als Atenea Quartet gemeinsam
	auftreten, beleben das ikonische Architekturdenkmal (als deutscher Beitrag
	für die Weltausstellung 1929 erbaut) mit Streichquartetten von Britten,
	Purcell und zuletzt dem anspruchsvollen und selten gespielten
	Streichquartett op. 7 von Arnold Schönberg in einer atemberaubenden
	Performance.

	Er habe schon ein paarmal versucht, dieses Werk ins Programm zu nehmen,
	erzählt Festivalleiter Victor Medem später, aber erst das Atenea Quartet
	habe die Herausforderung angenommen.

	Auf die Frage, wie das umfangreiche kostenlose Konzertangebot von Ciutat de
	Clàssica überhaupt finanziert werde, zuckt Medem nur leichthin die
	Schultern: „Die Musiker sind alle jung und stehen noch am Anfang ihrer
	Karriere. Wir müssen also keine hohen Gagen zahlen.“ Und die öffentlichen
	Räume als Aufführungsorte gibt es ja umsonst. Was für eine absolut
	nachahmenswerte Idee.

	2 Apr 2024

	## LINKS

	[1] https://www.barcelonaobertura.com/savour-the-season/spring/?utm_source=goog…
	[2] /Tourismus-in-Barcelona/!5876949

	## AUTOREN

	Katharina Granzin

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