Introduction
Introduction Statistics Contact Development Disclaimer Help
# taz.de -- Vor der Preisverleihung auf dem Lido: Iranische Löwen in Venedig
> Lidokino 10: Preisverdächtige iranische Werke auf dem Filmfest in
> Venedig. Und die Verfilmung des tragischen Lebens von Marilyn Monroe.
Bild: Navid Mohammadzadeh in „Beyond the Wall“ von Vavid Jalilvand
Die 79. Ausgabe der Internationalen Filmfestspiele von Venedig, zugleich
das 90. Jubiläum des ältesten Filmfestivals der Welt, neigt sich dem Ende
zu. Am Sonnabend werden die Preise vergeben, ohne dass sich abzeichnet, an
welchen Film der Goldene Löwe gehen wird. Starke Kandidaten sind weiterhin
„Tár“ von Todd Field und „Love Life“ von Kōji Fukada, daneben kommen …
Wettbewerb einige gute und eine Reihe eher mittelmäßiger Mitstreiter.
Einer der bezwingendsten, allerdings auch am schwersten zu ertragenden
Filme im Wettbewerb ist [1][Vahid Jalilvands] „Shab, Dakheli, Divar“
(Beyond the Wall), einer der zwei iranischen Beiträge neben [2][Jafar
Panahis] „Khers nist“ (No Bears).
In „Beyond the Wall“ kann man das eingeschlossene Leben des fast blinden
Ali (Navid Mohammadzadeh) beobachten, der seine karge Wohnung nie zu
verlassen und mit seinem Leben alles andere als zufrieden zu sein scheint.
Zu Beginn ist er im Bad zu sehen, wie er sich mit einer Plastiktüte zu
ersticken versucht.
## Heiseres Flüstern
Langsam tastend sind seine Bewegungen, seine Stimme ein heiseres Flüstern.
Im Bad sieht man kurz Wunden und Prellungen an seinem Körper, die nicht
erklärt werden. Jalilvand wirft das Publikum in Alis Alltag, ohne viel zu
erklären. Etwa die geflüchtete Leila (Diana Habibi), die sich plötzlich in
seiner Wohnung versteckt und fast permanent weint, sodass sie sich den Mund
zuhält, um nicht aufzufliegen.
Kurz bevor Leila auftaucht, hatte Ali Besuch vom Hausmeister bekommen, der
an seine Tür klopfte, um ihm mitzuteilen, dass sich eine gefährliche Frau
im Haus aufhalte, die der Polizei zu übergeben sei.
Was Leila in die Wohnung gebracht hat, wird in zwischengeschnittenen Szenen
erzählt: Sie wartet mit Kollegen vor einer Fabrik, es gibt Proteste, weil
die Arbeiter vier Monate keinen Lohn erhalten haben. Leila ist mit ihrem
Sohn da, auf den sie aufpassen muss; im plötzlich ausbrechenden Chaos der
aufgebrachten Arbeiter, das zu einem Handgemenge mit der Polizei führt,
verliert sie ihn, wird von der Polizei aufgegriffen und in einen
Transporter gesteckt.
Sie schreit unaufhörlich nach dem Kind, fordert den Fahrer auf, anzuhalten
und sie aussteigen zu lassen. Schließlich bekommt sie einen epileptischen
Anfall, im Transporter bricht Unruhe aus, bis das Fahrzeug mit einem Lkw
zusammenprallt. Leila, leicht verletzt, kann entkommen.
## Starke Kontraste
Die Rückblende ist so überwältigend tumultartig gedreht, dass es einem beim
Zuschauen die Kehle zuschnürt. In starkem Kontrast dazu sind die
kammerspielartigen Szenen in Alis Wohnung, selbst wenn es lauter wird, von
reduzierter Fokussiertheit. Nicht alle Aktionen und Bilder scheinen Sinn zu
ergeben, wie die Bilder einer Überwachungskamera, die Ali aus der
Vogelperspektive zeigen; auch Alis Verhalten, der zunächst vorsichtig
agiert, gerät irgendwann irrational.
Gegen Ende gibt es eine Wendung, die sich durch verschiedene Details
angekündigt hat, aber trotzdem überrascht und das vorangegangene Geschehen
in neuem Licht erscheinen lässt. Ein Film, dessen Bilder einen verfolgen,
wie Ali von seiner Vergangenheit heimgesucht zu werden scheint.
Eine seltsame Mischung aus Leichtigkeit und Schwere bietet dagegen „Blonde“
von Andrew Dominik. Ana de Armas spielt in diesem Wettbewerbsbeitrag
Marilyn Monroe. Das tut sie oft weniger im Sinne einer Verkörperung als
durch Imitation, wobei sie zugleich Verfremdungen hinzufügt, da ihre Norma
Jean Baker, so Monroes bürgerlicher Name, mit leicht kubanischem Akzent
spricht.
Die Verfilmung der tragischen Geschichte der Hollywoodikone hinterlässt
einige Fragen: Möchte man die Nachbildung des Lebens der Monroe überhaupt
so gern sehen wie ihre Filme? Was gibt Dominik ihrer weitgehend bekannten
Vita hinzu, von den hervorgehobenen #MeToo-Aspekten abgesehen? Und bekommt
Ana de Armas womöglich einen Preis?
9 Sep 2022
## LINKS
[1] /Iranisches-Sozialdrama-im-Kino/!5601828
[2] /Iranischer-Spielfilm-auf-der-Berlinale/!5663920
## AUTOREN
Tim Caspar Boehme
## TAGS
Schwerpunkt Filmfestspiele Venedig
Film
Lidokino
Venedig
Iranisches Kino
Kolumne Lidokino
Goldener Löwe
Kolumne Lidokino
Schwerpunkt Filmfestspiele Venedig
Literatur
Schwerpunkt Filmfestspiele Venedig
Schwerpunkt Rassismus
Schwerpunkt Berlinale
## ARTIKEL ZUM THEMA
Pedro Almodóvar gewinnt Goldenen Löwen: Im Zweifel für Bewährtes
Solide Wahl in einem Jahrgang mit wenigen Höhepunkten: Die 81.
Filmfestspiele von Venedig enden mit dem Goldenen Löwen für Altmeister
Pedro Almodóvar.
Eröffnungsfilm in Venedig: Gnocchi im U-Boot
Lidokino 2: Eigentlich sollte Luca Guadagninos neues Werk die
Filmfestspiele von Venedig eröffnen. Als Ersatz lief nun das italienische
Kriegsdrama „Comandante“.
Beginn der Filmfestspiele von Venedig: Hollywood ohne Stars
Lidokino 1: Heute beginnen die Filmfestspiele von Venedig. Ein bisschen
stehen auch sie im Zeichen des Streiks in den USA.
Marilyn-Monroe-Biopic „Blond“ auf Netflix: Ihr Kampf mit den Monstern
Auf sich selbst aufzupassen, das gelingt Marilyn in Andrew Dominiks Film
„Blond“ nicht. Er erzählt von den vielen Wunschbildern der Schauspielerin.
Filme über Lehrende in Venedig: Wale und Wahlverwandtschaft
Lidokino 6: Der iranische Regisseur Jafar Panahi schreibt einen Brief nach
Venedig. Filme von Darren Aronofskys und Rebecca Zlotowski im Wettbewerb.
Filmfestspiele von Cannes: Die, die unser Brot backen
Cannes 7: Im Thriller „Holy Spider“ geht es um Femizide in Iran. Der
Goldene-Palmen-Gewinner thematisiert hingegen Rassismus in Siebenbürgen.
Iranischer Spielfilm bei Berlinale: Wohin mit dem Baby?
Im Film „Ta farda“ entwirft der iranische Regisseur Ali Asgari das Porträt
einer ebenso desillusionierten wie leidenschaftlichen Generation.
You are viewing proxied material from taz.de. The copyright of proxied material belongs to its original authors. Any comments or complaints in relation to proxied material should be directed to the original authors of the content concerned. Please see the disclaimer for more details.