# taz.de -- Neuer Actionfilm von Michael Bay: Autos zu Blechschrott türmen | |
> Die Kamera springt, die Handlung eskaliert in „Ambulance“. Der | |
> schnörkellose Actionthriller bringt zwei ungleiche Brüder in unguter | |
> Mission zusammen. | |
Bild: Ungleiches Team: Die Brüder Will (Yahya Abdul-Mateen II) und Danny Sharp… | |
Neongelbe Reflexionsstreifen, die in der Sonne glühen. Für einen Moment | |
wirken die Feuerwehrleute am Unfallort übergroß, die Uniformen scheinen in | |
den Himmel zu ragen, die Rettungsscheren wirken wie gigantische, | |
mechanische Verlängerungen ihrer Arme. Die Besatzung des Rettungswagens | |
wird mitten hineinkatapultiert in das Wirrwarr von Blech und Giganten. | |
Rettungssanitäterin Cam Thompson (Eiza González) verschafft sich in | |
Sekunden einen Überblick über die Lage, dirigiert Feuerwehrmänner zu einem | |
Auto mit einem verletzten Mädchen. Die Sonne über Los Angeles blitzt auf | |
den zusammengeschobenen Karosserien, reflektiert matt auf dem dunkelroten | |
Blut. Alles in Michael Bays „Ambulance“ ist Oberfläche, alles ist Handlung. | |
Der Film beginnt mit einem schwarzen Jungen, der mit zwei Werkzeugkästen | |
eine Straße in der Abendsonne herunterkommt. Eine Ecke weiter wartet ein | |
weißer Junge. Als der schwarze Junge beim weißen ankommt, lachen sich die | |
beiden an und gehen gemeinsam weiter. Die Szene wirkt wie aus einer | |
Spendenwerbung für Jugendarbeit. Doch statt des Pathos, das eine Werbung | |
interessieren würde, geht es Bay bei dieser Szene um die Kürze. | |
Zwei Brüder, Danny und Will Sharp, einer schwarz, einer weiß, beide | |
aufgewachsen als Söhne eines notorischen Bankräubers. Ein Leben, mit dem | |
Will vor Jahren gebrochen hat. Später werden die Rückblenden eher die | |
Gefühle der beiden Brüder abrufen – Vertrautheit, gemeinsames Spielen –, | |
aber diese erste richtet sich direkt an die Zuschauer. | |
## Banküberfall aus Not | |
Als Will (Yahya Abdul-Mateen II) Geld braucht für eine Operation seiner | |
Frau und die Versicherung mauert, steht er im Laden seines Bruders. Dort | |
blitzen Luxusautos im Ausstellungsraum, im sonnendurchfluteten Pausenraum | |
glänzt das Chrom der Espressomaschine. Statt Geld bietet Danny ([1][Jake | |
Gyllenhaal]) Will an, bei einem Banküberfall mitzumachen. Will zögert, die | |
Zeit drängt. | |
Der Überfall wird ein Fiasko. Vor der Bank lauert eine Sondereinheit der | |
Polizei darauf, dass eine Bande serienmäßiger Bankräuber auftaucht, und | |
dann steht ein Streifenpolizist mitten während des Überfalls vor dem | |
Schalter. Es bleibt nicht dabei. Das Fluchtauto stockt, der Partner des | |
Polizisten vor dem Gebäude schöpft Verdacht, das große Schießen beginnt. | |
Das Drehbuch zu „Ambulance“ führt die Figuren der Handlung geschickt | |
zusammen. Die Bildebene setzt vor allem zu Beginn auf Verwirrung. | |
Wiederholt zeigen die Bilder örtliche Sprünge. Wie in einem Parcours fliegt | |
die Kameradrohne die Hochhäuser der Innenstadt von L. A. hinauf, | |
überschlägt sich und rast zurück in die Tiefe. In diesen Sprüngen geht es | |
nicht darum, von wo nach wo gesprungen wird, sondern dass die Handlung | |
räumlich disparat ist. | |
Danny und Will sind als Einzige noch im Bankgebäude. Ihre Komplizen stehen | |
draußen einer wachsenden Überzahl von Polizist_innen gegenüber. Drinnen | |
suchen die beiden Brüder mit dem Polizisten als Geisel nach einem Ausweg. | |
Als der Polizist bei einem Gerangel versucht, Danny die Waffe abzunehmen, | |
schießt Will auf ihn. | |
## Bereitschaft zur konstanten Eskalation | |
Der Krankenwagen, der den Polizisten ins Krankenhaus bringen soll, wird zu | |
ihrem Ausweg. Die beiden schlagen den Fahrer nieder und nehmen die | |
Sanitäterin Cam und den Polizisten als Geisel. Die Sondereinheit der | |
Polizei entfesselt mit unzähligen Autos eine Verfolgungsjagd durch die | |
Stadt im Rennen gegen die Zeit, bevor der Berufsverkehr über die Straßen | |
hereinbricht. | |
[2][Michael Bays] „Ambulance“ ist in seiner Bereitschaft zur konstanten | |
Eskalation, seiner Reduktion der Handlung auf atemlose Action, der Wucht | |
enthemmter visueller Gestaltung beglückendes Kino. Alles ist Handlung, | |
nichts ist Schnörkel. Die Hauptrollen in „Ambulance“ haben gerade genug | |
Hintergrund, um die Handlung plausibel zu machen. | |
Nebenrollen wie die nerdige Polizistin (Olivia Stambouliah), die den | |
Krankenwagen in unzähligen Kameras im Blick behält, bekommen genug Raum, um | |
ihre ganze Schratigkeit zu entfalten. Die Autos türmen sich in der | |
Verfolgungsjagd zu Blechschrott. Michael Bay pustet das Hirn gründlich | |
durch. | |
24 Mar 2022 | |
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## AUTOREN | |
Fabian Tietke | |
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