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# taz.de -- Neuer Actionfilm von Michael Bay: Autos zu Blechschrott türmen
> Die Kamera springt, die Handlung eskaliert in „Ambulance“. Der
> schnörkellose Actionthriller bringt zwei ungleiche Brüder in unguter
> Mission zusammen.
Bild: Ungleiches Team: Die Brüder Will (Yahya Abdul-Mateen II) und Danny Sharp…
Neongelbe Reflexionsstreifen, die in der Sonne glühen. Für einen Moment
wirken die Feuerwehrleute am Unfallort übergroß, die Uniformen scheinen in
den Himmel zu ragen, die Rettungsscheren wirken wie gigantische,
mechanische Verlängerungen ihrer Arme. Die Besatzung des Rettungswagens
wird mitten hineinkatapultiert in das Wirrwarr von Blech und Giganten.
Rettungssanitäterin Cam Thompson (Eiza González) verschafft sich in
Sekunden einen Überblick über die Lage, dirigiert Feuerwehrmänner zu einem
Auto mit einem verletzten Mädchen. Die Sonne über Los Angeles blitzt auf
den zusammengeschobenen Karosserien, reflektiert matt auf dem dunkelroten
Blut. Alles in Michael Bays „Ambulance“ ist Oberfläche, alles ist Handlung.
Der Film beginnt mit einem schwarzen Jungen, der mit zwei Werkzeugkästen
eine Straße in der Abendsonne herunterkommt. Eine Ecke weiter wartet ein
weißer Junge. Als der schwarze Junge beim weißen ankommt, lachen sich die
beiden an und gehen gemeinsam weiter. Die Szene wirkt wie aus einer
Spendenwerbung für Jugendarbeit. Doch statt des Pathos, das eine Werbung
interessieren würde, geht es Bay bei dieser Szene um die Kürze.
Zwei Brüder, Danny und Will Sharp, einer schwarz, einer weiß, beide
aufgewachsen als Söhne eines notorischen Bankräubers. Ein Leben, mit dem
Will vor Jahren gebrochen hat. Später werden die Rückblenden eher die
Gefühle der beiden Brüder abrufen – Vertrautheit, gemeinsames Spielen –,
aber diese erste richtet sich direkt an die Zuschauer.
## Banküberfall aus Not
Als Will (Yahya Abdul-Mateen II) Geld braucht für eine Operation seiner
Frau und die Versicherung mauert, steht er im Laden seines Bruders. Dort
blitzen Luxusautos im Ausstellungsraum, im sonnendurchfluteten Pausenraum
glänzt das Chrom der Espressomaschine. Statt Geld bietet Danny ([1][Jake
Gyllenhaal]) Will an, bei einem Banküberfall mitzumachen. Will zögert, die
Zeit drängt.
Der Überfall wird ein Fiasko. Vor der Bank lauert eine Sondereinheit der
Polizei darauf, dass eine Bande serienmäßiger Bankräuber auftaucht, und
dann steht ein Streifenpolizist mitten während des Überfalls vor dem
Schalter. Es bleibt nicht dabei. Das Fluchtauto stockt, der Partner des
Polizisten vor dem Gebäude schöpft Verdacht, das große Schießen beginnt.
Das Drehbuch zu „Ambulance“ führt die Figuren der Handlung geschickt
zusammen. Die Bildebene setzt vor allem zu Beginn auf Verwirrung.
Wiederholt zeigen die Bilder örtliche Sprünge. Wie in einem Parcours fliegt
die Kameradrohne die Hochhäuser der Innenstadt von L. A. hinauf,
überschlägt sich und rast zurück in die Tiefe. In diesen Sprüngen geht es
nicht darum, von wo nach wo gesprungen wird, sondern dass die Handlung
räumlich disparat ist.
Danny und Will sind als Einzige noch im Bankgebäude. Ihre Komplizen stehen
draußen einer wachsenden Überzahl von Polizist_innen gegenüber. Drinnen
suchen die beiden Brüder mit dem Polizisten als Geisel nach einem Ausweg.
Als der Polizist bei einem Gerangel versucht, Danny die Waffe abzunehmen,
schießt Will auf ihn.
## Bereitschaft zur konstanten Eskalation
Der Krankenwagen, der den Polizisten ins Krankenhaus bringen soll, wird zu
ihrem Ausweg. Die beiden schlagen den Fahrer nieder und nehmen die
Sanitäterin Cam und den Polizisten als Geisel. Die Sondereinheit der
Polizei entfesselt mit unzähligen Autos eine Verfolgungsjagd durch die
Stadt im Rennen gegen die Zeit, bevor der Berufsverkehr über die Straßen
hereinbricht.
[2][Michael Bays] „Ambulance“ ist in seiner Bereitschaft zur konstanten
Eskalation, seiner Reduktion der Handlung auf atemlose Action, der Wucht
enthemmter visueller Gestaltung beglückendes Kino. Alles ist Handlung,
nichts ist Schnörkel. Die Hauptrollen in „Ambulance“ haben gerade genug
Hintergrund, um die Handlung plausibel zu machen.
Nebenrollen wie die nerdige Polizistin (Olivia Stambouliah), die den
Krankenwagen in unzähligen Kameras im Blick behält, bekommen genug Raum, um
ihre ganze Schratigkeit zu entfalten. Die Autos türmen sich in der
Verfolgungsjagd zu Blechschrott. Michael Bay pustet das Hirn gründlich
durch.
24 Mar 2022
## LINKS
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## AUTOREN
Fabian Tietke
## TAGS
Film
Actionfilm
Thriller
taz Plan
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Spielfilm
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