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# taz.de -- Inszenierung in der Volksbühne Berlin: Strategien der Nichtauffüh…
> In der Volksbühne Berlin inszeniert ein junges Regieteam. Diskursfetzen
> fliegen und Menschen auch. Sieht alles sehr nach Pollesch aus.
Bild: Antonis Antoniadis, Yasmin El Yassini und Nathalie Seiß in „Letzter St…
Die Animation von Luis August Krawen ist wirklich gelungen. Erst fährt die
Kamera an still stehenden Autos entlang, dann randaliert hinter der
Windschutzscheibe eine junge Frau. Sie sieht der Schauspielerin Ann Göbel
sehr ähnlich, nur verwandelt in eine Animationsfigur, die bald aus dem
Seitenfenster klettert, und zu fliegen beginnt – über die Dächer der Autos
und in den Himmel.
Diese Szene sieht man in der Inszenierung „Letzter Stand I. allos autos“,
die am Mittwoch in der Berliner Volksbühne Premiere hatte, in einem Video
auf der Bühne. Was dieser Flug bedeuten kann, ob er ein Menetekel ist, ein
christliches Symbol oder Anzeichen einer Zeit, in der die Körper überwunden
sind und allein der Geist noch zählt, darüber streiten sich kurz darauf
erregt Antonis Antoniadis, Nathalie Seiß und Yasmin El Yassini auf einem
Balkon auf der Bühne. Wer auf Hoffnung setzte, wird enttäuscht, denn bald
stürzt die Figur ab und Ann Göbel sitzt jammernd auf dem Bühnenboden.
„Letzter Stand I. allos autos“ ist die erste Schauspielpremiere, die die
Volksbühne in Berlin [1][unter dem neuen Intendanten René Pollesch] auf der
großen Bühne zeigt, die nicht von Pollesch selbst ist. Entsprechend groß
ist die Aufmerksamkeit: Zeigt sich hier eine Richtung seines Programms,
welche Künstler:innen holt er ans Haus? Große Erwartungen, die dem Blick
auf die Produktion von einem jungen Regieteam – Leonie Jenning, Martha
Mechow – und mit jungen Schauspieler:innen – viele haben zuvor bei P14,
der Jugendbühne der Volksbühne gearbeitet, nicht unbedingt gut tun.
Das Stück lehnt sich an eine Erzählung von Julia Cortázar an, „Südliche
Autobahn“, die von einem jahrelangen Stillstand in einem Autostau erzählt
und wie sich da, wo nichts mehr geht, der Blick auf das Selbst, Wünschen
und Wollen verändert. In der Coronazeit wurde die Erzählung wiederentdeckt,
als Metapher des Ausnahmezustandes. Das mag der Ursprung der Inszenierung
gewesen sein, allein eine gute Vorstellung von der Erzählung oder auch von
den Bezügen zur Gegenwart erschließt sich aus der Aufführung kaum.
## Kluge Sätze, vielleicht, vielleicht auch nicht
Das liegt zum einen an einem handwerklichen Mangel, der Text ist zu oft
akustisch schwer verständlich, obwohl die Schauspieler:innen sich große
Mühe geben, auf der großen Bühne durchzudringen. Das Verständnis erschwert
aber auch, dass die Szenen nur selten von Handlungselementen verbunden
sind, wie etwa die Flug- und die Absturzszene. Man muss sich jedes Mal erst
einhören, worum es geht, aha, Kapitalismus, Kollaps, Fortschritt, Waffen,
Revolution, da ist der Diskursschnipsel schon wieder vorbei. Kluge Sätze,
vielleicht, vielleicht nicht. Nur selten bleibt etwas hängen wie „Die
Apokalypse hatte ich mir schöner vorgestellt“.
Es ist schwer, sich von den Spielweisen, dem teils exaltierten Sprechen,
dem manchmal hysterischen Schreien, nicht an den Stil von Pollesch oder von
Castorf erinnert zu fühlen. Und dieser Stich ins Epigonale an einem Haus,
dessen Neustart unter dem Intendanten René Pollesch auch etwas bang
beobachtet wird, stimmt nicht sehr froh.
Die Aufführung endet mit programmatischen Sätzen, die einen direkten
Anschluss an Theorie und Praxis des Theaters von Pollesch bilden:
„Schließlich geht es nicht um Sichtbarkeit, sondern eine Strategie der
Nicht-Aufführung. Wir sind keine Transportmittel. Wir sind Stau. Alles soll
hinüber sein! Das ist ein Stück gefunden auf dem Schrott.“ Das sind
eigentlich sehr große Ansagen, die noch einmal bestätigen, dass hier alles
aus einer Verweigerung gegenüber einem Theater der Rollen, der Erzählungen,
der Repräsentation kommt.
Schaut ein Sinn um die Ecke, treten die jungen Künstler:innen die Flucht
vor ihm an. Was aber bei Schauspieler:innen der Pollesch-Generation,
die eine andere Theatergeschichte schon durchquert haben, einen eigenen
Echoraum hat, wirkt bei den Newcomern doch eher etwas verstiegen.
Der Abend bietet auch einen Soloauftritt für Silvia Rieger, seit 1985 an
der Volksbühne. Das hat auch etwas von Wiedergutmachung, fühlte sie sich
doch unter dem stellvertretenden Interimsintendanten Klaus Dörr ob ihres
Alters geschnitten. Nun faltet sie in einer Szene ihr Können auf, unterhält
sich erst mit comichafter Piepsstimme mit einer Notrufsäule, um dann
flüsternd – spitzt alle die Ohren – über den Tod zu philosophieren. Das i…
wie ein Schnipsel, der den Bogen zur Geschichte der Volksbühne herstellen
will; und an diesem Abend ein Band der Generationen knüpft. Ein etwas
ironisches, denn später zeigt sie den Jungen, wie man mit Gewehren
Revolution macht.
Wie sich die Volksbühne weiter entwickeln wird, darüber sagt dieser
Theaterabend dann doch nicht allzu viel aus.
21 Oct 2021
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## AUTOREN
Katrin Bettina Müller
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