# taz.de -- Singen in Coronapandemie: Chöre kriegen die Krise

	# taz.de -- Singen in Coronapandemie: Chöre kriegen die Krise

	> In der Coronapandemie steht Singen unter Verdacht der gefährlichen
	> Aerosol- und Tröpfchenbildung. Kann man dagegen ansingen?

	Bild: Der Berliner Rundfunkchor probt mit Chefdirigent Gijs Leenaars im großen…

	Zart und leise heben die Männer- und Frauenstimmen im Tutti an, es ist ein
	melodisches Wogen zwischen piano und pianissimo, über das sich bald die
	klare Tenorstimme von Joo-hoon Shin legt. Der Solist des [1][Berliner
	Rundfunkchors] steht im weißen Pulli am linken Bühnenrand des Großen
	Sendesaals des Senders Rundfunk Berlin-Brandenburg (RBB). Neben dem Sänger
	auf der Bühne spielt kein Orchester. Stattdessen sitzen dort seine
	Mitsänger, Tenöre und Bässe, jeder mit gebührendem Abstand auf einem Stuhl.
	Unten im Zuschauerraum stehen oder sitzen die Sängerinnen – Alt- und
	Sopranstimmen auf oder zwischen den Stuhlreihen. In ihrer Mitte ein
	improvisiertes Regiepult auf einer Holzplatte, die quer über den Sitzreihen
	liegt, wo Chefdirigent Gijs Leenaars vor einem E-Piano sitzt.

	Der Rundfunkchor Berlin probt fürs Weihnachtskonzert: Sergei
	[2][Rachmaninoff]s „Allnächtliche Wache“ aus dem Jahr 1915, ein
	liturgisches Stück in altslawischer Sprache. Anspruchsvoll. Im ersten Rang
	sitzt Maria Dribinsky, die russische Sprachtrainerin, die hier und da die
	Aussprache korrigiert. Das g – der Konsonant – sei beim Alt im Rachen zu
	hoch angesetzt. „Wisst ihr, was ihr singt?“, fragt Gijs Leenaars den Tenor.
	„Die Tränen und die Myrte muss man sehen“, er singt die Tränen weich vor,
	„danach kann wieder konkrete Erzählung kommen.“ Der Chor singt die Passage
	aus der Nummer 9 nochmals. „Wie war’s?“ fragt der Dirigent die
	Sprachtrainerin. – „Genial.“

	Die Nummer 5 und später die Nummer 9 aus der „Wache“ werden einmal
	durchgesungen, dann in Passagen und Einzelstimmen auseinandergenommen,
	wieder zusammengesetzt. Nach 30 Minuten Probe ist Pause, es wird gelüftet,
	die Wege, wer wo wie (nämlich allein) sein Pausenbrot verzehren oder die
	Toilette benutzen kann, sind auf Boden oder Türen markiert. Ein
	Einbahnstraßensystem. Links vom Sendesaal geht es herein, rechts heraus.

	Kaum zu glauben, dass in diesen Zeiten überhaupt eine Tutti-Probe mit 63
	Sänger*innen möglich ist. Der über 1.200 Quadratmeter große Sendesaal des
	RBB mit einer Deckenhöhe von elf Metern macht es möglich, so viele Menschen
	mit zwei Metern Abstand und versetzt zu platzieren. Doch für Publikum oder
	Orchester wäre kein Raum mehr. Den Rachmaninoff, ohnehin geplant, haben sie
	als A-cappella-Stück deswegen vorgezogen.

	## Premiere im Dezember – oder auch nicht

	Das Konzert soll, man will optimistisch bleiben, vor Publikum im Dezember
	im Berliner Dom stattfinden. Es ist dies der Ort, dessen Chor den ersten
	Chor-Corona-Skandal ausgelöst hatte. 60 von 80 Mitgliedern hatten sich bei
	einer Probe der Domkantorei mit Covid-19 infiziert. Das war Anfang März und
	zu einer Zeit, als es noch keine Hygienekonzepte, Abstandsregeln und
	Lüftungsempfehlungen gab. Doch vielleicht war das Land Berlin deswegen
	besonders streng. Mehrere Monate galt allgemeines Probenverbot, länger als
	in jedem Bundesland. „Die Maßnahmen für Chöre sind wesentlich strenger als
	für Orchester“, sagt [3][Gijs Leenaars], 42, gebürtiger Niederländer, der
	seit 2015 den Rundfunkchor leitet.

	Zwei Tage nach der Rachmaninoff-Probe ist der zweite Shutdown beschlossene
	Sache. Anders als Amateur- und Kirchenchöre dürfen die Profis unter
	Einhaltung der Hygieneauflagen des Berliner Senats dieses Mal weiter proben
	– bloß auftreten dürfen sie nicht. „Ob es hilft, Theater und Konzertsäle…
	schließen, wage ich zu bezweifeln“, sagt Gijs Leenaars ein paar Tage später
	in seinem Büro im Haus des Rundfunks. „Wirklich beurteilen kann ich das
	natürlich nicht, aber ich verstehe, dass die Politik ein Zeichen setzen
	will.“ Der Chor passt sich den Gegebenheiten an. Im September kam „The
	World to Come“ als Konzertparcours – eine Auseinandersetzung mit Beethovens
	„Missa solemnis“ – in einer Lagerhalle zur Uraufführung.

	„Die szenische Erfahrung, in unterschiedlicher Aufstellung im Raum zu
	singen, hilft uns jetzt“, sagt die Altistin Sabine Eyer in einer
	Rachmaninoff-Pause im Chorbüro. Seit 2011 singt sie fest im Rundfunkchor.
	„Die großen Abstände zwischen uns Sängern und Sängerinnen sind ein großes
	Problem. Aber man lernt damit umzugehen.“

	Im März, als der erste Shutdown kam, war Eyer, schwarze lange Haare,
	weinrotes Kleid, im Chorvorstand. Die 63 Festangestellten wurden in
	Kurzarbeit geschickt. „Ich fühlte mich wie vor die Wand gefahren“, sagt die
	41-Jährige. „Aber das Schlimmste war, dass wir nicht wussten, wie es
	weitergeht.“ Als der Chor Ende Mai seine Probenarbeit wieder aufnehmen
	durfte, bedeutete dies anfangs, Abstände von drei Metern nach allen Seiten,
	nach vorne sogar sechs. Wie soll man sich da gegenseitig hören? „Lieber mit
	dieser Schwierigkeit proben, als seinen Beruf nicht ausüben zu können“,
	sagt Eyer klar. Mit der Infektionsschutzverordnung für Berlin von Ende Juni
	musste der Probenbetrieb erneut eingestellt werden. Erst im August kam die
	Lockerung. Ein Hin und Her.

	Hat der Rundfunkchor digital geprobt? – „Nein“, sagt Eyer. Zu viel
	Zeitverzögerung, so entsteht kein gemeinsamer Klang. Masken oder
	Plexiglasscheiben? – „Masken können das Abstandhalten nicht ersetzen“, s…
	Leenaars, so viel weiß man inzwischen über die Aerosolbildung. Und die
	Plexiglaswände schluckten Klang und reichten ohnehin nicht bis an die
	Decke, wo dann oben die Aerosole schwebten. Leenaars, ein schlaksiger Typ
	mit Brille und Jeans, hält nicht viel von Zoom-Proben: „Gut, dass es die
	gibt, aber für mich hat es wenig zu tun mit echtem Austausch.“

	## Dirigieren, ohne die Sänger sehen zu können

	Während der Probe sitzt der Dirigent auf seiner Plattform inmitten seiner
	Sänger*innen. „Ich muss mich ständig drehen,“ sagt Gijs Leenaars, „und
	manche habe ich dann im Rücken und kann sie nicht sehen.“ Und sie ihn
	nicht. „Den Chorklang zusammenzubekommen, ist bei diesen Abständen
	superschwierig“, erklärt Leenaars. „Der Klang braucht Zeit, um vom einen
	zum anderen Ende des Raums zu gelangen.“ Seine Sänger*innen sind darauf
	trainiert, zu hören und sich einzustimmen. „Jetzt müssen sie reagieren auf
	das, was sie sehen, was ich zeige, und nicht auf das, was sie hören.“

	Der Berliner [4][Charité Chor] hat weniger Probleme mit digitalen Proben.
	Was bleibt ihm auch anderes übrig, da die Politik gemeinsames Singen im
	geschlossenen Raum – außer für Profis oder von Gläubigen im Gottesdienst �…
	ab dem 2. November untersagt hat? Kirchenchöre haben strikt zu schweigen,
	Gospelchöre, Popchöre, Polizeichöre, Kammerchöre – an die 2.500
	Amateurchöre soll es allein in Berlin geben, rund 300 von ihnen sind im
	Chorverband Berlin organisiert.

	Am Mittwochabend nach dem neuen Shutdown ist ein Probenbesuch beim Charité
	Chor Berlin nur noch virtuell möglich. Es ist 19.15 Uhr; bis sich die 22
	Teilnehmenden des Abends zugeschaltet haben, ist Small Talk angesagt. „Was
	hast du heute gemacht?“ – „Was habt ihr in der Tasse?“ – „Was spiel…
	nachher?“ Ein privates Gespräch ist so nicht möglich, aber ein digitaler
	Stammtisch, wie ihn der Charité Chor, der etwa zur Hälfte aus Studierenden
	des Fachs Medizin besteht, im Anschluss an die Probe plant.

	Chorleiter [5][Adrian Emans], 32, beginnt das Einsingen mit Wippen, Hüpfen,
	Springen zur Lockerung, erst dann spielt er einen Ton am Klavier an, um
	„Fallalallala“ zu singen, „mit weitem a, „passt auf, dass der Vokal nic…
	nach vorne fällt“. Er bittet alle, einen Akkord anzustimmen, danach
	schaltet er die Gruppe stumm, „gemeinsam über Zoom singen geht einfach
	nicht“. Nun hört jeder nur noch die eigene Stimme.

	Für die Probe hat Emans, dunkle Haare, dunkler Bart, die Motette op. 69 von
	Mendelssohn rausgesucht: „Ein neues Stück anzulegen geht digital relativ
	gut“, hat er am Morgen erklärt. Sie hören gemeinsam eine Aufnahme des
	Stücks, dann geht der Chor in eine „Stillarbeitsphase“, während der
	Chorleiter einen Breakout-Room eröffnet, eine Art digitales Sprechzimmer,
	in dem ihm einzelne Sänger Fragen stellen können.

	Emans lebt seit 2009 in Berlin und ist, wie es jetzt immer heißt,
	soloselbständig (als wäre jemand, der selbständig arbeitet, nicht ohnehin
	auf sich allein gestellt). Etwa 50 Konzerte, die er hätte dirigieren
	sollen, sind seit dem Frühjahr ausgefallen, plus acht Wettbewerbsauftritte,
	rechnet er nach. Drei Chöre leitet Emans – neben dem Charité Chor noch den
	Neuen Kammerchor Berlin und den Neuen Männerchor Berlin, alle drei von ihm
	gegründet. Überbrückungshilfe hat er im Frühjahr nicht beantragt, weil sein
	Honorar von zwei Chören weiterlief – er fand, andere sind ärmer dran. Im
	September hat er beim Berliner Senat ein projektgebundenes
	Künstlerstipendium beantragt und auch zugesagt bekommen.

	Für den Chorverband Berlin hat Emans das Hygienekonzept und Tutorials fürs
	digitale Proben mit erarbeitet, Videos gedreht, Räume und technisches
	Equipment organisiert. „Meine Batterie ist alle“, sagt er im Gespräch, das
	coronakonform in seinem Moabiter Hinterhof stattfindet. „Seit März bin ich
	damit beschäftigt, zu retten, zu retten, zu retten.“ Emans klingt entnervt.
	„Die Arbeit von jungen etablierten Ensembles hat sich total geändert. Es
	geht viel mehr ums Soziale, darum, die Gruppe zusammenzuhalten. Und
	musikalisch lebt man mit Kompromissen.“

	Um die 100 Locations haben er und seine Chöre im Sommer angefragt – da die
	üblichen Probenräume unter den geltenden Hygienebedingungen viel zu klein
	waren. Im Sommer hat er dann zwei oder drei Mal die Woche unter einem
	Brückenbogen an der Spree gestanden und bei den Proben Bekanntschaft mit
	Wind, Wetter und Obdachlosen geschlossen, die mal erfreut und mal genervt
	gewesen seien. Als es zunehmend früher dunkel und kälter wurde, musste ein
	Ausweichquartier her: Emans bekam einen Tipp, seither probte der Charité
	Chor in einer Friedhofskapelle im Stadtteil Wedding. Bis zum 2. November,
	dann war auch das nicht mehr möglich.

	Das Raumproblem kennen viele Amateurchöre: Sie verfügen weder über eine
	Infrastruktur noch über Geld, die ihnen Ausweichmöglichkeiten ermöglichen
	würden. Der Chorverband Berlin hatte deswegen im Sommer eine Kampagne
	initiiert unter dem Motto: „Wir machen Ihnen den Hof“, wo Probenräume bei
	Unternehmen, Institutionen, im Freien gesucht wurden. Inzwischen gibt es in
	Kooperation mit dem Landesmusikrat eine Datenbank, geordnet nach Bezirken,
	zur Koordination von Probenräumen. „Chorsingen ist mehr als Hobby“, sagt
	Gerhard Schwab, Geschäftsführer des Chorverbandes Berlin, am Telefon. „Es
	ist Integration in die Gesellschaft.“

	## „Nicht Singen ist gefährlich, sondern das Virus.“

	Schwab ist besorgt. Sein Verband versucht gegen das schlechte Image des
	Singens anzukämpfen: „Nicht Singen ist gefährlich“, sagt er, „sondern d…
	Virus.“ Und setzt hinzu: „Solange man sich an die Hygieneregeln hält.“ W…
	alle Chöre äußerst penibel täten. „Herzlichen Dank dafür, es war nicht
	alles für die Katz.“ Schwab ist seit dem Frühjahr kein weiterer Fall von
	Ansteckung in einem Berliner Chor bekannt. Den aktuellen Lockdown hält er
	für richtig, erwartet aber von der Politik zeitnahe Perspektiven und eine
	größere Wertschätzung der Chorszene. „Es ist sehr bitter“, sagt auch
	Chorleiter Adrian Emans. „Für viele gilt Kultur als Luxusgut, für manche
	ist es ein Hobby. Aber für mich ist es mein Beruf. Meine Existenz hängt
	davon ab.“

	Auch der Kulturbetrieb ist ein Wirtschaftszweig, und kein ganz kleiner.
	Kulturschaffende, Kulturbetreibende, Kulturschätzende fordern die baldige
	Wiedereröffnung von Theatern, Museen, Konzerthallen, Clubs.

	Doch was ist mit Singen – und dann auch noch in Gemeinschaft? Wo andere
	Kulturbereiche auf Reduktion setzen können, bleibt ein Chor immer ein Chor:
	vielstimmig. In dem jede einzelne Stimme zählt und doch im Kollektiv
	aufgehen muss. „Man sollte Singen nicht stigmatisieren, sondern die
	konkreten Gefährdungspotenziale einschätzen“, sagt Professor Dirk Mürbe,
	Direktor der Klinik für Audiologie und Phoniatrie am Berliner
	Universitätsklinikum Charité, am Telefon. „Es gibt keinen Grund für ein
	Generalverbot. Wir brauchen ein vernünftiges Risikomanagement.“

	Ähnlich wie die Virologen um Christian Drosten & Co gehört Mürbe zu einem
	Expertenkreis, der wissenschaftliche Daten zum Thema Aerosolbildung beim
	Sprechen und Singen beschafft, auswertet und Politik und Verbände berät.
	„Es gibt ein erhöhtes Risiko beim gemeinsamen Singen in geschlossenen
	Räumen“, sagt er, „aber es gibt auch Strategien, dieses Risiko zu
	minimieren. Letztlich haben die letzten Monate bewiesen, dass bei den
	Infektionszahlen im Sommer die Hygienekonzepte sehr gut funktioniert
	haben.“

	Dass es bei der jetzigen Infektionslage und dem exponentiellen Anstieg von
	Erkrankungen zu Einschränkungen gekommen ist, steht für ihn nicht in Frage.
	„Ich schaue schon wieder weiter“, sagt er. „Corona wird noch einige Zeit
	dauern, deswegen müssen wir langfristige Konzepte entwickeln. Es geht immer
	um eine Balance zwischen Infektionsschutz und gesellschaftlicher Teilhabe.“

	## Die Wissenschaft im musikalischen Einsatz

	Teilhaben sollen vor allem auch die Kleinsten. Kinderchöre haben nur ein
	begrenztes Zeitfenster, außerdem sei Singen wichtig für die
	sozioemotionale Entwicklung, sagt Mürbe. Im September haben er und
	Kolleg*innen eine Untersuchung zu Kinderchören vorgestellt, die zu dem
	Ergebnis kam, dass Stimmen von Kindern beim Singen weniger Aerosole
	produzieren als die von Erwachsenen. „Das liegt wahrscheinlich auch daran,
	dass sich die Stimmlippenschwingung bei Kindern in einigen Punkten von
	Erwachsenen unterscheidet, was ja auch am typischen Klang- und
	Stimmregister zu hören ist“, erklärt er. Wer laut spreche, weil in der
	Kneipe Musik laufe, versprühe vermutlich mehr Aerosole als leise
	Knabenstimmen. Der Ischgl-Effekt. Die Lautstärke ist eins der wesentlichen
	Charakteristika, die zur stärkeren Aeresolbildung beitragen.

	Aerosole, flüssige Partikel, mit dem bloßen Auge nicht erkennbar, schweben
	in der Luft, verweilen dort länger und übertragen Viren über die Atemwege;
	Tröpfchen dagegen wirken über die Schleimhäute und sinken schneller zu
	Boden. Wie misst man etwas, das man nicht sehen kann? Die Klinik für
	Audiologie und Phoniatrie an der Charité hat darum mit dem
	[6][Hermann-Rietschel-Institut] der TU kooperiert. Dieses Institut unter
	Leitung von Professor Martin Kriegel verfüge über eine „exzellente
	ingenieurswissenschaftliche Expertise und einen Reinraum“, erklärt Mürbe,
	„in dem man ohne Verschmutzung auch die beim Sprechen und Singen gebildeten
	Aerosole per Laserpartikelzähler bestimmen kann“. Anhand dieser Messwerte
	und der Verteilung der Partikel im Raum können dann beispielhafte
	Risikobewertungen für verschiedene Alltagssituationen erfolgen.

	Für Mürbe, der neben seinem Medizin- auch ein Gesangsstudium absolviert
	hat, lassen sich hier die „Hauptstellschrauben“ benennen, um Singen in
	Schulen, Chorproben und Konzerte wieder möglich zu machen: Wie viele
	Personen singen in einem Raum? Wie lange singen oder proben sie? Wie groß
	ist der Raum? Wie sind die Lüftungsmöglichkeiten? „Maschinelle Systeme sind
	sehr im Vorteil“, sagt er.

	Der Rundfunkchor verfügt im Großen Sendesaal des RBB über eine gute
	Klimaanlage, die für Frischluftaustausch sorgt. Lüftungspausen sind
	trotzdem eingeplant. Das alles verkürzt die Probenzeit. Tourneen mussten
	abgesagt werden, die nächsten Konzerte sind fraglich. „Dennoch ist die
	Situation“, sagt Chefdirigent Leenaars, „nicht nur schlecht. Es hat sich
	auch schon einiges entwickelt, was es sonst nicht gegeben hätte.“ Was die
	Frage der Systemrelevanz von Kultur angeht, übt er sich in Bescheidenheit:
	„Es ist ein Luxus, in einer Gesellschaft zu leben, in der man sich so
	intensiv mit Musik beschäftigen kann. Aber sie ist insofern relevant, als
	es in einer gesunden demokratischen Gesellschaft klassische Musik auf so
	hohem Niveau geben sollte.“

	Rachmaninoff ruft. Der Chor wartet. Auf seinen Dirigenten, auf die
	Entscheidung der Politik, wieder konzertieren zu dürfen. Eine CD ist in
	Arbeit.

	Dirk Mürbe singt derzeit nicht im Chor. Das habe nichts mit Corona zu tun,
	sondern mit seinem Arbeitspensum.

	Adrian Emans hat ein Video geschnitten und online gestellt, das den Neuen
	Kammerchor Berlin vorstellt. Er stellt sich auf einen kalten Winter ein,
	wenn sie wieder in der Friedhofskapelle proben dürfen. Auf ein Inserat des
	Charité Chors für frische Tenöre, Soprane und Bass 2 haben sich hundert
	Interessierte beworben. Die Lust auf Singen ist ungebrochen.

	17 Nov 2020

	## LINKS

	[1] https://www.rundfunkchor-berlin.de/
	[2] https://portraits.klassik.com/people/template.cfm?KID=270
	[3] https://www.rundfunkchor-berlin.de/menschen/gijs-leenaars/
	[4] https://www.charitechorberlin.de/
	[5] https://www.adrianemans.de/
	[6] https://www.tu.berlin/forschen/themenportal-forschen/2020/mai/ansteckungsge…

	## AUTOREN

	Sabine Seifert

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