# taz.de -- Frauen in der elektronischen Partyszene: Where’s that girl?

	# taz.de -- Frauen in der elektronischen Partyszene: Where’s that girl?

	> Weibliche DJs sind selten im Techno – dabei hat die Musik eine
	> emanzipatorische Tradition. Nur langsam machen die Männer hinterm Pult
	> Platz.

	Bild: Ein seltenes Bild am DJ-Pult

	Wirft man einen Blick auf viele Line-ups in der elektronischen Partyszene,
	[1][mag man auf die Idee kommen, dass nur Männer auflegen können.] Das
	stimmt natürlich nicht, aber Fakt ist, dass Männer unverhältnismäßig oft
	hinter dem DJ-Pult stehen. Dem „Facts Survey“-Bericht des feministischen
	Netzwerkes female:pressure zufolge traten weltweit von 2016 bis Mitte 2017
	auf Festivals im Schnitt 77,2 Prozent Männer gegenüber nur 15,7 Prozent
	Frauen* auf.

	Ursprünglich stand elektronische Tanzmusik für Diversität: Die Szene wuchs
	in den 1970er und 80ern aus queeren, überwiegend nicht weißen Communitys in
	den USA. Wer heute auf Festivals oder in Clubs zum Tanzen geht, sieht eine
	Partyszene, die von weißen Technobros dominiert wird. Weibliche DJs müssen
	um Sicht- und Hörbarkeit kämpfen. Doch es gibt DJs, die daran etwas ändern
	wollen: mit Workshops und Quoten hin zu einer gendergerechten Musikszene.

	Nadine Moser ist eine, die es geschafft hat. Besser bekannt unter ihrem
	DJ-Namen Resom ist sie mittlerweile Residentin im beliebten
	Friedrichshainer Technoclub about blank und tourt rund um die Welt. Dabei
	gehört sie nicht selten zu den einzigen Frauen* auf dem Line-up. Für Moser
	ein großes Problem. Deswegen ist sie Mentorin beim „Spoon Workspace“, der
	DJ-Kurse für Frauen*, Transpersonen und nicht-binäre Menschen in den
	Berliner Clubs anbietet.

	Das Projekt wurde von der Produzentin Ena Lind gegründet. „Ich will
	diejenigen stärken, die die Tools noch nicht kennen oder haben“, sagt
	Moser. Über drei Stunden lernen Teilnehmer*innen in Workshops das Abc des
	Auflegens. „Wir versuchen das auf Vinyl zu beschränken, weil die Leute dann
	auch einen haptischen Hintergrund haben“. Digital-Workshops mit CDJ-Spieler
	und MP3s gibt es aber auch.

	## Workshops in China

	Dabei wollen Moser und Lind die Zugangsmöglichkeiten so niedrig wie möglich
	halten – vor allem die finanziellen. „Ein einmaliger Anfänger*innen
	Workshop für Vinyl kostet zum Beispiel um die 30 Euro“, sagt Moser. Manche
	Workshops werden kostenlos angeboten. „Die gesellschaftlichen Gefüge sind
	immer noch so, dass Frauen* einfach weniger verdienen und andere Zugänge
	haben – und diese Gefüge gehören aufgerüttelt. Solange dem so ist, werden
	wir weiterhin die Workshops anbieten.“ Die Nachfrage ist groß, das Angebot
	klein: Die 10 Plätze im monatlichen Workshop sind stets ausgebucht.

	Mittlerweile werden die Kurse auch international organisiert. Dieses Jahr
	begleiteten Moser und Lind schon in Peking, China und in Manila auf den
	Philippinen DJ-Workshops. „In China gab es hundertmal mehr Nachfrage als in
	Deutschland. Nachdem die Ausschreibung für den Workshop online
	veröffentlicht wurde, gab es innerhalb von acht Stunden 200 Bewerbungen für
	10 Plätze.“ Das weltweite Interesse von Frauen* aufzulegen ist also da,
	doch wenn Booker*innen nicht auf Gendergerechtigkeit achten, ändert sich
	nichts an der Situation.

	André Janizewski und Markus Ossevorth ist das Problem bewusst. Seit 1995
	leiten die beiden das Technofestival „Nation of Gondwana“ im
	brandenburgischen Grünefeld. Dem Facts-Survey zufolge gab es 2014 nur 11,1
	Prozent weibliche Künstler*innen in ihrem Programm. Janizewski sieht zwei
	Hauptgründe dafür. „Wir haben sehr viele alte Bekannte, die wir immer
	wieder versuchen in unser Booking einzubauen. Leider gab es Ende der
	Neunziger nicht sehr viele weibliche Musikerinnen in unserer Szene und
	dementsprechend wenige Frauen* hatten wir, die auch damals bei uns gespielt
	haben.“

	Zudem spielen die Booking-Agenturen, mit denen das Festival
	zusammenarbeitet, eine Rolle. „Das ist in der Regel schneller und
	unkomplizierter als unabhängige Acts ohne Agentur zu buchen. Wenn du dir
	die bekannten Agenturen aber anschaust, dann ist dort der Anteil der
	männlichen DJs deutlich höher als der Anteil der Frauen*.“ Janizewski und
	Ossevorth versuchen beim Booking darauf zu achten, zusätzlich lassen sie
	einen Floor vom Netzwerk für weibliche Künstler*innen „Who’s That Girl“
	kuratieren, auf dem eine Frauenquote von mindestens 50 Prozent erfüllt
	werden muss.

	## „Ich hatte fast aufgegeben“

	Auch das linksalternative Fusion Festival setzt sich mit dem Thema
	auseinander. 2015 und 2016 betrug der Frauenanteil im Line-up nur 10,9
	Prozent. Das Bookingteam des das Festival ausrichtenden Vereins
	Kulturkosmos bestehe zum überwiegenden Teil aus Frauen, sagt eine
	Sprecherin des Festivals. Trotzdem sind auf den vom Kulturkosmos gebuchten
	Bühnen vorwiegend Männer zu sehen. Die Daten von 2019 sind noch nicht
	verarbeitet worden, auf der Turmbühne – der Haupttechnobühne auf dem
	Festival – habe der Männeranteil laut der Veranstalter*innen dieses Jahr
	Zweidrittel betragen.

	„Auf einen Teil der Technoslots buchen wir vorrangig Acts, die schon eine
	gewisse Stellung in der Szene für sich beanspruchen können. Der Anteil der
	weiblichen Acts ist hier leider noch sehr gering. Verglichen mit dem
	Verhältnis zu den monatlich erscheinenden Releases und dem darin
	vertretenen Frauenanteil sind wir jedoch definitiv zu weiblichen Acts
	tendierend“, heißt es von Kulturkosmos.

	Bei den kleineren Bühnen achte das Festival verstärkt darauf, weibliche
	Künstlerinnen eine Bühne zu bieten. Bei anderen großen Festivals in
	Deutschland wie dem Melt! in Sachsen-Anhalt (2016: 14,9 Prozent) oder dem
	Time Warp in Mannheim (2017: 12,2 Prozent) ist das Problem der
	Genderungleichheit nicht weniger gravierend. Beide Festivals reagierten auf
	eine taz-Anfrage nicht.

	DJ S Ruston sieht gerade große Festivals und Clubs als Hauptsünder dafür,
	dass sich in der elektronischen Szene nichts verbessert: „Je größer ein
	Club ist, umso mehr kann er den Rest der Welt beeinflussen. Es ist deren
	Verantwortung, den Weg zu zeigen.“ Die Britin, die mit bürgerlichem Namen
	Sophie Ruston heißt, bekam das selbst zu spüren. Seit 18 Jahren legt die
	Wahlberlinerin auf, der große Erfolg blieb aber lange aus.

	„Ich hatte eigentlich fast aufgegeben. Dann vor ungefähr zwei Jahren sind
	Booker in Panik geraten und wollten ausgeglichenere Line-ups“. Das habe sie
	einem gesellschaftlichen feministischen Wandel zu verdanken, meint Ruston.
	„Plötzlich wurde ich mehr gebucht, weil sie Frauen* brauchten. Damit bekam
	ich einen neuen Aufschwung“. Seit zweieinhalb Jahren ist Ruston nun
	Residentin bei der queeren Sexpartyreihe „Lecken“, seit Mai diesen Jahres
	ist sie auch Residentin im Berliner Club „Salon zur wilden Renate“. Ihre
	Karriere möchte sie auch dafür nutzen, um andere zu fördern.

	## Partys werden besser

	Sechs Monate nachdem sie selbst gelernt hat, wie man auflegt, wurde Ruston
	angefragt, Kurse für Mädchen in Jugendzentren in der Nähe ihrer Heimatstadt
	Bristol in Großbritannien zu geben. „Was mich am meisten schockiert hat,
	war, dass fast jedes Mal, egal wo ich war, die Mädels gesagt habe: das
	fasse ich lieber nicht an, das mache ich nur kaputt. Es war eine
	Standardantwort. Aber wo kommt dieses Gefühl überhaupt her, dass wir als
	Frauen* sofort Technik kaputt machen, wenn wir was anfassen?“

	Ein Blick in den Facts-Survey zeigt, dass es langsam vorwärts geht: Der
	Anteil von weiblichen Performerinnen auf Festivals lag 2012 bei nur neun
	Prozent – 2017 aber schon bei 18,9. Deutschland liegt mit nur 14,8 Prozent
	unter dem Durchschnitt.

	Für Nadine Moser, die neben ihrer DJ-Karriere weiter Partys im about blank
	kuratiert, ist es auch wichtig, bei ihren eigenen Partys auf
	Genderausgeglichenheit zu achten. Eine Frauenquote findet sie zwar
	problematisch – aber notwendig: „Bei Quoten geht es um eine
	Geschlechterbinarität, und Line-ups sollten ausgeglichen sein –
	geschlechtlich sowie musikalisch. Da spielt es für mich nicht unbedingt
	eine Rolle, welches Geschlecht eine Person sich selbst zuschreibt. Ich sehe
	aber trotzdem die Notwendigkeit, denn noch ist es nicht soweit“.

	Auch Rustons Erfahrung ist meist positiv. [2][„Die Partys sind tatsächlich
	besser geworden.] Plötzlich standen nicht nur irgendwelche cis-Kerle hinter
	dem Pult. Dann wurde alles viel spannender.“

	25 Nov 2019

	## LINKS

	[1] https://www.vice.com/de/article/vb4p94/von-berghain-bis-aboutblank-die-berl…
	[2] /Interview-mit-Berliner-Tuersteherinnen/!5625350/

	## AUTOREN

	Nicholas Potter

	## TAGS

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