# taz.de -- Musikszene in Sachsen: Der Klang-Hacker

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	> Der Dresdner Künstler Moritz Simon Geist arbeitet an der Zukunft der
	> Musik – mit digitalen Klängen, die er von analogen Instrumenten erzeugen
	> lässt.

	Bild: Simon Geist, 38, will nicht nach Berlin

	Dresden taz \| Es müssen schon 3-D-Drucker sein. Drei Exemplare davon,
	übereinander in einem Regal angeordnet, stehen in der Werkstatt des
	Dresdner Künstlers Moritz Simon Geist. Wie am Fließband produzieren sie
	kleine Plastikteile, passgenau designt für die Maschinen, die der Künstler
	hier zusammenbaut. In einem monotonen Surren gehen sie ihrem Tagwerk nach.

	Die Geräte, in die der 38-jährige Geist die gedruckten Teile verbaut,
	sollen auch mal klingen. Es sind robotische Instrumente, Geist nennt sie
	„Sonic Robots“ – Schallroboter. Diese erzeugen auf physikalische Weise
	Klänge, die andere Technoproduzenten digital mit Programmen auf ihren
	Computern erzeugen; umgebaute Laufwerke machen bei Geist Klickgeräusche,
	mit Hydraulik ahmt er die Hi-Hat nach oder kleine Motoren schlagen auf
	Metall. Dabei klingt seine Musik, als wäre sie im Computer entstanden. „Es
	geht darum, den Klang aufzubrechen aus den Strukturen, die es jetzt gibt;
	von dieser klassischen Produktion von elektronischer Musik möglichst weit
	wegzugehen“, erklärt Geist seinen Ansatz.

	Anschaulich wird das bei seinem ersten Projekt, der MR-808, dass er 2013
	fertiggestellt hat. Als Vorlage nimmt er sich den Drumcomputer Roland
	TR-808 aus den achtziger Jahren, der unter HipHop- und
	Elektronikproduzent*innen Kultstatus genießt. Eigentlich soll ein
	Drumcomputer Klänge, die ein Schlagzeug macht, künstlich generieren. Geist
	kehrt das mit seinem Roboter um. Er baut eine Maschine, die Becken,
	Trommeln und andere Perkussionsinstrumente mit mechanischen Hebeln
	anschlägt – und genau so klingt wie die klassische TR-808.

	Er braucht drei Jahre dafür, „Ich wusste anfangs gar nicht wie man das
	macht, die Kunst“, sagt Geist rückblickend. Während er an seinem ersten
	Projekt arbeitet, ist Geist eigentlich auf dem Weg zu einer ordentlichen
	Ingenieurskarriere. Damals absolviert er gerade ein PhD-Programm mit dem
	Schwerpunkt Halbleitertechnik. Das hat er an sein Mechatronikstudium
	angeschlossen, für das er im Jahr 2001 aus seiner Heimatstadt Göttingen
	nach Dresden gezogen ist.

	## In Berlin kann er sich nicht konzentrieren

	Geist kommt aus einer musikalischen Familie. Er genießt eine klassische
	Ausbildung am Klavier und an der Klarinette; später lernt er Bass und
	Gitarre und spielt in Noisebands. Schon damals baut er seine eigenen
	Gitarreneffekte aus alten Radios. Für das Studium entscheidet er sich aber
	für etwas „Handfestes“, wie er sagt, da er sich nicht traut Musik zu
	studieren. Sein erstes Projekt, die MR-808, ist also nur eine logische
	Kombination aus seiner Musikalität und seinem Technikverständnis.

	Die MR-808 beschert ihm viel Aufmerksamkeit und Anerkennung in der
	Medienkunstszene. „Ein Number-one-Hit“, sagt Geist. Sein Roboter wandert
	seitdem von einem Kunstfestival zum nächsten. Im September wird er sogar
	auf der [1][Biennale in Venedig] zu sehen sein. Durch den Erfolg ermutigt,
	bricht er seinen PhD ab und konzentriert sich nur noch auf die Kunst.

	Geist entwickelt daraufhin weitere Musikroboter, kombiniert sie jeweils
	miteinander und tritt live mit ihnen auf. Irgendwann fängt er an, ein
	kleines Team zu beschäftigen, das ihm beim Bau der Roboter hilft. Er tourt
	vor allem im Ausland, deshalb kommuniziert er auf seiner Homepage und
	seinen sozialen Kanälen auf Englisch. Seit einiger Zeit macht eine
	US-Marketingfirma mit Sitz in New York die Öffentlichkeitsarbeit für ihn.

	Seine Werkstatt und sein Zuhause belässt er trotzdem in Dresden. Natürlich
	habe er sich schon öfters überlegt, nach Berlin zu ziehen, „da ist mir aber
	zu viel los, da kann ich mich nicht konzentrieren“. Außerdem können nicht
	alle immer nur wegziehen, findet Geist, es müsse auch mal jemand im Osten
	bleiben. „In Berlin bist du nur einer von Tausend, da kann man nicht viel
	beitragen. Hier in Dresden schon.“

	## Sachsens Clubkultur positioniert sich gegen rechts

	Tatsächlich verfügt Sachsen über eine [2][gewachsene Technoszene], die sich
	über mehrere Städte erstreckt. Die größte Strahlkraft hat der Leipziger
	Club Institut für Zukunft, der zu den besten Clubs in Deutschland zählt.
	Außerdem haben sich wichtige Szenelabels in dem Bundesland etabliert:
	Raster-Noton in Chemnitz und Uncanny Valley in Dresden. Seit 2014 gibt es
	in Dresden mit dem Dave Festival zudem ein eigenes Festival für Clubkultur.

	Diese Entwicklungen findet Geist wichtig. Mit der Clubkultur, die sich in
	Sachsen klar gegen rechts positioniert, könne man junge Menschen erreichen.
	Denn in Dresden und Sachsen gibt es mit rechten Strömungen definitiv ein
	Problem.

	Gleichzeitig überrascht es ihn nicht, wie er sagt: „Diese sehr konservative
	Einstellung war schon immer da, aber es wird immer schlimmer mit der AfD.“
	In Dresden gebe es eine extrem konservative bis rechte Masse, die sich dann
	bei Pegida treffe. Das ist erst recht ein Grund für ihn, in Dresden zu
	bleiben. Eine Stadt brauche eine Basis an Kulturschaffenden, die die
	Stellung halten, andere Initiativen unterstützen und eine Alternative
	bieten.

	Von der kommenden Wahl in Sachsen macht er sich keine Illusionen. Die AfD
	werde stark abschneiden, das würden die meisten hier erwarten. Umso
	wichtiger, dass sich eine starke Koalition dagegen formiere. Gefährlich
	könne es nur werden, wenn die ohnehin schon konservativen Stimmen in der
	CDU mit den rechten Stimmen der AfD zusammentreffen und dann so
	Einzelentscheidungen beeinflussen, meint er.

	## Vertraute Klänge in fremder Form

	Doch wie er das Politische mit seiner Kunst verbinden könne, darüber denkt
	er in letzter Zeit öfters nach, sagt Geist. „Ich fühle mich der
	Lokalpolitik hier schon verhaftet, aber gleichzeitig beschäftige ich mich
	mit so abstrakten Themen wie der Mensch-Maschine-Interaktion, das in meiner
	Kunst zusammen zu bringen, ist schwierig.“

	„Am Ende zählt die Aktion“, sagt Geist. Deshalb unterstützt er
	zivilgesellschaftliche Initiativen, beteiligt sich an Soliabenden und tritt
	dort auf. Außerdem positioniert er sich als Person des öffentlichen Lebens.
	Das findet er wichtig, „wer schweigt, macht mit“, sagt Geist.

	In seiner Werkstatt in Dresden liegen Platinen und kleine Geräte herum,
	über der Werkbank sind kleine Schubladen mit elektrischen Widerständen und
	Schrauben darin. Begeistert wie ein kleiner Junge wirbelt der 38-Jährige
	durch den Raum und zieht alle möglichen Roboter und Prototypen hervor,
	erklärt, wie sie funktionieren, und führt sie vor. Geist ist groß und
	schlaksig, seine langen Haare, die er an der Seite kurz trägt, streicht er
	sich immer wieder aus dem Gesicht. Er nimmt eine Metallabdeckung zur Hand,
	schlägt mit einem Schlägel darauf und es erklingt ein hoher Ton: „Daraus
	will ich unbedingt noch etwas bauen“.

	Für Geist ist alles ein potenzielles Bauteil, in seinen Händen ist nichts
	sicher. Das ist für ihn Hacking, also dass Dinge für etwas benutzt werden,
	für das sie eigentlich nicht gedacht sind. Neben den 3-D-Druckern steht ein
	altes Claviset, ein Tasteninstrument. Er hat es auf dem Flohmarkt erworben,
	altes Familienerbstück, er solle gut drauf aufpassen. „Dass ich das
	verbauen möchte, hab ich ihm natürlich nicht gesagt“, sagt Geist und lacht
	auf. Aber das ist, was seine Kunst ausmacht, er spaltet die Dinge auf und
	setzt sie neu zusammen. „Ich möchte den Klang von möglichst vielen Seiten
	beleuchten und auf möglichst granularer Ebene anschauen“, sagt Geist.

	So schafft er vertraute Klänge in fremder Form. Wie seine Roboter
	funktionieren, ist auf den ersten Blick nicht ersichtlich, sie haben keine
	Ähnlichkeit mit klassischen Instrumenten. Das macht Geist bewusst, dadurch
	möchte er Referenzen an bereits Existierendes vermeiden und mit seiner
	Kunst Zukunftsszenarien entwerfen. „Ich sehe meine Lebensaufgabe darin, als
	Künstler Entwicklungen vorwegzunehmen oder zu visualisieren; ich denke, das
	sollte die Aufgabe von vielen Künstlern sein.“

	Momentan arbeitet Geist an seinem nächsten Roboter. In ihm wird er Röhren
	eines Vibraphons – ein Schlaginstrument, das klanglich und optisch einem
	Xylophon ähnelt – verbauen, eine zweieinhalb Meter hohe Skulptur soll so
	entstehen – „wie eine Explosion im Raum“. „Langfristig“, sagt er, „…
	darum, mich als Musiker auf der Bühne abzuschaffen.“ Dann kann er sich
	schließlich ganz auf die Konstruktion seiner Roboter konzentrieren.

	25 Aug 2019

	## LINKS

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	## AUTOREN

	Niklas Münch

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