# taz.de -- Interview mit einem Klavierbauer: „Schwarz-Hochglanz geht immer“

	# taz.de -- Interview mit einem Klavierbauer: „Schwarz-Hochglanz geht immer“

	> Thomas Römer war noch keine 20, als er sich als Klavierbauer in
	> Berlin-Moabit selbständig machte. Das Startkapital war sein eigener
	> Flügel.

	Bild: „Sie sind ja noch so jung!“ – das hört Thomas Römer von seinen Ku…

	taz: Herr Römer, wie laufen die Geschäfte?

	Thomas Römer: Gerade ist Saure-Gurken-Zeit. In einem heißen Sommer denkt
	kein Mensch an Klaviere. Aber prinzipiell läuft es prima.

	Wer kauft denn bitte in Zeiten von E-Pianos noch ein 250-Kilo-Klavier?

	Sehr viele! Das denkt man gar nicht, aber das Klavier feiert sozusagen ein
	Revival. Es gibt megaviele Eltern, die Wert darauf legen, dass die Kinder
	ein Musikinstrument lernen. Oder die als Erwachsene selbst wieder anfangen,
	Klavier zu spielen. Und zu einem gewissen Zeitpunkt merken alle, dass es
	eben nicht das Gleiche ist, ob man ein E-Piano spielt oder ein akustisches
	Klavier.

	Weil …?

	Dem E-Piano fehlt einfach der Zauber. Ein Klavier funktioniert ohne
	Steckdose, es fühlt sich anders an, es hört sich anders an. Das E-Piano
	imitiert ja nur den Klavierklang, man erlebt eben nicht, wie der Ton direkt
	vor einem entsteht. Das ist aber nur der eine Grund für das Revival. Bei
	vielen Leute ist das Klavier einfach ein wichtiges großes Möbelstück. Auch
	ein E-Piano nimmt viel Platz weg, die meisten sehen aber, seien wir
	ehrlich, aus wie ausgebaute Keyboards. Ein Klavier, gerade ein altes, ist
	dagegen ein ästhetisches Statement.

	Welche Klaviere gehen denn besonders gut?

	Schwarz-Hochglanz geht immer. Auch ein weißes Klavier ist schnell verkauft.
	Dunkle Eiche geht dagegen gar nicht. Die kann man eigentlich nur schwarz
	lackieren.

	Ist das Klavier ein Oberschichtenphänomen?

	Klar, der Hochglanzflügel, an dem ich gerade mit dem Fotografen gesessen
	habe, kostet einen fünfstelligen Betrag. Den kauft sich sicher nicht die
	alleinerziehende Mutter mit drei Kindern. Auch ein neues, in Deutschland
	gebautes Klavier gibt es nicht unter 10.000 Euro. Aber gebrauchte Klaviere
	werden durch den Konkurrenzkampf, auch im Internet, immer günstiger, und
	somit werden sie quasi für jeden affordabel. Ich habe Kunden, da würde man
	nie vermuten, dass sie sich ein Klavier leisten und ins Wohnzimmer stellen.
	Aber sie tun es.

	Vom Gebäudereiniger bis zum Fabrikdirektor?

	Auf jeden Fall. Ich habe zum Beispiel immer mal wieder so
	Siebzigerjahre-Klopper – diese typischen Schulklaviere, braun furniert.
	Technisch sind die gut, darauf lege ich Wert und gebe ja auch Garantie. Die
	sind dann jedenfalls richtig günstig. Da kommt auch die alleinerziehende
	Mutter aus der Parterrewohnung in Moabit in meinen Laden, die ihren Kindern
	das Klavierspielen ermöglichen will. Ich gehöre zu den Klavierbauern, die
	relativ günstige Preise haben. Das kann ich machen, weil ich überschaubare
	Kosten für Miete und bisher nur freie Mitarbeiter habe, auch im Internet
	anbiete und daher viel Fluktuation habe.

	Machen wir mal einen Ausflug zu Ihren Anfängen. Woher kam denn die Idee mit
	dem Klavierbau?

	Ich habe mit zehn Jahren angefangen, Klavier zu spielen, und wir hatten
	dann eben auch so ein Siebzigerjahre-Klavier. Ich habe direkt sehr viel
	gespielt, auf jeden Fall zwei Stunden am Tag.

	Also nicht der Typ, der nur vorm Klavierunterricht übt und ansonsten froh
	ist, wenn die Eltern nicht damit nerven?

	Nee, überhaupt nicht. Bei mir war das Klavierspielen meine größte
	Leidenschaft. Wenn ich aus der Schule gekommen bin, habe ich Klavier geübt.
	Zwischen 10 und 16 Jahren habe ich wenig andere Sachen gemacht, das war mir
	wichtiger, als Freunde zu treffen. Üben war für mich nie eine Belastung,
	sondern hat einfach Spaß gemacht und zum Erfolg geführt. Ich hatte damals
	eine grandiose Klavierlehrerin, mit der ich heute noch befreundet bin. Eine
	Schottin, die inzwischen seit 40 Jahren in Deutschland wohnt. Eine
	megapositive Frau, bei der jede Stunde eine Belohnung war. Ich habe sie
	angebetet als Mensch und wollte ihr gefallen. Das hatte entscheidenden
	Einfluss auf meine Motivation.

	Wollten Sie damals Pianist werden?

	Das war die Idee, ja. So mit 13 wollte ich dann das Siebzigerjahre-Klavier
	nicht mehr. Ich wollte einen Flügel. Den konnte ich mir nur mit meinem
	Sparbuch leisten, auf das meine Oma immer eingezahlt hat.

	Sie haben mit 13 Ihr Sparbuch geplündert, um einen Flügel zu kaufen?

	Ja. Meine Eltern sind beide Lehrer in Ratingen, wo ich aufgewachsen bin,
	denen geht es gut, keine Frage. Aber wenn ich gesagt hätte, ihr müsst mir
	für 7.000 Euro einen Flügel kaufen, hätten die gesagt: Du spinnst. Das ging
	nur mit dem Sparbuch, und auch das hat nicht gereicht. Ich habe dann noch
	bei meiner Mutter Kredit aufgenommen und bis zum 18. Geburtstag keine
	Geschenke mehr bekommen, sondern quasi immer die Raten abbezahlt. Aber das
	war es definitiv wert.

	Was war das für ein Flügel?

	Ein Bechstein-Konzertflügel, schwarz satiniert und 120 Jahre alt. Er wurde
	mit dem Kran angeliefert durchs Fenster. Da musste noch der Fensterholm
	ausgebaut werden, damit der reinpasst.

	Wo stand der?

	In meinem Kinderzimmer. Da standen mein Bett und der Flügel, dann war es
	voll.

	Warum musste es denn ein Flügel sein?

	Ein Flügel hat etwas Berauschendes. Das ist der Traum von jedem, der viel
	Klavier spielt.

	Haben Sie den heute noch?

	Ich habe den sogar mit nach Berlin genommen. Aber dann bin ich umgezogen,
	und der Flügel passte nicht in die neue Wohnung. Er war eines der ersten
	Instrumente, die ich in meinem eigenen Laden verkauft habe. Ich habe mich
	ja mit null Euro Kapital als Klavierbauer selbstständig gemacht. Der Flügel
	war quasi mein Startkapital.

	Konzertpianist sind Sie dann also doch nicht geworden.

	Ja, das war so: Dadurch, dass ein Klavier im Haus war, kam ja immer der
	Klavierstimmer. Das hat mich interessiert. In der neunten Klasse muss man
	dann dieses Schülerpraktikum machen, da war ich bei Bechstein in
	Düsseldorf. Da habe ich mein erstes Klavier gestimmt. Und der Meister hat
	gesagt, gar nicht so schlecht. Das war bestimmt trotzdem eine Katastrophe,
	aber wohl nicht so schlecht, wie er es beim ersten Mal erwartet hätte.
	Jedenfalls hat mir das supergut gefallen. Mein Vater ist zwar Lehrer, aber
	im Herzen Handwerker. Der hat immer viel mit uns gebaut. Und die
	Begeisterung fürs Bauen, die Begeisterung für alte Dinge, die habe ich
	auch. Mein Idee war damals, die Ausbildung zum Klavier- und Cembalobauer zu
	machen und nebenbei ein sogenanntes Jungstudium für junge Musiker, die noch
	kein Abitur haben.

	Abitur kam nicht infrage?

	Nö. Ich war auf der Realschule und am Ende der Einzige in meinem Jahrgang,
	der nicht zum Aufbauabitur gegangen ist, sondern eine Ausbildung gemacht
	hat. Ich habe mich dann beworben in Düsseldorf, in Köln und in Berlin. Ich
	habe überall ein zweimonatiges Praktikum gemacht, und der Betrieb in Berlin
	hat mir am besten gefallen. Außerdem hat mich die Stadt gereizt.

	Und was war mit dem Jungstudium?

	Ach ja. Ich bin dann zur Universität der Künste zum Vorspielen. Da saß so
	eine stocksteife alte Professorin, ich hab ein Schubert-Impromptu gespielt,
	hatte voll Spaß und war voll überzeugt, weil ich das so geübt hatte. Als
	ich fertig war, sagte sie: „Das reicht dann“, und dass ich mir das mit dem
	Jungstudium mal abschminken soll. Mein Spiel sei zu laut und meine Finger
	zu unkontrolliert.

	Autsch.

	Ach, das war gar nicht so ein Problem für mich. Mir hat das Klavierspielen
	immer so einen Spaß gemacht, zu Hause in Ratingen war ich immer der beste
	Schüler meiner Klavierlehrerin. Aber es war halt Ratingen. Ich hätte mich
	sicher geärgert, wenn ich es nicht probiert hätte. Aber den Spaß am
	Klavierspielen hat mir die Absage nicht genommen. Außerdem ist es für
	meinem Beruf ganz wichtig, dass man das Instrument auch aus Sicht des
	Musikers, des Spielenden, sehen kann und nicht nur die Technik. Zumindest
	sehe ich das so. Es gibt aber tatsächlich Klavierbauer, die gar nicht
	Klavier spielen.

	Wie war denn dann die Ausbildung?

	Am Anfang war es schwierig. Ich war immer zu langsam. Und anders als beim
	Studium, wo man dann vielleicht mal einen Schein nicht bekommt, kriegst du
	bei der Ausbildung immer eine persönliche Rückmeldung. Aber genauso wie mir
	der Meister verbal die Fresse poliert hat, hat er mich auch ehrlich gelobt,
	als ich immer besser und schließlich richtig gut wurde.

	Und dann haben Sie sich nach der Ausbildung direkt selbstständig gemacht –
	mit 19 Jahren.

	Das war gar nicht der Plan. Ich wollte eigentlich nach der Gesellenprüfung
	noch ein paar Jahre in der Firma arbeiten, es hat mir ja supergut gefallen.
	Ich habe dann auch schon als Geselle gearbeitet, wusste aber nicht, zu
	welchen Konditionen. Als ich schließlich erfahren habe, dass ich als
	Geselle weniger verdienen sollte als mit Ausbildungsgeld und Schüler-Bafög,
	habe ich gedacht: Für das Geld gehe ich das Risiko ein, mich selbstständig
	zu machen. Ich hatte dann das Riesenglück, diesen Laden hier günstig mieten
	zu können. Ich habe alles selbst renoviert und beim Arbeitsamt
	Gründerzuschuss beantragt. Da hatte ich auch Glück, den kriegt man
	eigentlich gar nicht unter 25 Jahren. Ja, und dann hab ich meinen Laden
	aufgemacht.

	Was macht für Sie den Reiz des Berufs aus?

	Ich bekomme ein altes Klavier oder einen alten Flügel, der in seinem
	Ist-Zustand kein oder kein gutes Instrument mehr ist. Kaputt, verstimmt,
	unansehnlich, kann eigentlich auf den Schrott. Und wenn ich damit fertig
	bin, ist es wieder zum Leben erweckt, dann ist das wieder ein vollwertiges
	Instrument. Das ist unglaublich befriedigend.

	Wie viel Leidenschaft braucht man als Klavierbauer?

	Als angestellter Klavierbauer braucht man auf jeden Fall sehr viel
	Leidenschaft. Der Job ist so schlecht bezahlt, da muss man wenigstens Spaß
	haben. Aber die Leidenschaft ist natürlich generell wichtig, damit ein
	Klavier bei all den mühsamen Arbeitsschritten auch fertig und gut wird. Im
	Verkauf ist es auch so, dass die Menschen lieber dort kaufen, wo jemand
	wirklich für etwas brennt und Instrumente verkauft, die er sich selbst
	auch gern zu Hause hinstellen würde. Diese Euphorie ist Teil eines
	Klavierkaufs, Teil der Wertschätzung für ein Instrument.

	Was muss denn ein guter Klavierbauer noch mitbringen?

	Jede Menge Geduld. Das Klavier hat eine Mechanik mit 88 Tasten.
	Entsprechend hat man ganz oft 88-mal den gleichen Arbeitsablauf. Dann hat
	ein Klavier rund 250 Saiten, beim Besaiten muss man also 250-mal das
	Gleiche machen. Auch das Stimmen ist ein langwieriger Prozess, der zu den
	anspruchvollsten Dingen im Klavierbau gehört. Da geht es immer einen
	Schritt vor und zwei zurück. Das kann auch sehr frustrierend sein.

	Braucht man ein absolutes Gehör als Klavierstimmer?

	Das würde gar nichts nützen. Klar ist es wichtig, dass die Töne die
	richtige Frequenz haben – zum Beispiel auf Kammerton gestimmt sind. Aber
	noch viel wichtiger ist das Verhältnis der Töne zueinander, die Intervalle,
	in denen gestimmt wird. Das ist nichts, wo man sagen kann, das muss so und
	so sein, und dann ist es perfekt. Es ist von Instrument zu Instrument und
	auch von Klavierspieler zu Klavierspieler unterschiedlich, was als angenehm
	empfunden wird. Da geht es um minimale Abweichungen. Dafür braucht man als
	Klavierstimmer Gespür und Gefühl.

	Rund einmal im Jahr sollte man ein Klavier stimmen lassen. Dann gehen Sie
	zu den Leuten nach Hause, dringen in deren Privatbereich vor. Ist das
	schwierig?

	Überhaupt nicht. Meine Stimmkunden sind für mich etwas ganz Besonderes, und
	ich hab so tolle Leute, zu denen ich immer wiederkomme. Wenn ich ein
	Instrument gestimmt habe, gehört es zu meinem Piano-Clan dazu, das sind
	meine Babys, die ich immer wieder gern besuche.

	Sind die Leute nicht überrascht, wenn sie Sie das erste Mal sehen, und
	haben sich einen deutlich älteren Klavierstimmer vorgestellt?

	Viele sind überrascht, das stimmt. Der Satz „Mensch, Sie sind ja so jung“,
	den höre ich immer wieder. Ich gehe da meistens gar nicht drauf ein und
	lasse auch den Gedanken nicht zu, dass der Kunde mir das vielleicht nicht
	zutraut. Das würde mich verunsichern. Die Leute merken dann ja zum Glück
	schnell, dass ich das nicht zum ersten Mal mache.

	Hatten und haben Sie gar keine Angst vorm Scheitern?

	Die hatte ich eigentlich nie. Für mich war das aber auch nicht so ein
	Riesenschritt mit der Selbstständigkeit. Ich habe gedacht, ich probiere das
	einfach aus. Und jetzt kann ich mich vor Arbeit kaum retten.

	Kommen Sie da überhaupt noch zum Klavierspielen?

	Zu Hause habe ich kein Klavier mehr, meinen Flügel habe ich ja verkauft.
	Aber immer wenn ich ein Instrument fertiggestellt habe, spiele ich
	natürlich auch darauf.

	Und für welche Art von Klavier schlägt Ihr eigenes Herz?

	Mir geht das Herz auf bei einem Flügel aus der Zeit nach 1900. Die
	Zwanziger-, Dreißigerjahre gelten als Goldene Ära des deutschen
	Klavierbaus, und das trifft auch genau meinen Geschmack. Diese Instrumente
	haben so viel Seele, ihren eigenen Charakter. Wenn man sich da dransetzt
	und sich verliebt, dann ist das hundertprozentig.

	9 Sep 2018

	## AUTOREN

	Manuela Heim

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