# taz.de -- Theater im Libanon: Raus aus der Opferrolle

	# taz.de -- Theater im Libanon: Raus aus der Opferrolle

	> Kann man Kunst nutzen, um Opfern von Gewalt zu helfen? Zoukak, ein
	> Theater aus Beirut, arbeitet so seit mehr als zehn Jahren.

	Bild: Ein Workshop mit Kindern von der Kompanie Zoukak

	Eine große Straßenkreuzung, gegenüber das Quartier eines Zirkus, im
	Nebenhaus eine Autoreparaturwerkstatt – die unmittelbare Umgebung der neuen
	Spielstätte des Theaters Zoukak ist rau, wie so manches in Beirut. Klettert
	man über die kleine Außentreppe hoch in den ersten Stock, entfaltet sich
	aber sofort der Zauber des Theaters.

	Eine lange Bar erscheint, rote Polstermöbel im Raum. Auch der benachbarte
	Bühnenraum enthält einen roten Vorhang. Zoukak wagt einen Spagat, den sich
	selbst Deutschlands Leuchttürme der Freien Darstellenden Kunst nur äußerst
	selten trauen: die Verknüpfung von gediegenem Interieur mit
	Avantgardekunst und politischem Anspruch.

	Anfang Dezember wurde die neue Spielstätte mit „The Jokers“ eröffnet, ein…
	Stück über Randfiguren der Gesellschaft, die im Showgeschäft ihr Auskommen
	finden. „The Jokers“ handelt von Sexualität jenseits des Mainstreams und
	ist auch eine Erinnerung an Beiruts lebhafte Cabaret-Szene vor dem
	Bürgerkrieg. „An die Stelle der Cabarets sind heutzutage die ‚Super Night
	Clubs‘ getreten, Läden, in den Livemusik gespielt wird, aber auch Lap Dance
	und Prostitution zum Geschäftsmodell gehören“, erzählt Junaid Sarieddeen,
	Regisseur, Schauspieler und Mitbegründer von Zoukak, beim Besuch in ihrem
	Theater.

	## In Frankreich ausgezeichnet

	Eine erste Version von „The Jokers“ wurde im Oktober bereits in Bordeaux
	gezeigt, bevor die Heimpremiere im Libanon folgte. Dazwischen, ebenfalls in
	Frankreich, eine Preisverleihung. Die Truppe erhielt den Culture for Peace
	Award der Jacques-Chirac-Stiftung in Anwesenheit von Frankreichs
	Staatspräsident Emmanuel Macron. Pikanterweise war zum gleichen Zeitpunkt
	auch Libanons halb zurückgetretener Premierminister Saad Hariri in der
	französischen Hauptstadt. Ein kleiner welthistorischer Moment.

	Zoukak bekam die Auszeichnung für mehr als eine Dekade Arbeit als Kunst-
	und Theatertherapeut für Kriegsopfer und andere Benachteiligte im Libanon.

	Alles begann 2006, zum Zeitpunkt der Besetzung des Libanon durch Israel.
	„Ein Compagnie-Mitglied, Lamia Abi Azar, entwickelte einen ganz eigenen
	Ansatz von Drama-Therapie. Sie ist Psychologin und Künstlerin und verband
	klinische Psychologie mit Methoden des experimentellen Theaters und
	Arbeitsweisen des sozialen Theaters. Wir begannen damals mit Menschen, die
	aus ihren Wohnungen geflohen waren und in Schulen und auf öffentlichen
	Plätzen kampierten“, blickt Sarieddeen zurück.

	Später folgte ein Projekt im Süden Libanons, mit Menschen, die Freunde und
	Familienmitglieder durch den Krieg verloren hatten. „Es war ein Projekt zum
	Thema ‚Verlust‘. Wir arbeiteten direkt mit den Kindern und machten
	Weiterbildungsworkshops mit den Lehrern“, erläutert Sarieddeen.

	## Spannungen im Flüchtlingscamp

	Kurz darauf folgte ein Projekt im Norden des Landes mit Palästinensern, die
	durch die libanesische Armee aus dem Nahr- al-Bared-Camp vertrieben wurden
	und ins Beddawi-Camp flüchteten. „Dort waren dann de facto zwei Camps in
	einem, die Neuankömmlinge und die alten Bewohner, was ebenfalls zu
	Spannungen führte“, berichtet Sarieddeen. „Uns geht es dabei nicht um
	Heilung. Wir können ja nicht ungeschehen machen, was bereits passiert ist.
	Es ist vielmehr unser Anliegen, bei den Beteiligten Kompetenzen aufzubauen,
	ihnen einen Raum zu ermöglichen, um Emotionen auszudrücken, sich selbst
	wahrzunehmen und eine Souveränität zu erreichen, die es ihnen in Zukunft
	erlaubt, gute Entscheidungen zu treffen“, erklärt Sarieddeen.

	Zoukak entwickelte zudem Projekte mit Insassen von Jugendgefängnissen, mit
	körperlich und kognitiv eingeschränkten Personen sowie, lange vor der
	#metoo-Bewegung, mit Frauen, die sexuelle Gewalt erlitten. Die Truppe
	arbeitete dabei eng mit Kafa zusammen, einer NGO, die Libanons Parlament zu
	einem Gesetz zur strafrechtlichen Verfolgung häuslicher Gewalt trieb. Große
	Aufmerksamkeit erregte in diesem Zusammenhang die Straßentheaterperformance
	„Nes Bsamneh W Nes Bzeit“. In Form einer Hochzeitsprozession, deren
	Charakter sich mit der einer Beerdigung vermischte, dokumentierte die
	Truppe mit überlebensgroßen Figuren Übergriffe auf Frauen, die von Kafa
	belegt waren.

	## Die Kraft, Dinge zu verändern

	Für Sarieddeen ist die jahrelange Arbeit an diesem Themenkomplex ein
	Beispiel dafür, was Drama-Therapie erreichen kann. „Die Frauen, mit denen
	wir gearbeitet haben, hatten allesamt Gewalterfahrungen erlitten. Über die
	Workshops jedoch haben sie sich nicht mehr allein als Opfer begriffen,
	sondern sind Aktivistinnen geworden, mit der Kraft, Dinge zu verändern“,
	konstatiert er.

	Das Tätigkeitsfeld von Zoukak ist nicht nur auf den Libanon beschränkt.
	„Wir waren dreimal im berühmt-berüchtigten ‚Jungle‘ von Calais, dem Ref…
	Camp am Ärmelkanal. Wir waren dabei, als zwei britische Künstler den ‚Dome
	of Good Chance‘, ein Kulturzentrum mitten im Camp, aufbauten und haben
	ihnen dabei geholfen. Niemals vergessen werde ich die Show in der
	Silvesternacht 2015. Wir erarbeiteten mit den Bewohnern Musikprogramme und
	begannen ab 18 Uhr jeweils alle 30 Minuten den Anbruch des neuen Jahres in
	den Herkunftsländern zu feiern. Alle halbe Stunde eine neue Zeitzone und
	ein neues Neujahr. Es war eine unglaubliche Energie dort“, blickt
	Sarieddeen zurück, und allein die Erinnerung daran strafft seinen Körper
	und macht die Augen leuchten.

	Mittlerweile ist das Camp geräumt, der Dom abgebaut. Auch ein
	Friedenspreisträger der Chirac-Stiftung kommt nicht gegen französische
	Gendarmerie an. Besonders absurd aus libanesischer Sicht ist der Abbau des
	Kulturzentrums. Im Libanon werden Spendengelder in Millionenhöhe bewegt, um
	Community Centers in syrischen Flüchtlingscamps als Orte der Begegnung,
	Bildung und Hoffnung zu etablieren. Und in Europa zerstört die Polizei
	eines, das in Privatinitiative entstanden war.

	## Spott für Flüchtlingspolitik

	Zoukak hat auch eigene Erfahrungen mit der syrischen Flüchtlingswelle im
	Lande gemacht. „Natürlich waren wir solidarisch, haben mit syrischen
	Künstlern zusammengearbeitet. Du bist ihnen ja in den Cafés begegnet. Die
	Hälfte der Café-Besucher in Beirut waren Künstler aus Syrien“, lacht
	Sarieddeen. Die Truppe trieb aber auch ihren Spott über all das Geld, das
	auch im Libanon für syrische Geflüchtete bereitgestellt wird.

	„Es war ja trendy, Syrer zu sein und Projekte mit Syrern zu machen. Mit
	einem syrischen Freund, mit dem wir sowieso zusammengearbeitet haben,
	entwickelten wir das Stück ‚I Hate Theatre I Love Pornography‘. Eine
	Theatertruppe entschließt sich aus wirtschaftlichen Gründen, ein
	Pornostudio zu werden. Pornografisch ist schließlich die Lust an den
	Gewaltbildern, an Enthauptungsvideos und Darstellungen von Massakern“, so
	Sarieddeen.

	Eine Attraktion dieser Pornofirma war dann eben auch der syrische Performer
	Abdullah al-Kafri. Zentrale Botschaft des Stücks, zentraler Bestandteil
	auch der Workshops von Zoukak ist der Wille, sich aus der vom globalen
	Norden gern zugeschriebenen Rolle des Opfers zu befreien. „Menschen allein
	als Opfer zu behandeln ist gefährlich. Man sediert sie. Es ist eine
	ähnliche Wirkung wie die von Drogen“, meint Sarieddeen.

	Mit ihrer Kompetenz im Vermeiden der Opferhaltung könnte Zoukak bald auch
	in Deutschland Akzente setzen. Beantragt ist im Rahmen des
	Doppelpass-Programms der Bundeskulturstiftung die Zusammenarbeit eines
	deutschen Stadttheaters, der Berliner Regisseurin Lydia Ziemke, die seit
	Jahren mit Künstlern im arabischen Raum zusammenarbeitet, und eben Zoukak.
	Geplante Programminhalte sind etwa die Weiterentwicklung von „I Hate
	Theatre I Love Pornography“ und ein neues Stück über die Flucht eines
	Mädchens aus dem Libanon nach Europa. Es wünscht sich dort, frei zu sein.

	21 Jan 2018

	## AUTOREN

	Tom Mustroph

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