# taz.de -- Theater Rudolstadt vor dem Aus: Gerichtet!

	# taz.de -- Theater Rudolstadt vor dem Aus: Gerichtet!

	> Das Theater Rudolstadt kämpft um seine Existenz – und sei es mit einer
	> furiosen Inszenierung von Goethes „Faust“. Vom Zustand in der Diaspora.

	Bild: Sie bleibt ungerettet: Das Gretchen (Lisa Klabunde) in Rudolstadt.

	RUDOLSTADT taz \| Neben der Station ist kein Leben. Keines jedenfalls, das
	auf quirlige Geschäftigkeit hindeutet. Das Bahnhofsgelände an diesem
	Sonnabend – wie hinterlassen. Das Gebäude – sucht neue Mieter. Aber wer
	will schon etwas in einem Gründerzeitschuppen ansiedeln, wenn zwischen dem
	Fluss und der Stadt eine Straße liegt, die vielleicht auch verbindet, hier
	aber jedenfalls trennt.

	Und hier soll eine prima Inszenierung des „Faust“, erster Teil geboren
	worden sein? Rudolstadt in Thüringen. Lieblich die Landschaft eher, hoch
	über der Stadt, die einst fürstliche Residenz, buchstäblich thront das
	Schloss Heidecksburg. Sommers bildet die kleine Stadt in mittelalterlicher
	Anmutung die perfekte Kulisse für ein weltberühmtes Folkfestival;
	ganzjährig ist diese Gegend auch bekannt für Menschen, die rechtsradikalem
	Gedankengut nachhängen. Später wird Tim Bartholomäus, momentan
	Pressesprecher des Theaters von Rudolstadt sagen: 40 Kilometer von hier ist
	das geboren worden, was die NSU ist, Chiffre für landläufigen Horror.

	Die Fußgängerzone entlang etliche Speisegaststätten, allesamt in
	migrantischer Hand, asiatisch einige, zwei auch mit Döner als Kern der
	Speisekarte. Die Stadt legt sich wie an jedem Samstag zur Ruhe. Es
	verblüfft, eben aus der Metropole angereist, wieder zu fühlen, wie
	geräuscharm Städte schon samstags kurz nach zwölf Uhr sein können, wenn
	alle ihre Geschäfte besorgt haben.

	Im Theater aber wird tüchtig der Abend vorbereitet. Pressesprecher
	Bartholomäus, ein in Berlin studierter Medienmann in den Zwanzigern, der
	als Schwangerschaftsvertretung in seiner alten Heimat den Job annahm, führt
	gern durch das kleine Kulturensemble, leicht versetzt zwischen neuem
	Einkaufszentrum, Bahnhof, Durchfahrtsstraße gen Erfurt und Cineplexkino
	gelegen. Im Souterrain des Hauses werden Kulissen für den Abend parat
	gelegt.

	## Diskretion wäre Unfug

	Bartholomäus zeigt wie beiläufig auf eine schattierte Stelle im Mauerwerk.
	Sie stammt von irgendeiner Überschwemmung der Saale, die man vom Theater
	aus nicht sieht, weil sie hinter den Gleisen liegt und, aller momentanen
	Gemächlichkeit ihres Fließens zum Trotz, gefährlich anschwellen kann. Auch
	das Theater ist Opfer ihres Wassers gewesen. Die Leute vom Theater nahmen
	es lapidar, die Show geht weiter, Wasser fließt wieder ab, der Rest
	trocknet. Abends also wird das Silberbesteck des deutschen
	Theaterkultursinnens aufgelegt, Goethes „Faust“, Teil 1.

	Wir haben keine Drehbühne, sagt Bartholomäus, betont auch ein
	Bühnenarbeiter, aber man werde staunen, wie gut sie ohne ein solches
	technisches Instrument bei der Aufführung auskommen. Es wäre tatsächlich
	kaum aufgefallen. Man muss es verraten, Diskretion wäre Unfug: Angereist
	mit leicht pädagogischer Gönnerlaune – ach!, in der Provinz!, der Faust!,
	mit dem Intendanten!, in der Hauptrolle!, wird schon okay!, werden! –,
	zeigt sich die Inszenierung als sehr, sehr hübsche, für die dreieinhalb
	Stunden extrem kurzweilige Mixtur, als hätten sie Tarantino und Almodóvar
	in so abgründiger wie heiterer Stimmung angerührt.

	Das Gretchen ist natürlich die arme Sau, Faust ein beherzter, leider auch
	seelenkäuflicher älterer Mann, Mephisto ein prima Bösling, die Marthe
	Schwerdtlein eine Kupplerin sondergleichen – und die anderen Gesellen von
	saufender, hurender, sehnender und jedenfalls nicht einschläfernder
	Vitalität. Verweile doch, du bist so schön, was des Pudels Kern ist –
	Faust, fast am Ende seines Lebens gelangweilt, sucht das Feuer und findet
	es, um sehenden Auges in ihm zu verbrennen.

	## An Weill geschult

	Und dann viel Musik von Alfred Schnittke. Das hauseigene Orchester spielt
	auf, zum „Faust“ geht alles, vielleicht nicht Grönemeyer wie neulich am
	Berliner Ensemble, weil so frei von Ambivalenz – aber Tangos wie in Brüssel
	oder eben Schnittke, in den Dreißigern geboren, kompositorisch hörbar an
	Kurt Weill geschult: Das zimbelt und dröhnt und schmatzt und scheppert und
	schmiert, dass es wie zum Originalstück gehört.

	Tim Bartholomäus sagt, dass sein Theater natürlich nicht nur den „Faust“
	spielen könne – aber man habe sich den gönnen wollen. Mal was Großes, wie
	es sonst nur die fetten Bühnen tun. Das thüringische Kulturbürgertum
	zerriss sich gleichwohl das Maul darüber, ob Intendant Steffen Mensching,
	Bürgerrechtler in DDR-Zeiten, Schriftsteller und Clown von Beruf, 56 Jahre
	alt, nicht nur den Faust inszenieren sondern ihn spielen dürfe – kann so
	einer denn dem Gretchen ein Verführer sein?

	Er kann, das sieht man gleich. So viel Hingabe an die Möglichkeit der neuen
	Liebe ist, Mensching zeigt es, doch nicht an die Jahre nach der Pubertät
	gebunden. Was auch immer die Feuilletons des Bundeslandes schrieben: Die
	Vorstellungen sind fast ausverkauft, Restkarten rar, das Rudolstädter
	Publikum weiß seine Abonnements auf dieses Theater akkurat zu nutzen. Es
	freut sich, so sieht man es in der Pause. Freundliche, interessierte
	Kommentare hört man, das Theatergeschehen ist ihnen nicht egal, und der
	„Faust“ offenbar kein Event unter vielen. Nein, offenbar wird es als eine
	kleine Burg im eher schleppenden Alltag gesehen. Wir verstehen uns als
	Aufklärer, sagt der Pressemann. Wir machen ein Angebot, das durch das
	Fernsehen oder eine Videothek nicht ersetzt werden kann.

	Insofern macht es nicht allein Sinn, dass ein Stück wie der „Faust“, für
	ein Ensemble wie das Rudolstädter das unwahrscheinlichste von allen, weil
	es eben so berühmt ist und als schwierig gilt, eine Ausnahme ist. Das Haus
	schätzt die schweren Brocken, aber das Publikum bekommt auch heimatliche
	Delikatessen serviert, etwa im Kleinen Haus – ja, das gibt es auch, mit
	Tischchen, an denen Getränke gereicht werden! –, und wo regelmäßig eine
	rudolstädtische Variante des TV-Quiz „Was bin ich?“ gegeben wird. Gäste
	sind Menschen, die man nicht kennt und deren Berufe die Besucher raten
	sollen – gern auch von Prominenten mit viel gelebtem Leben in der DDR.

	## Aktionen für Flüchtlinge

	Aber das eine begründet nicht das andere, die ernste Kultur nicht das
	Format leichter Unterhaltung: Alles gehöre zusammen, heißt es im Theater,
	die Besucher, die für 90-prozentzige Platzausnutzung sorgen, wollen dieses
	Potpourri aus allen Gemütsmöglichkeiten. Aber Zeichen ewiger Kämpfe ist das
	auch, denn, anders als neulich in Rostock, wo ein Intendant gefeuert wurde,
	weil er in schroffen Worten sich dagegen verwahrte, dass sein Volkstheater
	finanziell kastriert wird, anders als im hohen Norden streiten die
	Rudolstädter in Erfurt, der Landeshauptstadt, auch um Budgets.

	Man wollte sich nicht zusammenlegen lassen mit Bühnen anderer Städte, so
	wie Meiningen mit Eisenach – in Rudolstadt kooperiert man freiwillig, per
	Tausch der Aufführungen mit den Kollegen aus Nordhausen. Aber: Das
	antichambrierende Gespräch in Erfurt, wo die Tröge mit dem Geld zur
	kulturellen Verteilung gefüllt werden, zählt zur Arbeitsplatzbeschreibung
	eines jeden Intendanten. Das Pfund, das dort in die Waagschale geworfen
	wird, ist schwer: Die ganze Stadt steht hinter dem Theater, auch bei seinen
	Aktionen für Flüchtlinge etwa: Deutschunterricht, Spendensammelaktionen,
	kostenlose Theaterbesuche für diese.

	So ist also die Sache der Wasserstände der Saale und ob diese, befreien
	sich Ströme und Bäche vom Eise, so hoch steigen, dass die Keller des
	außenanstrichbedürftigen Theaters geflutet werden, die eine Gefahr. Eine,
	der man sich wehren kann. Die echte Gefahr, die dauernde Furcht ist mehr,
	ob in den Kulturbürokratien des Bundeslandes das Bewusstsein wach bleibt,
	dass eine kleine Stadt wie Rudolstadt – gut 20.000 Einwohner, etwa so
	viele, wie in zehn Straßen von Berlins Neukölln zusammen leben – einen
	Leuchtturm der kulturellen Verständigung behält. Die Signale der
	rot-rot-grünen Landesregierung können als Gewogenheit gedeutet werden, die
	Kassenlage ist überall bitter. Inszenierungen wie der „Faust“ sind auch
	freche Behauptungsgesten: Seht her, das können wir, und denkt ja nicht
	darüber nach, mit uns zu geizen! 158 Festangestellte hat das Theater, vom
	Schauspiel bis zu den Werkstätten – ein mächtiger Arbeitsplatzfaktor.

	## Die Stimme der Vernunft

	Es wäre ja nicht nur eine Verkarstung der kulturellen Topographie einer
	finanziell nun wirklich nicht überreichlich bedienten Landschaft. Womit
	nichts gegen das moderne, innen von Popcornschwaden durchzogenen
	Cineplexkino einzuwenden ist. Und, es soll nicht verschwiegen sein, nach 23
	Uhr, wenn also beim „Faust“ gerade der kaum enden wollende Applaus
	gespendet wird, ist in Rudolstadt jede Restaurantküche kalt. Fritten mit
	Dips in der Bar des Kinos – okay.

	Tim Bartholomäus, in Weimar geboren und aufgewachsen, weist noch darauf
	hin, dass sein Theater sich auch als Haus versteht, das engagiert für
	Flüchtlinge eintritt, für Menschen, die eben in Thüringen angelandet sind.
	Dass die Stimme der Vernunft, des Willkommens ohne diese Kulturinstitution
	irgendwie verenden würde. Klar, eine Weltverbesserungsanstalt ist so ein
	Theater ja nicht, so wollte es sich wohl einst begreifen, aber es spielt
	für ein Publikum, das Ansprüche hat, gute. Und die politischen Geltungen,
	für die ein solches Ensemble mit einstehen will, mögen in Berlin, Hamburg,
	München, Frankfurt oder Köln, auch wohlfeil sein – in Rudolstadt werden sie
	von den Theaterleuten fast inbrünstig in die öffentliche Arena getragen.

	Es dauert recht lange, Tags darauf, mit dem Zug, ehe der Thüringer Wald,
	die angehügelte Landschaft, das Liebliche zurück bleibt. „Faust“ endet im
	Übrigen nicht klassisch mit einer Versöhnung. Aus dem Himmel wird nicht
	über das Schicksal des geschundenen Gretchen gerufen: „Ist gerettet!“
	Sondern, sehr irritierend, aber naheliegend für die Zeit Goethes: „Ist
	gerichtet.“ Ein Urteil, das man am Theater Rudolstadt auf keinen Fall hören
	möchte.

	3 May 2015

	## AUTOREN

	Jan Feddersen

	## TAGS

	Kulturpolitik
	Faust
	Theater
	Schwerpunkt Thüringen
	Kulturpolitik
	Flughafen Berlin-Brandenburg (BER)
	Theater
	Yael Ronen
	Flüchtlinge
	Tino Brandt

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Streit über das Volkstheater Rostock: Die Zauberformel

	Tanzen, spielen, singen gehört zum Volkstheater Rostock, findet Intendant
	Sewan Latchinian. Dafür legt er sich mit der Politik an.

	Imtech und Opernsanierung in Köln: Bau-Drama auf der Bühne

	Die Firma Imtech ist außer am Bau des Berliner Flughafens auch an der
	Opernsanierung in Köln beteiligt. Es gibt etliche Pannen.

	Sommertheater Bad Lauchstädt: Ein Kleinod aus Stoff und Brettern

	Schon Christiane Vulpius genoss hier den Sommer, der Museumsleiterin geht
	es wie Goethes Frau: Bad Lauchstädt und sein Theater begeistern viele.

	Theaterstücke über Flucht und Migration: Die Frage, wer wir sein wollen

	„Die Schutzbefohlenen“ und „Common Ground“ werden beim Berliner
	Theatertreffen inszeniert. Beide gehören zu den besten Stücken der letzten
	Spielzeit.

	Geschichte einer Flucht aus Syrien: Wo geht es nach Bad Langensalza?

	Man kennt die Schiffe voller Flüchtlinge. Aber wie sieht der Alltag einer
	Flucht aus? taz.de dokumentiert ihn in einem Multimediaprojekt.

	Thüringen schaltet V-Leute ab: Neonazis bald auf Jobsuche

	Rot-Rot-Grün will sich von Informanten aus der rechten Szene trennen. Doch
	wie geht das Land mit Infos von V- Männern außerhalb Thüringens um?