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# taz.de -- Diverses Fernsehen: Eine total heterogene Truppe
> Das deutsche Fernsehen ist diverser geworden. Was hat das Berliner Maxim
> Gorki Theaters damit zu tun?
Bild: Sesede Terziyan in der Serie „Charité“ als Spitzenforscherin Dr. Mar…
Fernsehzuschauerinnen und Streamingfans sind sie längst ein Begriff:
Schauspieler:innen, die sich in den ersten Jahren von Shermin Langhoffs
Intendanz am Berliner Maxim Gorki Theater voll auf die Bühne
konzentrierten, tummeln sich seit ein paar Jahren in Film und TV.
Sesede Terziyan etwa hat als bossy Kriminalhauptkommissarin Jasmin Sayed in
der Vorabendserie „WaPo“ ihr Berliner Team im Griff. Dimitrij Schaad ist
ohnehin der Lieblingsschluffi des deutschen Kinos, kann aber auch surreale
Action, wenn er als Westberliner Bulle Sven Petzold in der surrealen
Wendezeitserie „Kleo“ auf Netflix eine durchgeknallte Tschekistin jagt.
Oder „Doppelhaushälfte“, die clevere ZDF-Comedy über zwei konträre Famil…
im Berliner Speckgürtel: Dort rümpft Maryam Zaree als links-grüne
Karriere-Personalerin Mari über ihren Bürgergeld beziehenden Nachbarn Andi
(Milan Peschel) die Nase, und Aysima Ergün ist als Polizistin im selben
Dorf eine echt preußische Paragrafenreiterin.
In der lustvoll abgefuckten Krankenhausserie „Krank Berlin“ bangt man um
jeden Patienten, der Aram Tafreshians reizendem, aber inkompetenten Dr.
Kohn in die Hände fällt. Und Kenda Hmeidan – kleiner Schritt weg vom
Mainstream – liefert in Burhan Qurbanis experimenteller
Shakespeare-Adaption „Kein Tier. So wild“ eine überwältigende
Rache-Performance als traumatisierte Clan-Schwester, die ihre Familie in
Schutt und Asche legt.
## Gorki-Spieler*innen im TV und Kino
Zu Beginn der letzten Spielzeit der Intendanz von [1][Shermin Langhoff]
wird einem klar, wie stark die Präsenz von Gorki-Spieler:innen mittlerweile
auch in TV, Streamern und Kino geworden ist. Das war nicht von Anfang an
so, doch von Anfang an war klar, dass Langhoff in ihrem Ensemble
Schauspieler:innen versammelte, die auf deutschsprachigen Theaterbühnen
[2][lange Zeit stereotyp als Dienstmädchen] oder in Exotenrollen besetzt
worden waren – Menschen aus Familien mit Migrationsgeschichte, People of
Color, Roma.
Manche von ihnen waren, Stichwort „white passing“, auch einfach als Weiße
durchgegangen. Im mit Sicherheit diversesten Stadttheaterensemble der
Bundesrepublik erhielten sie zusammen mit queeren und jüdischen
Spieler:innen eine neue Sichtbarkeit. In der Folge der Flüchtlingswelle
aus Syrien ergänzte Langhoff ihr Haus obendrein um ein Exilensemble. Und
wenn Schauspieler:innen doch weiß und hetero waren, kamen sie aus der
ostdeutschen Provinz.
Es ging darum, die plurale Wirklichkeit der Gesellschaft auf einer
deutschen Bühne zu repräsentieren, die Dominanz weißer, im Zweifel
westdeutscher Bürgerlichkeit auszuhebeln und dabei ins Utopische
vorzustoßen. Die wahrscheinlich größte Theaterrevolution seit den
Mitbestimmungsversuchen um 1968 wirkte gewaltig in die Theaterszene hinein
– fast überall sind seither die Ensembles diverser und inklusiver geworden,
werden andere Bühnenstoffe und Bühnenstoffe anders erzählt.
Aber reichte der Gorki-Einfluss womöglich noch weiter, bis in die
Besetzungspraxis von TV- und Streamingproduktionen? Hat er dazu
beigetragen, dass migrantisch gelesene Spielerinnen inzwischen
selbstverständlicher Rollen von Akademikern oder Staatsbeamtinnen
übernehmen?
## Bodensatz von breiter Ignoranz
Die Berliner Casting-Direktorin Suse Marquardt, die u. a. das Casting für
Burhan Qurbanis Filme verantwortet, hält es für ein „großes
Missverständnis“ zu glauben, dass Casterinnen erst mit dem Gorki begonnen
hätten, diversere Besetzungen vorzuschlagen, man sei nur über Jahre in den
Redaktionen auf einen „Bodensatz von breiter Ignoranz“ gestoßen.
Casterinnen hätten auch schon vor 2013 PoC-Schauspieler:innen gesucht,
gefunden und vorgeschlagen, in Berlin etwa im Ballhaus Naunynstraße oder im
Kreuzberger Tiyatrom, wobei Profis 50+ schwer zu finden waren.
„Shermin Langhoffs Gorki hat aber generell die Aufmerksamkeit für diverse
Spieler:innen gesteigert, Diversität ins Sichtfeld des Mainstreams
gerückt. In manchen Pitches wurde es leichter, wenn ich auf eine Karriere
an einer staatlichen Bühne, etwa dem Gorki – verweisen konnte. Dafür bin
ich Shermin extrem dankbar.“
Dass auch unabhängig vom Gorki „Bewegung in die Sache“ gekommen sei, meint
Marquardt, läge nicht zuletzt daran, dass sich seit den 1990er und nuller
Jahren immer mehr Menschen aus Migrationsfamilien in entsprechenden
künstlerischen Ausbildungen und Berufen etablieren. Auch das Gorki hat von
Anfang an davon profitiert.
## Ensemblegrößen an großen Bühnen
Ensemblegrößen wie Taner Sahintürk, Cigdem Teke oder [3][Sesede Terziyan]
sind als Kinder von Einwanderern in Deutschland geboren und ausgebildet,
waren auch schon vor dem Gorki an großen Bühnen engagiert. Oder wie
Dimitrij Schaad, der mit acht aus Kasachstan nach Deutschland kam, in
München studierte und dann vom Schauspiel Bochum für sechs Jahre ans Gorki
wechselte. Er ist überzeugt davon, dass Sichtbarkeit exponentiell
empowernde Konsequenzen hat: „Je mehr Repräsentation, desto attraktiver der
Beruf.“
Mittlerweile ist er selbst ins Netflixbusiness eingestiegen und hat
gemeinsam mit seinem Bruder, dem Regisseur Alexej Schaad, seine erste
„Wohlfühlserie“ entwickelt und abgedreht („Kacken an der Havel“). So
positiv er grundsätzlich die veränderten Castinggepflogenheiten findet:
„Sie kann manchmal auch Tokenism sein“, also eine rein symbolische
Besetzung ohne echtes Interesse an den dargestellten Biografien.
Für Schaad ist der Diversitätsschub der letzten Dekade auch mit einer
euphorischen Hochphase experimentellen und „flippigeren“ Erzählens
verbunden, in der die Streamer nach neuen Gesichtern für Serien suchten,
die auf dem internationalen Markt funktionieren sollten. Das Gorki habe das
zwar nicht ausgelöst, aber den Zeitgeist am richtigen Ort verströmt: „In
Weimar hätte das vermutlich nicht geklappt.“
## „Deutschlandmärchen“ war beim Theatertreffen
Sesede Terziyan probt gerade für „Berlin Karl-Marx-Platz“, als wir uns in
ihrem Stammcafé treffen. Es ist ihre letzte Gorki-Premiere mit dem
Regisseur Hakan Savas Mican; die gemeinsame Arbeit „Deutschlandmärchen“ war
zum diesjährigen Theatertreffen eingeladen. Die in Ostfriesland geborene
Schauspielerin, deren armenische Eltern aus politischen Gründen die Türkei
verließen, ist seit der erfolgreichen Ballhaus-Produktion „Verrücktes Blut�…
2010 Teil des „postmigrantischen“ Projekts.
Sie schwärmt noch einmal von der „total heterogenen Truppe“, die beim
anstehenden Leitungswechsel von Langhoff [4][zu Kuratorin Cagla Ilk]
beinahe geschlossen das Haus verlässt: „Nach 14 Jahren ist das eine gute
Gelegenheit zu gehen; zu bleiben hätte sich nicht richtig angefühlt.“
Auch sie hält es für möglich, dass das Gorki für Casterinnen und
Produzenten eine Inspirationsquelle war, zumindest in ihrem Fall. So habe
die Autorin Rebecca Martin beim Schreiben der 4. Staffel der Serie
„Charité“ Sesede Terziyan vor Augen gehabt, als sie deren Protagonistin,
die Mikrobiologin Dr. Maral Safadi, entwarf.
Und die „WaPo Berlin“-Produzentinnen Katharina Puttendörfer und Britta
Hansen kamen vor sechs Jahren direkt ins Theater, um Terziyan von ihrer
Vision zu überzeugen, dass „ein an sich begrenztes Format sich so weit
ausdehnen lässt, dass es die Zuschauerwahrnehmung beeinflusst. Da ging es
nicht nur ums Postmigrantische, sondern auch darum, eine Frau an die Spitze
der Wasserschutzpolizei-Wache zu stellen.“
## Ganz anderes Publikumsmilieu
Und solche TV-Serien erreichen natürlich ganz andere Publikumsmilieus und
-Zahlen: die „WaPo Berlin“-Staffeln, bei denen auch Gorki-Kollege Hassan
Akkouch mitspielt, haben jeweils um die 2,85 Millionen Zuschauer erreicht.
Trotzdem kommen alle drei – Suse Marquardt, Sesede Terzyian und Dimitrij
Schaad – von sich aus auf den Backlash zu sprechen, den sie befürchten oder
bereits beobachten. „Das könnte natürlich auch alles wieder zurückgefahren
werden“, merkt Schaad mit Blick auf die USA an. Suse Marquardt nimmt eine
„neue Angst wahr, migrantische Spieler:innen als Antagonisten zu
besetzen, etwa als korrupter Anwalt, um keine Ressentiments zu schüren oder
zu bekräftigen“.
Und Sesede Terziyan fühlt sich zwar manchmal „wie Don Quichotte im Kampf
gegen Windmühlen“, spürt aber nach 14 Jahren „eine ganz andere Zahl von
Menschen“ hinter sich. „Wir wurden und werden angegriffen. Aber wir gehen
damit um und arbeiten damit.“
3 Nov 2025
## LINKS
[1] /Herbstsalon-am-Gorki-Theater/!6115255
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[4] /Neue-Intendanz-am-Berliner-Gorki-Theater/!6046829
## AUTOREN
Eva Behrendt
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