# taz.de -- Hype um Romance-Literatur: Die Lust im Text

	# taz.de -- Hype um Romance-Literatur: Die Lust im Text

	> Menschen unter 30 greifen immer häufiger zu Lovestorys mit bunten
	> Buchrücken. Schüttet Romance die Gräben zwischen E- und U-Literatur zu?

	Bild: Weisen Groschenromane den Weg zu einem lustvolleren Leben?

	Gäbe es keine Buchmessen, womöglich wäre der etablierten Literaturkritik
	der Hype um Romance-Bücher noch gar nicht aufgefallen. Denn dass Verlage
	ihr anspruchsvolleres Programm mit Liebesromanen im Stile Cecelia Aherns
	oder Jojo Moyes gegenfinanzieren, ist an sich nicht neu. Doch als im
	letzten Jahr [1][die Frankfurter Buchmesse eine ganze Halle dem Genre New
	Adult zuwies,] in der sich dann junge Erwachsene in Schlangen einreihten,
	um ein Foto mit ihren dem Feuilleton gänzlich unbekannten
	Lieblingsautor:innen zu machen, da ist man doch neugierig geworden. Um
	nicht zu sagen: alarmiert.

	Außerhalb der Messen ist das Interesse an Romance jedoch relativ schnell
	abgeflaut. Es scheint, man hat sich damit abgefunden, dass Dark Romance,
	Romantasy und New Adult eben jetzt die Schlachtrösser sind, die das Geld
	einbringen; die Lastentiere, die die alte Möhre Hochliteratur ziehen.
	Haftet dieser Perspektive erkennbar etwas Elitäres an, lassen viele der
	Romance-Szenarios ebenfalls wenig Klassenbewusstsein erkennen.

	Einige Autor:innen verpassen ihren Love Interests einen aristokratischen
	Hintergrund, auch Millionärssöhne gibt es. So etwa in J. S. Wondas „Hunting
	Angel“-Serie, deren dritter Band mit einer Rückschau beginnt: Zurück zu
	jenem Tag, als ein reicher Teenager ein Mädchen auf seiner Hausparty
	vergewaltigt. Er sei „ein ziemlicher Arsch“ damals gewesen, bekennt er.

	J. S. Wonda ist eine der bekanntesten deutschen Autor:innen des Genres
	und „Hunting Angel“ typische Dark Romance: Missbrauch, Verbrechen,
	Menschenhandel sind die Zutaten, die bei einer heißen Liebesgeschichte
	nicht fehlen dürfen. Die dunkelste Ecke der Romance-Sparte beschäftigt die
	bürgerliche Kritik dabei am meisten: Mit Sorgen ums Kindeswohl ist man
	schnell bei der Hand. Minderjährige vor dem schützen zu wollen, was
	zwischen zwei Buchdeckel passt, wirkt angesichts all der nur einen Klick
	entfernten Grausamkeiten allerdings geradezu aberwitzig.

	## Das lustvollere Leben im Blick?

	Gehen wir davon aus, dass die Altersvorgaben bei Dark Romance konsequent
	eingehalten werden (wie bei Pornovideos). Dass niemand eine schlechte
	Feministin ist, der Fantasien von gewaltsamem Sex hat, ist klar. Ob das
	Lesen von Spice und Smut wirklich zu einem lustvolleren Leben führt oder
	nicht eher Ersatzbefriedigung bleibt, hingegen weniger.

	Dabei ist der therapeutische Effekt von Romance-Literatur nicht von der
	Hand zu weisen. Repräsentation ist wichtig und das Genre durchaus ziemlich
	queer. Vermischt wird mitunter Lovestory mit Pädagogik und Empowerment.

	In Sophie Bichons „Und wir tanzen über den Flüssen“ etwa verlieben sich
	drei Menschen ineinander und entscheiden, auch zu dritt zusammenzubleiben.
	Im Jargon nennt man diese Konstellation Reverse Harem. Der Frau und den
	beiden Männern wird mit Unverständnis begegnet, doch sie klären ihr Umfeld
	geduldig über Polyamorie auf, Gespräche über Labels, die man verwenden oder
	nicht verwenden will, finden so statt, dass jede:r Lesende:r sie
	versteht.

	Auch bei Fanfiction, also von Fans geschriebenen Fortsetzungen oder
	Abwandlungen von Romanen und Serien, spielt Queerness eine Rolle. Die Welt
	von Harry Potter etwa, eigentlich eine recht heterosexuelle Angelegenheit,
	wird von Fanseite gewissermaßen gequeert, indem sich etwa Gryffindor-Helden
	mit bösen Slytherin-Boys vereinigen.

	Die Tatsache, dass sich auf Fanfiction-Portalen explizit nach bestimmten
	Kategorien („tropes“) wie eben Reverse Harem, Enemies to Lovers oder Fake
	Dating suchen lässt, die auch im Romance-Bereich zum Einsatz kommen, zeigt:
	Hier geht es um Erwartbarkeit, um Bedürfnisbefriedigung. Romance scratcht
	einen itch. Literatur wiederum: ist der itch.

	## Denkpausen nicht nötig

	Wenn Roland Barthes von der durchs Lesen ausgelösten Selbstauflösung
	angesichts neuer Sinnzusammenhänge schreibt, der Lust am Text, ist bei
	Romance die Lust ausschließlich im Text zu Hause. [2][Die Bücher sind
	klassische Page-Turner:] Denkpausen einzulegen ist nicht nötig, eher
	hinderlich, denn Befriedigung stellt sich höchstens ein, wenn der Text die
	Lesende flutwellenartig überspült.

	Zumindest, wenn man sich in der Lage dazu sieht, den Figuren Sätze wie „Ich
	bin inzwischen 23 Jahre alt und stehe auf eigenen Beinen“ zu verzeihen und
	großzügig über obsessives Tanzen im Regen hinwegsieht. Was nicht vielen
	diesseits der Gräben zwischen E- und U-Literatur gelingen dürfte.
	Jedenfalls noch nicht.

	Denn wenn der Spätkapitalismus uns eins gelehrt hat, dann das: Wer nicht
	wachsen will, geht unter. Und das Wachstum im Romance-Bereich war in den
	letzten Jahren enorm. Bei Penguin Random House, der größten
	Publikumsverlagsgruppe im deutschsprachigen Raum, habe sich der Umsatz
	durch New-Adult-Titel von 2023 auf 2024 nahezu verdoppelt, sagte eine
	Sprecherin gegenüber der taz.

	Bei Bastei Lübbe, dem zweitgrößten Verlag, machten die
	„Community-getriebenen Modelle“, worunter auch die Romance-Imprints fallen,
	mittlerweile 39 Prozent des Umsatzes aus. Romance ist dabei ein weltweiter
	Trend. Insbesondere auf den Philippinen, [3][dem Gastland der diesjährigen
	Buchmesse,] wo viel im Literaturbetrieb über Selbstorganisation läuft, hat
	das Genre Unmengen an Fans.

	## Es ist nett in der Romance-Welt

	Nun ist ein „New Adult“, wer zwischen 18 und 30 Jahre alt ist. Wenn diese
	kleine Gruppe für derart viel Umsatz in der sonst eher krisengeplagten
	Buchwelt verantwortlich ist, könnte man es den Verlagen verübeln, gäben sie
	der Versuchung nach und nähmen immer mehr nährstoffarme Literatur in ihre
	Programme auf, in der Hoffnung weitere Leser:innen auch jenseits der 30
	zu gewinnen?

	Es ist nett in der Romance- und BookTok-Welt. Die Fanfiction trägt es
	bereits im Namen, kritische Distanz zum Gegenstand kennt man hier nicht,
	mitunter weist die Netiquette einen sogar darauf hin, Kritik nur auf Wunsch
	der:des Autor:in zu äußern. Was der Literaturwissenschaftler [4][Moritz
	Baßler] in Bezug auf Fantasy feststellt, gilt für Romance-Communitys
	ebenso: „Gutfinden ist in der Attraktionskultur das A und O, so wie die
	Kaufentscheidung in der marktförmigen Populärkultur.“ Fragen der Ästhetik,
	des Handwerks, des Sinns und der Aussage rückten in den Hintergrund.

	Fürs Geschäft sind Buchblogger auf Social Media mittlerweile wohl
	mindestens genauso wichtig wie die Literaturkritik. Formal unabhängig muss,
	man erstere in einem Umfeld ohne Daumen-runter-Button wohl trotzdem dem
	verlagsseitigen PR-Apparat zurechnen: Auf dem hübsch arrangierten
	Büchertisch, zwischen Duftkerze und Farbschnitt, ist zumeist schlicht kein
	Platz für Kritik.

	Farbschnitte sind übrigens tatsächlich ein Kaufargument: Es scheint so
	einige Menschen zu geben, die kaufen Bücher eher, wenn die Schnittkanten
	bunt leuchten. Was häufig bei Romance-Büchern der Fall ist.

	Jene Bücher sind schnell geschrieben, schnell gelesen. Die deutsche
	Bestseller-Autorin D. C. Odesza etwa hat trotz ihres recht jungen Alters
	bereits über 50 Dark-Romance-Romane geschrieben. Die Werbung übernimmt das
	Spektakel selbst, indem es sich immer wieder reproduzierende
	Zustimmungsschleifen auf Social Media erschafft. Ist Konsumierbarkeit das
	einzige Kriterium, so dehnt sich der Markt bis ins Unendliche: Den
	Süchtigen verlangt es nach dem immer gleichen Stoff. Es ist womöglich kein
	Zufall, dass die New-Adult-Leser:innen jener Generation angehören, die
	Tiktok verfallen ist.

	## Der Massenmensch

	Es ist so eine Sache mit dem Mainstream: Massenmenschen produziert man
	dadurch, dass man sie Massenware konsumieren lässt, hielt der Philosoph
	Günther Anders 1956 in „Die Antiquiertheit des Menschen“ fest. Konsum und
	Produktion fallen so zusammen: Durch den Konsum der Massenware macht sich
	der Konsument zum Mitarbeiter bei der Produktion des Massenmenschen. Dieser
	Massenmensch ist im höchsten Maße berechenbar. Der Markt hat leichtes
	Spiel.

	Ein Teufelskreis, in dem mittlerweile übrigens auch die Maschinen
	mitmischen. Fragt man eine generative Text-KI etwa, wie sie eine
	Liebesgeschichte schreiben würde, fallen häufig Formulierungen, die bereits
	in Romance-Büchern unangenehm auffallen: Wir waren nicht „perfekt“, dafür
	aber „echt“, urteilen Liebespaare regelmäßig über sich. Diese Häufung m…
	Zufall sein, [5][immerhin wurde die KI mit echten Texten trainiert.] Die
	Maschine greift also auch auf das Werk menschlicher Romance-Autor:innen zu.
	Dass diese Beziehung wechselseitig ist, das würden hingegen nur böse Zungen
	behaupten.

	16 Oct 2025

	## LINKS

	[1] /Bericht-von-der-Frankfurter-Buchmesse/!6041217
	[2] /Romane-mit-Spice-und-Happy-End/!5979599
	[3] /Buchmessen-Gastland-Philippinen-/!6089047
	[4] /Neuer-Roman-Air-von-Christian-Kracht/!6071798
	[5] /KI-generierte-Einbaende/!6101559

	## AUTOREN

	Julia Hubernagel

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